这套7CD合辑是钢琴大师阿劳演奏肖邦的大部分钢琴作品,包括前奏曲、即兴曲、圆舞曲、叙事曲、谐谑曲、船歌、幻想曲、夜曲和两部协奏曲,担任协奏的是以色列指挥家以利亚胡·殷巴尔与伦敦爱乐乐团,可惜的是波兰舞曲只有一首《幻想波罗乃兹舞曲》。
克劳迪奥·阿劳(Claudio Arrau,1903-1991),智利钢琴家。自幼有神童之称,曾到柏林求学,后定居纽约,持续其国际钢琴大师的演出生涯,誉满全球,公认是二十世纪最伟大的钢琴家之一。阿劳的演奏曲目范围十分广泛,从巴洛克到二十世纪的作品均有独到的建树,纯正严谨的古典风格与深刻的感情结合完美,并通过丰富的音色变化和辉煌的演奏技巧展现作曲家的音乐构思。
阿劳的演奏富于个性,而又充满感情,技术上无与伦比。据说他为人温和、儒雅,这从他的演奏中就可以感受到。阿劳的琴声与众不同,他的音色丰富、厚实,如同陈年佳酿的葡萄酒。对于这点,有人认为阿劳的琴声听起来含混、粗重,也有人喜欢这种较“圆”的声音,认为听起来像管风琴,还有人说阿劳的手就像是在松软的琴键上翻耕。早年的阿劳享有“炫技大师”的称号,但中年以后,他演奏的速度变得越来越慢,越来越深思熟虑。许多评论家认为在他最亲近的母亲去世之后,阿劳的整个风格变得内省而有节制,少了许多即兴成分。阿劳认为艺术是神圣的、神秘的、灵性的东西。艺术不是单纯的娱乐或者心理治疗,而是严肃的生活方式。听阿劳弹琴,会觉得自己置身在他那沉思凝重的心灵里,世界不再那么喧闹、那么乱糟糟。阿劳在台上全神贯注,犹如一个禅宗的法师,犹如一个弓箭手,弓、箭、靶的三点连成一体。阿劳是一位高尚的音乐建筑师,一个个恢宏庄重的构思为他永远敬仰和热爱的音乐服务。
阿劳在每个时期均留下了肖邦作品的录音,包括两次的《前奏曲全集》、《叙事曲全集》、《谐谑曲全集》、《即兴曲全集》录音和晚年所录制并受到一致好评的《夜曲全集》录音。阿劳的肖邦没有传承,这不似鲁宾斯坦来自波兰帮,柯尔托代表法国帮,因而在音坛高扬法国旗波兰旗中阿劳的肖邦独树一帜,它的价值在这,争议也在这,而化解争议最好的办法就是让唱片“说话”,啥都不如音乐直接入耳。1980年代后阿劳已难以完美表现肖邦的青春气息,但仍保有着独特的个性与不可磨灭的大师气质,顺便说一句:听阿劳需要沉下心静静听反复揣摩方得其味,热血沸腾大多听不好阿劳。
阿劳是一位倚赖重音的钢琴家,他多靠重音构筑结构,每一重音尤如一根支柱,重音下去,必然向纵向延伸,也同时横带出更为宽阔的空间,如果仅仅是此不足为奇,但阿劳的魅力在于:他在横拉出的空间中,既能与以巧妙的力度比,使之起伏跌荡、又能注入细腻丰富的逻辑思考与情感表达,使之充满理性与感性交融时高扬的美,同时又能以恰当的时空延时,注意不将横拉出的空间填满,给听者以丰富的想像空间,他演奏速度相对慢,但慢中的丰盈扎实也无人能及,能把重音运用到炉火纯青,还真找不出第二人。
重音运用与完全个性的节奏特质是阿劳有别于其它钢琴家的标志,这使得它的肖邦颇有男性的刚强气息与思想空间,在这方面他比鲁宾斯坦走的更远,但有些地方也显得过于沉滞,与肖邦敏感、诗意、灵婉的风格并不接近,他让肖邦更加深刻,也让肖邦难以琢磨,推而及之,阿劳的基本风格就是建立在沉、稳、缓的基础上,这不仅仅局限在肖邦,他本就属“航母”类型,你就不宜用“小舢板”原理去度量他,若想在他的肖邦里找机敏灵巧,那是错了去处。
阿劳《肖邦作品辑》
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