尾站 | 女人七十，新浪潮导演的后现代生活

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新浪潮 

新浪潮电影，起初是影评人对于上世纪50年代末至60年代的一些导演，如特吕弗、戈达尔、侯麦、阿伦雷奈的称呼，他们的特色在于，导演不只主导电影，更成为电影的作者和创作人。这些新浪潮电影经常启用非职业演员、不用摄影棚而全部采用实景拍摄、更不追求场面刺激和戏剧化的冲突。上世纪70年代到80年代间，香港电影也出现了一波电影新浪潮。许鞍华、徐克、谭家明、严浩、张婉婷、罗启锐等人都是其中的代表人物。许鞍华的《疯劫》、《投奔怒海》等是香港新浪潮电影的代表作。至今许多部香港电影，依然带有浓厚的新浪潮色彩。

许鞍华说 

我以前一开始为什么那么迷恋电影，就是看了好多这些法国新浪潮的电影，尤其是戈达尔的，我是不停的在像王家卫一样，像侯孝贤一样，我会常常差不多隔两三年就会再看一次，所以都看的蛮多的，可是以前有很多那个时代的，比如安东尼奥尼，譬如帕索里尼，譬如巴格门我都没全看过，所以那些人尤其是那个时候我不喜欢的，我想重看，重看一遍。觉得为什么我会不喜欢呢？我最近重看了两三部安东尼奥尼，我才发现其实是我自己没到那个水准去明白、了解，跟喜欢看，现在我真的很喜欢看他，我觉得他非常棒。可能他比其他人都棒，所以我不不太了解。我很想看这些经典，我以前不喜欢的，都要重新再看。因为像我看文艺作品吧，看的时候太早了，一个是忘了，另外一个是当时其实都看不懂，所以应该全都重看。我小时候到现在，应该是不停地阅读的。那个量其实有点惊人，我感觉。你叫我从现在重看我以前看过的五四作家，已经要命，我以为我都看过了，什么鲁迅啊，冰心啊。可是我对他们的印象非常非常模糊，真的是可以重新看一次。

我很喜欢《香港制造》。可是老实说，我看它没有看《旺角卡门》那么惊艳，我觉得还挺好的这样，很好，可是没有觉得就是成为粉丝这种。后来我在看那个《榴莲飘飘》，我也觉得是挺惊艳的，我觉得也是拍得很好的。我挺喜欢《一念无明》的，我觉得这个戏拍得很好。另外我也很喜欢《踏雪寻梅》，我很欣赏，我觉得我看《踏雪寻梅》的时候，我就是觉得他的那个表现的手法跟这些人的状态，就是现在的香港，包括那些麦当奴的人啊，不管那个凶杀案啊，可是它里头出现所有的人脸的表情，全都是我现在看到的香港人的状态，我不认识，如果能说出来就不用拍了，所以我觉得是那种。《一念无明》就比较传统一点，可是也是感觉他拍得很好的，那个表达。我喜欢的其实都是大家公认的了。

《明月千里寄相思》是我念小学的时候，我睡在客厅的帆布床上，常常那个收音机，因为它们有这些节目，都是一些流行歌曲，所以我对那个时候的流行歌曲啊很熟的，像《玫瑰玫瑰我爱你》呀，姚莉啊，这个唱的那个女人叫做吴莺音。她的声音是有很重的鼻音的，我就觉得很奇怪，应该不好听，可是就很让人难忘啊，很高的音，然后是鼻子的音。所以我老是躺在那里，就听到她的歌声，因为都是同一个时间，大概九点钟没关那个收音机的时候我就睡觉了，然后就听到那个播音里头有她的歌曲。所以这首歌曲是，然后因为它是讲月光嘛，那不是中秋节嘛，所以就顺理成章的就把这首歌曲放进去。她那个时候很多人，李香兰、周璇啊，我那个时候都认得它们的歌星，就听很多，因为很喜欢听无线。

《千言万语》，因为那个旋律就是吹口琴啊，各方面都好，然后我们就选了这首歌曲，后来我们就索性用了这个名字了，然后就发扬光大，把有若干音乐的部分都用了《千言万语》。我是不想做的，因为变成是一个抄那个《甜蜜蜜》的的用法。其实我没有想到应该那么重要啊，这首歌曲，然后说是这个故事是讲香港的千言万语等等...（其实）不是，本来没有这个意图。