二胡琴音其实被不少人默认为是“悲伤”的代名词，纵然，这明显是个“刻板印象”，二胡不止有苦闷哀愁，更有喜乐舒畅。
二胡至今已有一千多年历史，通过仅有的两根琴弦，它委婉如歌的音色,能将丰富的民俗风情、复杂的思想感情，表现得淋漓尽致。
融于国人血脉里的七情六欲，似乎天生能与二胡的琴音产生共鸣。
那些让你感同身受，鸡皮四起的时刻，也许正是二胡在施展千年魅力，触动你灵魂最深处的情感。
《赛马》
以豪迈的气势、饱满的激情，激荡人心的旋律，生动描绘 了万⻢奔腾、纵横驰骋的赛⻢景象，以及蒙古族人⺠在传统节日“那达慕”盛会上的欢乐气氛。活泼跃动的节奏，轻快流畅的曲调，热情奔放的情绪，把听众一下子带到了蒙古族人⺠的赛⻢场上。
《良宵》
1928年除夕，著名作曲家刘天华在除夕夜，听着鞭炮四起和孩子们的嘻闹声，感动于其乐融融的情境随手拿过二胡，任意地拉着，边拉边记，边记边改，二胡独奏曲《良宵》就这样写出来了。良宵雅兴，怡情悦性，这首短小精练、优 美如歌的乐曲百年来深受音乐爱好者和演奏者们的喜爱
《二泉映月》
中国有一首作品，它把一轮明月、一汪清泉、一位民间音乐家、一位音乐史学家、一件乐器、一个城市、一个时代、和一个旋律永恒地联系在了一起。它，就是《二泉映月》。七十载光阴一晃而逝，而这轮明月，依然徘徊于清泉之上，为我们留住曲中的流光。
《空山鸟语》
乐曲的创意灵感来自于唐代诗人王维的五言绝句《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。”刘天华先生将诗中的意境略作了改动：“空山不见人，但闻鸟语声”，定曲名为《空山鸟语》，苍山翠谷，百鸟嘤啼，陶然自乐。
《卧虎藏龙》
电影《卧虎藏龙》以东方的写意山水、侠骨柔情打开了一个中国侠气世界的新天地。电影配乐好似于“天地之外，别构一种灵奇”，这是李安携手著名作曲家、指挥家谭盾联手创造的一场视听盛宴。
《光明行》
饱含着作曲家刘天华对于理想与光明的坚定追求，在二胡音乐近现代发展史上闪耀出明亮璀璨的光芒。
《九儿》
莫言的《红高龄》让高密大地的精神与象征，在这本著作中走出故土、传至五湖四海，走入世界的怀抱，成为了全世界人民共有的宝贵文学财富。电影配乐《九儿》被《红高粱》赋予了音乐中的生命，而《九儿》也会将这份故事里的真情传至更遥远的地方。
《墨梅》
“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。一曲《墨梅》由著名二胡演奏家于红梅作曲并首演，诉说了她艺术的真谛是“真、善、美”。
《双阕》
作曲家谭盾以古朴的乐思与现代的作曲手法相结合，在《双阕》中营造出原始和悠远的音乐意象。《双阕》以特定的音乐意境与演奏技法创造出另类的、神秘的立体音乐空间，正是对中国音乐“传统与创新”命题的成功阐释。
《花样年华》
大提琴的拨弦依旧有着原作中的忧郁与惆怅，二胡则用它独有的，带有东方意蕴的柔婉与凄美，承接过提琴的低回婉转。复古的格调在管弦乐队的烘托中走向歌曲《花样年华》，倾听寂寞与纷繁间，欲语还休的弦思。
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