野望
东皋薄暮望,徙倚欲何依?树树皆秋色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。
这是一首描写山野秋景的五言律诗。它诗风质朴自然,于平淡词句中流露出诗人的抑郁苦闷。齐梁以来诗文讲究辞藻,而此诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹来一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
"东皋薄暮望,徙倚欲何依。"入笔即破题,点出是在野外。"东皋"借用陶渊明《归去来辞》"登东皋以舒啸"的诗句,暗含诗人归隐之后,躬耕东皋之意,故而自号"东皋子"。"欲何依"化用曹操《短歌行》"绕树三匝,何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述,在薄薄暮色之中,诗人兀立在东皋之上,举目四望,一种莫可名状的孤寂无依的愁绪涌上心头。
"树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条描绘,写野望之景。层层树林已染上金黄的秋色,在夕阳的余晖中山峦起伏。这是多么宁静、开阔、美丽的画面。在淡淡的暮霭之中,山野间秋林与山峦,树色与夕辉的光与色交相辉映。两句如放在盛唐诗中,简直太司空见惯。但这是初唐,整个诗坛还在六朝文风的笼罩之中。这两句近乎口语的素朴和自然,给人耳目一新之感。前面的树和山是静态,接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返,猎马带禽归。"写视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注入一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归",用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得十分自然和谐,令人不能不产牛某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
前面写野望之景,末尾处露野望之情。身临其境的王绩,展望这浓浓秋色,身处这宁静的山林之中,他的感受远不能得到精神上的慰藉,油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识,长歌怀采薇",最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘。既然在现实中找不到相知相识的朋友,那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山采薇的隐逸之士。《唐诗矩》评此处云:"末寄怀《采薇》,盖欲追踪夷、齐之意.然含蓄深深.不露线索.结法深厚。"
这首景色诗在文学史上有较高的地位,是唐诗中最早摆脱齐梁浮艳气息的近体诗。沈德潜《唐诗别裁集》卷十称"五言律前此失严者多,应以此章为首"。诗中描写的是山野秋色,反映出诗人隐居时闲适的情绪和彷徨苦闷的心情。首联写百无聊赖的孤寂之感;颔联写远景,突出一个"静"字;颈联写近景,突出一个"动"字;尾联抒情。表明诗人追随古代隐士的态度。全诗远近景结合,动静态交错,色调明朗,语言朴实,充满牧歌式的田园情调,让人意味深长。《周氏涉笔》云:"旧传四声,自齐、梁至沈、宋,始定为唐律。然沈、宋体制,时带徐、庾。未若王绩剪裁锻炼,曲尽情玄,真开迹唐诗也。"此诗可谓这一作用的代表。
听友344006257
历史无真相
鲁_s2
洛阳无大宅,长安乏主人。 黄金销未尽,只为酒家贫。 此日长昏饮,非关养性灵。 眼看人尽醉,何忍独为醒。 竹叶连糟翠,蒲萄带曲红。 相逢不令尽,别后为谁空。 对酒但知饮,逢人莫强牵。 倚炉便得睡,横瓮足堪眠。 有客须教饮,无钱可别沽。 来时长道贳,惭愧酒家胡。
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过酒家,王绩
勿忘初心_chq
过酒家其一 洛阳无大宅,长安乏主人。黄金销未尽,只为酒家贫。 此日长昏饮,非关养性灵。眼看人尽醉,何忍独为醒。 竹叶连糟翠,蒲萄带曲红。相逢不令尽,别后为谁空。 对酒但知饮,逢人莫强牵。倚炉便得睡,横瓮足堪眠。 有客须教饮,无钱可别沽。来时长道贳,惭愧酒家胡。
勿忘初心_chq
过酒家五首·其二 唐 ·王绩 此日长昏饮, 非关养性灵。 眼看人尽醉, 何忍独为醒。