恢弘两汉,名人辈出,这一时期的人物至今都格外清晰,因为历史的记载终于被妥善保存了下来,司马迁所著的《史记》中,有一篇传记字数最多,一眼看去密密麻麻,堪称连篇累牍,不厌其繁。
究竟是谁,让太史公如此偏爱呢?拉开诗词剧场的帷幕,我们,这就去见他。
【琴歌】
凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其皇。
时未遇兮无所将,何悟今兮升斯堂!
有艳淑女在此方,室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯,胡颉颃兮共翱翔!
皇兮皇兮从我栖,得托孳尾永为妃。
交情通意心和谐,中夜相从知者谁?
双翼俱起翻高飞,无感我思使余悲。
【诗词剧场】
精彩剧目 尽在音频中
【知识点】
文章西汉两司马,而司马相如又是司马迁的偶像,都说文无第一,可在西汉,司马相如却是当之无愧的文坛魁首。司马相如的作品以赋为主,作品的讽谏作用与《诗经》相似,重视作品的教化作用。比较有趣的是作品中的子虚先生、乌有先生、无是公等人,司马相如借他们的口来表达自己的观点,如今的人在发表议论时,也会用我有一个朋友,或者是某人曾说过这样的开篇语,来引发读者的思考,可见读经典作品,会给现在的人提供经验和借鉴。
说回这两首琴歌,据说是司马相如弹琴时歌唱的《凤求皇》歌辞。因《史记》中没有记载,陈朝徐陵编《玉台新咏》时才见到收录,所以有学者认为是两汉琴工假托司马相如所作。然而司马相如这一生的作品并没有尽数收录到《史记》当中,从记录角度是不能说明什么的,反而是臆想出个两汉琴工的说法更离谱。这就好比胡适当年怀疑《离骚》不是屈原写的,如果没有出土文献来有力证明,对于古诗文原创作者的怀疑其实是很无聊而且滑稽的。
从形式上看,琴歌二首借用了骚体,但摒弃方言,而贴近口语,直到现在,我们听琴歌仍觉得非常好懂,这也从创作方面,为我们提供了一种让作品流传千古思路。感谢收听今天的诗词剧场,诗人词人,下期再见。
出品人:田舒斌
总监制:郭奔胜
总制片人:申江婴
总策划:马轶群
导演:刘子华
编剧:邱生 赵益玮
声音设计:朱李杰
混音工程:王景轩
编辑:邱生
【剧中人物】
司马相如、旁白:News华
卓文君:马嫣然
王吉:朱李杰
卓王孙:芦俊文
皎皎一川月
看到下一首是《白头吟》就磕不起来了,有点讽刺啊
寥寥ZZ
我又来找这期了,穿插的那首歌印象好深
猫猫菌
凤凰男
Sunny_wn4
总是会重复听,为什么要停更了。
casff
二人对话处太浮夸… 语调稍微自然点会更有带入感