二十世纪伟大钢琴家Vol.043

盛开的枯萎花朵--Clara Haskil（一）

Clara Haskil
克拉拉.哈丝姬儿（一）


　　1895年出生于罗马尼亚布加勒斯特，1960年在比利时布鲁塞尔逝世。哈丝姬儿1901年开始学习钢琴，九岁首次登台演出，1902年在维也纳跟随理查德. 罗伯特学习小提琴。1905年，哈丝姬儿首次在巴黎公开演出并和佛瑞会面，1910年正式以职业钢琴家的身分在法国、罗马尼亚、意大利与瑞士巡回演出，后来因身体欠佳被迫停止演出四年。四年后，哈丝姬儿在独奏之外也和易沙意、安奈斯可、卡萨尔斯塔搭档演出室内乐。哈丝姬儿从1934年开始灌录唱片，1941年在德国入侵前逃离法国，次年因脑瘤开刀治疗，1949年成为瑞士公民。哈丝姬儿在二次世界大战后开始扬名世界乐坛，并与葛罗米欧合作录制室内乐曲，1960年因意外逝世。哈丝姬儿被认为是当时演奏莫扎特最好的钢琴家之一，音色精巧雅致而又有透明感，内涵细腻易感。

　　盛开的枯萎花朵

　　娇弱的身躯与忧郁的微笑，罗马尼亚钢琴家克拉拉?哈丝姬儿一生始终为健康不佳所苦。虽然身体从小欠佳，但是外表文静端庄的她却能克服虚弱体质的困扰，让音乐充满源源不绝的神秘活力。哈丝姬儿的一生都不顺利，健康一次又一次的受到损害，事业也是在不断受误解后才被肯定。甚至到了五十岁，哈丝姬儿才拥有属于自己的钢琴。

　　不过，这样的命运却让哈丝姬儿在诠释莫扎特钢琴协奏曲时，更能表现作品里精练纯净的精神。一位无时无刻都活在死亡威胁的阴影下，徘徊在生死边缘的音乐家，比别人更能体会莫扎特创作这些作品时的心境。莫扎特谱写的是他内心真诚的声音，不是肤浅无知的外表皮毛。二十、二十四号这两首协奏曲是以小调写成，悲剧性暗藏在音乐深处，旋律就像「含着眼泪，带着微笑」般美丽，有时候又像天籁美声与或是可怖的无底深渊，就像哈丝姬儿一生多变的写照。她以绝佳的细腻音色变化来表现乐曲里的悲叹与哀伤〈不是哀嚎与发牢骚〉，以她敏捷的双手弹出戏剧性，甚至高雅宏大、一点儿也不矫饰雕逐的乐句。虽然身体情况愈来愈糟，哈丝姬儿的音乐却愈见力度。

　　哈丝姬儿的名字将永远与莫扎特连在一起。不过，如果说哈丝姬儿从二十世纪上半叶就有「莫扎特专家」的地位是不妥当的。直到1960年代，莫扎特的作品对爱乐者与音乐家而言，都还不全然是钢琴的标准曲目。在早期的录音的曲目里，莫扎特二十多首钢琴协奏曲以第二十、二十四号这两首最受青睐，而奏鸣曲、变奏曲与钢琴小品的录音只有一点点〈如：八与十一号钢琴奏鸣曲、D小调幻想曲与动听的C大调变奏曲〉。二次世界大战结束后，萨尔兹堡音乐节的听众才有机会聆听几乎和「首演」没什么两样的莫扎特钢琴协奏曲，而这一切都感谢生意人的头脑以及音乐学者、教师与萨尔兹堡音乐院合奏团创办人，也就是著名的指挥贝尔纳德，包加特纳。包加特纳发掘了莫扎特早期交响曲、嬉游曲、组曲、小夜曲与舞曲里的活力与才气，并在萨尔兹堡的音乐会里演奏。也是经由包加特纳一曲又一曲的推广，群众才会注意到莫扎特这些钢琴协奏曲，这些作品也才不至于被演奏者遗忘。

　　在与包加特纳合作的莫扎特协奏曲录音里，可以听到哈丝姬儿是个有洞察力、全心奉献给音乐的音乐家。她每天的职责、她的才能智慧与技巧都是为了发掘这个还不为人知的莫扎特。在音乐生涯最后的十或十二年里，哈丝姬儿的身体已经没有办法让她完成协奏曲全集与两首轮旋曲〈K.382和K.386〉的录音。以现在的角度来看，可能有人会怀疑这是因为哈丝姬儿对录制全集不感兴趣的缘故。在她与保罗?沙却、包加特纳、弗利克赛克与马克维契合作的莫扎特钢琴协奏曲中，即使健康状况对音乐不无影响，但是却全然的呈现音乐内在精神。哈丝姬儿的诠释不以奇巧取胜，能在不知不觉里忠于作品并探触到作品的深处，以声音、和声、作品结构及作曲家的意念来传递迷人的美感。当哈丝姬儿的琴声在乐团导奏后出现时，她的音乐语言就像说话般的自然，直入她对莫扎特音乐的理解与诠释方法核心，随着音乐的情感波动，让人觉得似乎再也不可能有第二种诠释方法。

　　哈丝姬儿不是技巧挂帅、一成不变的音乐家。她了解人类的天性并用音乐把它表达出来；她那非凡的演奏技巧是为旋律与乐句找到最好的诠释，听众只听到浑然天成的音乐流动，而非匠气的力度与技巧。她演奏颤音并不是只在短时间内重复的几个音符，而是细微如心脏博动般的脉动。这些特色表面被宁静与忧郁的气质覆盖，在哈丝姬儿录制的极少数史卡拉第奏鸣曲〈在飞利浦有三首，Westminster则有十一首〉里都可以感受到。我之所以提到史卡拉第，是因为在技巧与乐曲结构上，莫扎特协奏曲隐约受到史卡拉第影响，虽然两者创作手法并没直接相似之处，因此比较两者间联通点，重点在体会哈丝姬儿如何处理史上第这样小规模的钢琴曲，然后以相同内涵处理规模较大的莫扎特协奏曲，并从这些...