04.创意的动机是爱，才会有勇敢与自由

世界观=你的视野

就讲到世界观，这在创意学里面有提到，其实我觉得做创意呢，做编剧、做导演，最好是你的思想越成熟越好。我们会看到某一些突发的一些作品，是来自很年轻很年轻的的作者，然后他可能也不是很成熟，但是这种大部分都是一次性的，就是他红一下，然后就没有了。

一个成熟的世界观，代表着我们到底我们相信什么？

因为视野就等于是我们的信念，我们相信什么？

所以我们要培养两种视野，在创意里面，第一种叫做源头，就是对动机，动机对我来讲就是源头，然后那个创意的源头就是我为什么来做这件事情。我们要对这个要看清楚。这个就是基础外的基础，最重要的基础，我们的最大底座就是这个东西，我们要在上面建立东西的话，你以为你的基地是你的how，基地不是how，基地是why，why才是一个真正很厚实的一个基地。why土壤不好的话，你盖什么东西都垮。你看什么都不对，判断完全是错的。其实呢，我们如果真正问自己，问到诚实的位置的时候，我们会发现，我们做这一切呢其实是为了ego，为了我们的自我心，为了ego的满足，我要满足自己的一够。满足ego有错吗？其实没有什么错，我现在没有讲对错，我现在只是说明我所看到的现实。

当我看到一个制作人在发飙，然后再拍桌子，然后说我要怎么样我要怎么样，我要这些这些人怎么样怎么，然后你发现这都是ego，这都是他的自我心要被满足，他来干这一行，就是他可以大吼大叫，然后他可以摆布很多人，然后最后他就可以看到一个小巨蛋坐满人，然后很很过瘾，他就很爽。

OK，我觉得这都很正当，没有什么不正当，你要看清楚就好了，你看清楚。

你的一切的努力，在为那个ego，你在为那个自我心，那个膨胀的自我心。那我们有没有可能，有一种工作方式或者一种态度，生活态度跟艺术的态度是让那个自我心变小。这个其实是艺术家的一个二难事。因为我需要那个自我心，我需要那个ego我才会去成就很多事情，但是我需要它变很小，我能成就更多事情，这是很微妙要去处理的一个问题，你先要看到说，搞了半天，原来我要的是，我们讲难听一点，要那个掌声。像以我来讲，我是一个很不喜欢上台谢幕的人，那我既然不喜欢，为什么这些年，我越来越多时候会上台谢幕？这不是很奇怪，那我也是因为太多人跟我说，观众会很high，会很希望最后不是说看到我只是说那个完整感。一个戏，最后看到导演上来谢幕，他们要这个。那我觉得有点道理，所以我就会做。 但是我会检查说，我有没有在陶醉在那个掌声中，我有没有陶醉到我看不到自己作品还有什么缺点可以改，等等。

总之我知道我的ego必须很强，我才能够做很多事情，我才能够和谐地指挥很多人，但是我要知道要收起来，怎么样让它，其实最佳状况是那个ego根本不强，只是你需要它的时候，你把它膨胀一下，让它变强。

OK所以说到这儿，我们讲世界观，什么叫世界观？就是你怎么看这个世界？

我发现我跟很多年轻人聊，没什么世界观，就活着就是了，我活着。

那所谓世界观，

你对生命的看法，最基本的就是那你对死亡的看法是什么？

你对社会的看法，你对社会的要求是什么？

你对活着在这个世界上的要求是什么？

其实讲穿的就是这几个简单的问题，可是很多人答不出来，答不出来，你不能勉强他，你说你明天给我找个答案回来，不可能。这个就是要长期去思考才行。你要长期思考说生命是怎么回事，你如果不习惯做这个思考的话是会辛苦的。我们进到我们这行业，很多人没有想清楚才会进来，但是想清楚的他很快可以有优势。所以我觉得发展出自己的世界观是很重要的。

我们干这行的，对啊，什么都什么都可能有戏，你在喝咖啡，可能旁边有一个很精彩的戏，你不注意的话就没看到。我经常在咖啡店里面就会发现旁边有很精彩的戏，正在摊牌谈判，不知道各种。哦。原来是这样。然后你会看到各种人的体态。好，这都是我们创作的一些材料。

世界观，题目很大。讲穿了我把它变小一点，你相信什么？你相信什么？然后你期许什么？应该这样讲，对你的人生，你有什么期许？这就是视野。

视野等于信念，所以你的信念很小，你的视野就很小，应该可以这样讲。如果我就是相信人就是安分守己，然后有一个薪水可以养家，然后就好了。我觉得这话听起来没有什么问题，我也不能够批评有这样的想法的人。但是有这样想法的人来我们这一行很抱歉，你会碰到很大的困难，因为你会走不下去，你会一下子看不懂这个游戏在做是怎么回事。

我希望我这样讲可以理解，好像应该不是太偏激吧，只是另外一种观点，就是你的信念是什么？

我们要快速的看到动机和结果之间的关系。

好，我的动机是什么？然后它会影响我最后的成品，你相信吗？那你不相信的话，我请你研究一下。我的动机是要坎城影展上台念一个稿子，我要感谢谁谁谁，我的结果我拍了个烂戏，这两个有关系吗？请你们真的去想一下，对我来讲它是有百分之百的关系。就是我的动机是什么？当然最后呈现的东西会跟那个动机有直接的关系。我不是说那个人是那样的东西，他就一定会拍出一个烂戏，不一定。这也有很多变数在里面。

可是无论如何最后那个作品会反映出很多炫耀的东西在里面，因为他的目的是要可能是很多多余的炫耀的东西。就好比说你现在写篇文章，然后是要讨好古文老师，所以你加了很多很华丽的词句，你平常不会用。然后你认为老师会喜欢这个东西，这就是你的动机，你的动机是要作文要考高分，而不是要写一篇好作文。是有差别的。那我们做创作也是一样，我做这个作品是为什么老板催着明天要交稿，这是一种动机，我赶快把它写出来。他会不会反映在结果里面？会，草率，很多东西没处理好。

什么是一个最好的动机？

好，这个是我们要探讨的一个问题。

我刚从欧洲回来，然后刚好在法国，马修·理查德（Matthieu Ricard）知道我在法国，就说，去看一下我妈好吗？我说好。我们就去了。

这位87岁的老太太，她是一个出家人，学佛的。她从年轻的时候就很有名，从超现实的画到抽象的，她有很特殊的技巧。

雅娜·勒杜茉蓝 （Yahne Le Toumelin，法国抽象水彩画家，马修·理查德的母亲）作品

我问她这幅画要大概画多久，她已经87岁。

我说两个小时？

她说两分钟。

她说太容易了，她说对我来讲画画太容易。她说所以我对成品没什么兴趣。对source她说对这个source。他有兴趣。那我们都知道她。

我们都认为某一个这个策展人应该要做一个major、major、major exhibition（超大型展览）。她真的是一个major的画家。几十年来,没有这样的画家了。她以前也是替贝加尔芭蕾舞团做大型的布景。很多很多很多人搜她的画，她现在说无所谓。她根本已经对于成品没什么兴趣，这是一种极端。

动机的两种极端：为己和为人

我用一个我能想到最简单的方式来探讨动机。

我们把一个光谱画出来，这光谱呢，这边就是极端自私的人。然后这边是完全利他的人。那我们在这个光谱的哪里？这就是我们的创作的动机，可能的范围就在这里面。

好，没有别的。不会跑出这个之外。

所以我们要衡量自己的动机在哪？那我的多年的经验跟思考跟观察，让我现在慢慢觉得其实往光谱这边走，是有利创作的，就是利他，就是绝对为人的那边呢，是好的，绝对为己的部分是狭窄的，是越来越让自己会走入一个死胡同。

如果你有好作品，也就是一个两个。好，你很难走，走的很长远。因为你全部自私的，所以说实话，一个一个人的生命故事能够撑多少个舞台剧，五六部吧。我觉得已经不错了。

人的一生。我这样讲可能有点大胆，但是纯自传式，纯粹在处理自己的问题。我们可以做个调查，就是这样子的作者他最多可以有多少个成功的作品。那我是相反的，我是非自传式。你要在我作品里找我。祝你好运。

因为我在，我其实在，但是我可能到处都是，我不是说某一个角色是我，就像你们要看的这个《旅途中说相声》全部是我的旅行经验，可是我会把它写成又不是我。我又不会把自己好像太把它重点放在那里。

当然光谱的这边全部自私，不一定是说自传式的作者一定自私。

错，这想法是错。

可以有非常自传式的作者，他其实是全部是利他的，他是为人的，有可能啊，我不排斥。 但是通常来讲你全部自私的，你会做很多决定啊，是在一直在凸显自己，自己的厉害。好，基本上是这样。或者是谋自己的利益，所以有可能一个完全自私的一个导演，他一直会拍很烂的戏，为什么？因为这样钱赚得快，他的目的就是全部牟利。你们可以看，我觉得这个，我丢出来让你们去想，大家去想，就是一个纯粹自私的。他会得到什么，然后他会失去什么？

那一个全部利他的好像还没有这样，我相信我们永远游离在这两者中间。对我来讲，我只能说我努力在往那个方向走，但我知道创作是复杂的，它是永远是游离在两者中间。

纯粹利他的。很少啊。我也看过。不多。那这些，哇，你评论起来好难评论。因为它那么纯粹，它没有任何索求，一个作品出来无所求，你怎么去评它？

当然它好的时候，它就会有非常震撼的一种很纯粹的力量，因为它无所求，我可以无所求，然后我一点才华也没有，然后做出的东西一点感觉也没有。这也可能。

我看到这么一句，如果你的动机越来越是爱，你的作为会越来越勇，越来越自由。看了蛮感动。因为他讲的是一个很难的一件事情，就是其实爱在这里讲的就是利他，就是为人的一种精神。那他的意思说，他印证了我刚刚说的我，我认为往那边走是对的。

我们越来越因为爱而有动力，那我们的作为是勇的，而且是自由，我们得到自由。

你想不到吧？就是当你越去不想自己的时候，你是越自由。

其实这道理也是有的，我如果我如果走在街上，然后没有再考虑自己的安全，我的行动是很自由的。对不对？我可以到处走随便走，当然我很可能就啊很脆弱，很容易受伤！