顾闳中《韩熙载夜宴图》：被低估的现实主义大师（上）

五代十国中南唐人物画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，被誉为中国十大传世名画之一；和《洛神赋图》《千里江山图》《富春山居图》《清明上河图》等并列。

《韩熙载夜宴图》

这幅画是典型的故事长卷，像电影胶片一样，一格一个故事。韩熙载分别在画里出现了五次，也就是说画里一共有五个不同的场景。

第一个场景叫做“听乐”

本集文稿 

大家好，今天我们来聊一下五代时期的画家顾闳中，和他唯一的一件存世作品《韩熙载夜宴图》。

韩熙载夜宴图的名气非常大，被誉为中国十大传世名画之一，和《洛神赋图》《千里江山图》《富春山居图》《清明上河图》并列。可见这幅画在我们美术史中的地位。

和这张画的名气比起来，作者顾闳中的名气却很不匹配。

保大五年，也就是公元948年，正月里下了一场大雪，南唐中主李景看到雪景开心得不得了，带着文武百官到城头看雪，光看不过瘾，又命令文人们每人即兴赋诗一首。写诗是文人们的看家本事之一，基本上都是信手拈来，大家你一手我一手写的也特别高兴，写完之后中主又命当时南唐的大才子徐铉作序，把诗歌集成一册。这还没完，国王的雅趣显然还没消，于是又派画家们把这个场景给画了下来。

注意，重点来了。南唐地处江苏安徽江西，自然条件优越，国家特别富足，所以文人为了逃避战乱，很多都聚集到了这。画家也一样，南唐的画家现在拿出来看，不但数量多，而且个个都是大师。比如徐熙，人都说黄筌富贵，徐熙野逸，说的就是这个徐熙。还有董源，这是南派山水画的开山鼻祖。剩下的还有巨然，周文矩，赵幹，曹仲玄，高冲古等等数不过来。这些人受国王所托来画这幅雪景赛诗，也是一人画一张吗，哎，不是。大家一起画一张，根据每个人的特点来画画中的一部分。具体的安排是这样的：

高冲古平常经常给中主画像，所以这个中心人物由他来画。周文矩因为擅长人物画，所以就由他来画其他的角色，包括赋诗的文人们，和旁边奏乐的乐工们。朱澄擅长画亭台楼阁，所以建筑物由他来画。雪景，寒林这些自然景观，当然要让南派山水画的宗师董源来画，剩下的池塘啊，鱼啊，花草，由徐崇嗣来画。徐崇嗣是徐熙的长孙，继承了他爷爷的花鸟画风，当时也算是一绝。

大家注意到没有，在诸多分配里，居然压根就没有顾闳中这个人。中国十大传世名画的作者，难道连个合唱都参加不了吗。这个太匪夷所思了。会不会是这时候顾闳中还年轻，没进入核心团队呢，我们算一下，顾闳中大约出生在910年左右，照理说现在已经三十八岁了，周文矩呢，比他还小几岁，这合唱团里有周文矩，但是没有顾闳中，看来肯定不是岁数的问题。那还有什么原因呢，难道顾闳中当时病了，或者因为什么巧合没来。难不成当时顾闳中在画院里只是个小角色吧？如果堂堂十大名画的作者在当时只是个小角色，那我们这个问题就有意思了，《韩熙载夜宴图》是人物画，人物画最讲究功力，也就是基本功，在比拼基本功的道路上是很难出现黑马的。一个功力不够的小角色绝不可能突然就画一张名画出来，这就好比达芬奇在文艺复兴时期只是个不起眼的地方画家，偶然间画了个蒙娜丽莎就成了卢浮宫的镇馆三宝一样，完全不合逻辑。

那么这其中的原因到底是什么呢。我们到历史中翻翻看，看看这孤鸿中有关的记载都是怎么说的。

宋代有个全才皇帝，诗书画无一不精的宋徽宗，他在位的时候命令部下搜集天下图画，汇成一本《宣和画谱》。这本画谱基本上就是中国当时的绘画百科全书，几乎所有的艺术家，古代的当代的都有记载，并且这本书还把每个画家的作品也都标注了下来。这其中记载了周文矩名下的作品有上百幅，而顾闳中只有可怜的三幅。我们比比看，十大名画的作者里，只有王希孟比他少，但王希孟画完成成名作就死了，人家那是特殊原因。顾闳中活了70来岁，他的作品没理由这么少啊。

看来这个线索还是不能说明问题，我们继续找。

找来找去，我们发现在各个时代的文本当中，很少能见到关于顾闳中的记载，如果你找同时期的董源，徐熙，资料都很丰富。有一个关于韩熙载夜宴图的记载，能够稍微我们提供一点信息。他是这么说的，韩熙载这幅画在被发现的时候，没有印记，没有提拔与题诗，也没有印章，更没有名字。就是空荡荡一幅画。这个信息告诉我们一件事，在这张画诞生的时候，是没有引起什么重视的，说白了，就是没人认为这张画有多好。有了这个信息，再加上我们之前的资料，我们基本可以推定，顾闳中在当时是真的不太优秀。他，只是南唐画院里的一个小角色而已。

那么问题来了，我们今天的国宝，为什么在当时被认为是一张很一般的画。这张画又是什么时候，什么原因，被推上国宝之位的呢。带着这些问题，我们进入作品分析，从作品里看看能不能找到其中的原因，我隐隐觉得，一旦我们找到原因的时候，可能就会发现一个大秘密。

这幅画名叫《韩熙载夜宴图》，肯定讲的就是韩熙载这个人举办的一场大爬梯。那韩熙载是谁呢，我们要简单介绍一下。他从历史上来说，可比顾闳中出名多了。刚才我们讲那场雪中赛诗，其中作序的那位大才子徐铉，历史上和韩熙载齐名，被合称为韩徐。有点李白和杜甫被称为李杜这个意思。至于为什么那场赛诗会里没有他，我们会在下期说明，秘密得一点一点挖开，这样故事才会精彩。

韩熙载擅长音乐美术书法，尤其是擅长碑碣，古时候管长方形的用于刻字的石头叫碑，管圆头的石头叫碣。碑碣就是我们现在认为的碑文，写碑文要求字得漂亮，文也得好才行。所以韩夫子的才华自不必说，著名诗人陆游曾经说他：为当时风流之冠。那时候说人风流可一点贬义都没有，全都是仰慕。

韩熙载我们大概了解了，那他的这场夜宴有什么特殊的地方，要值得用画去记录一下呢。这就要从画里的内容说起。

这幅画是典型的故事长卷，像电影胶片一样，一格一个故事。韩熙载分别在画里出现了五次，也就是说画里一共有五个不同的场景。第一个场景叫做“听乐”，这是整幅画卷的启首部分，画面里一供12个人，从左起一个弹琵琶的女音乐家，穿着一身白色衣服在画面里格外的明显，外面披着两件深浅不同的丝质外罩，看起来穿衣很有品位，所以我说他是音乐家，不是一般的歌女。我们看他弹琴的姿势很有意思，象现在的吉他，不像我们习惯的琵琶弹法。这是因为唐宋时期，琵琶还没有改进到今天的样式，弹拨动作也和今天有所不同。挨着他的是一位客人，歪着头扭着身体，看起来正听得如痴如醉，甚至都忘了自己这个动作并不舒服了。我们在做什么入迷的时候也经常会这样，反应过来的时候脖子已经开始疼了，所以他这个动作很生动的说明了音乐家的演奏技巧。

不仅是这位客人，他身后的几个下人也在凝神倾听，门缝里还有位女眷偷偷的探出了头，按理说女眷是不应该出现在这个场合的，看来也是被音乐吸引，不由自主地想来看看情况。画面中间有两个桌子，一左一右，同时向内收缩，形成一个八字型，很巧妙的表达了画面的空间感。虽然中国传统绘画中没有一点透视，但这并不意味着画家们不注重画面的空间感，我们如果细心的话，在中国画里，可以看到很多种空间的表现方式，这就是其中之一。

桌子上整整齐齐的摆着一堆碟子，里面盛满了点心和干果，画家化的也是事无巨细啊。可以看得出来，正餐已经撤下去了，现在进入了餐后娱乐时间。桌子的最后端，一位客人用另外一种方式阐释着陶醉，他轻轻歪着头，手上打着拍子，眼神已经不知道飘到哪去了，视觉在这一刻完全让位给了听觉。画面近端背对我们的人则是关注着音乐家的动作，沉浸的同时还没忘记自己的形象，看来是为谨慎的谦谦君子。

在卧榻上坐着两个人，一位穿红袍的年轻人，一个戴高帽的长者。红袍年轻人的坐姿看起来并不雅观，他和那位长者一样，都选择了最放松最舒适的动作，很明显他们在这个环境下是最坦然的人。那位长者面目肃然，似乎随着音乐进入了沉思，如果音乐家弹奏的是一首悲伤的曲子的话，他随时都有可能落下泪来。

最右下角一位白衣侍女恭顺的站在一旁，随时等候着主人的差遣。这十二人每个人都有自己的特色，同样是在听音乐，但他们的表情和动作已经暗中说明了他们的身份。

现在我们就把身份还原，看看顾闳中表现得到底怎么样。

那位弹琴的女士，确实不是一个歌女，他是教坊副使李嘉明的妹妹。李嘉明掌管着宫廷乐队，自己也是一位优秀的音乐家，但在演奏琵琶方面，显然不如自己的妹妹更出色。所以在这次隆重的宴会上，主人请他带妹妹来，为大家演奏一曲，也算是提高宴会的规格吧。在旁边扭头观看的那位就是李嘉明，他离妹妹最近，动作上也是自然生动，丝毫没有出于男女有别而微襟正坐得样子，这正是因为他和妹妹的关系，如果换个别人，做这么近恐怕连歪一下头都不行了。

坐在最里面的那位有点胡须的拍手客，从面貌上看应该年龄不大，但因为续了胡须所以可以断定他已经进朝为官，成为一家之主了。这个人是谁呢，他是韩熙载的学生朱铣，朱铣擅长书法，韩熙载很喜欢她，不但把技巧都传给她，还推荐他当了一个文官。所以朱铣很敬重韩熙载，在这个场合下他也尽可能地表现出恭顺，丝毫不敢在老师面前放肆。

他对面这位背身长者，是主人的朋友，太常博士陈志雍。太常博士是个小官，而且没有什么实权，顾闳中没有特殊的表现他，也正符合了他一个平庸的身份。

床榻上的两个人，红衣服的是新科状元郎粲，虽然还未任任何官职，但状元的身份基本上就等同于一个级别较高的官员，所以他被请上座，而且可以像主人一样摆出放松的姿势。至于他是因为与韩熙载相熟，还是因为考了状元的自负，而丝毫不顾及形骸，这点我们就无从确定了。最后长须的长者，肯定就是主人韩熙载了。无论他的动作，表情，位置以及精神状态，我们都能一眼看出这屋子的主人就应该是他，这是画家的本事。从整幅画面来看，这几位主要人物交代得一清二楚，只要我们说出身份，我们就很容易找到对应的形象。就这一点来说，西方到了达芬奇才有了这种能力。在达芬奇之前，所有的画家画《最后的晚餐》的时候，都头疼如何在12使徒中标记出犹大，他们有的在犹大头上画个小恶魔，有的把十一个人画成正面一排，只有犹大坐在桌子对面背对着我们。反正没有表现人物角色的能力，就只能用这些赖招了。所以达芬奇才是三杰，毋庸置疑的划时代的人物。我们看顾闳中轻轻松松就把这件事做到了，中国画的写实由此可见一斑啊。

但是，这么出彩的一张画，在当时怎么就没引起轰动呢。

有过一些艺术史知识的听众这时候应该急得不得了了，这么出名的一张画，我们都知道她是怎么回事，不就是后主李煜派韩熙载去韩熙载家画的一张间谍图吗。我们早就知道了，这点伎俩还想聊中国美术史，真是太小瞧我们听众了。

没错，这确实是一张间谍偷拍图。

韩熙载一身才学，后主李煜希望委以重任，但听说他沉迷声色，所以想去打探一下虚实，于是就派宫廷画家顾闳中和周文矩去韩熙载家参加晚宴，这幅画呢，就相当于顾闳中如实的把晚宴的场景拍下来呈给皇帝的证据。这没什么可隐藏的，地球人都知道。我关心的是李煜那么好的艺术修养，收藏无数名画，难道看不出这张画好吗。如果看出来了，他一定会找人好好装裱，在上上面盖章收藏，那这张画后来被翻出来的时候，就应该是有款的。但我们开头说了，事实并非如此。这背后的原因，才是韩熙载夜宴图真正承载的秘密。那么究竟这个秘密是什么，我们下期再说。

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