韩偓《效崔国辅体四首》

韩偓 效崔国辅体四首　　

　　淡月照中庭，

　　海棠花自落。

　　独立俯闲阶，

　　风动秋千索。

　　酒力滋睡眸，

　　卤莽闻街鼓。

　　欲明天更寒，

　　东风打窗雨。

　　雨后碧苔院，

　　霜来红叶楼。

　　闲阶上斜日，

　　鹦鹉伴人愁。

　　罗幕生春寒，

　　绣窗愁未眠。

　　南湖一夜雨，

　　应湿采莲船。

　　韩偓诗鉴赏

　　这一组小诗题作“ 效崔国辅体 ”，在《香奁集》里别具一格。崔国辅，盛唐诗人，开元十四年（726）进士，曾官许昌县令、集贤院直学士、礼部郎中，天宝中坐事贬竟陵郡司马 。他以擅长写五言绝句着称，《全唐诗》录存其诗一卷，半数以上是五绝。清管世铭《读雪山房唐诗钞凡例》云：“专工五言小诗自崔 国辅始，篇篇有乐府遗意 。”乔亿《剑溪说诗》也说： “五言绝句，工古体者自工，谢朓、何逊尚矣，唐之李白、王维、韦应物可证也。唯崔国辅自齐梁乐府中来，不当以此论列。”可见唐代五言绝句的来源有二：

　　一是汉魏古诗，一是南朝乐府。崔国辅的五绝正是从乐府诗中《子夜歌》、《读曲歌》等一脉相传下来的，多写儿女情思，风格自然清新而又宛转多彩，柔情可歌，形成了独特的诗体。

　　韩偓的这几首仿作，以唐人诗中习见的“闺怨” 为主题，而写来特别富于诗情画意。第一首写春夜庭院的情景。淡淡的月色映照庭中 ，海棠花悄然凋落， 春天又该过去了。女主人公孤零零地伫立窗口、俯视着屋前的台阶，也许是希望着有人归来吧，可阶石上一片空荡荡，不见人迹，只有风儿摆弄着院子里的秋千索，不时传来一阵叮咚声响。整个画面是那么幽静寂聊，末了一个镜头以动衬静，更增强了诗篇的清冷气氛；而闺中人的幽怨心理，也就在这气氛的烘托下显现出来了。

　　第二首的场景转入黎明前的室内。主人公已经睡下了。或许是担虑夜晚失眠吧，睡觉前特地喝了一点酒，酒力滋生了睡意，终于朦朦胧胧地进入梦乡。可是睡得并不安稳，不多久又被依稀传来的街鼓声惊醒了。这时已到了天将破晓的时分，身上感受到黎明前的寒意，耳中倾听着东风吹雨敲打窗棂的声音。和前一首略有不同的是，本篇不注重于画面物象的组合，而更多着力于人的主观感受的渲染，从各种感觉心理的描写中，传达出人物的索寞与凄楚的情怀。

　　第三首则一跃而到了秋日午后。刚下过一阵秋雨，院子里长满碧苔，经霜的红叶散落在楼前，这一片彩色缤纷的图景却透露出某种荒废的气息。主人公依然面对空无人迹的石阶，凝望着西斜的日影渐渐爬上阶来。这悠悠不绝的愁绪可怎样排遣呀！只有庭中鹦鹉学人言语，仿佛在替人分承忧思。因为是写白天的景物，图象比较明晰，色彩也很鲜丽，但仍然无损于诗篇婉曲凄清的情味。尤其“闲阶上斜日”一个细节，把闺中人那种长久期待而又渺茫空虚的心理，反映得何等出神入化。

　　最后一首又转移至深夜闺中，时令大约在暮春。

　　由于下了一夜的雨，暮春的寒气透过帘幕传入室内，而我们的主人公却独倚绣窗无法成眠。她想的是：南湖上的采莲船该被夜晚的雨水打湿了吧。我们知道，南朝乐府民歌的一种特殊表现手法，是喜欢使用谐音双关语来喻指爱情 。“采莲”的形象在乐府民歌中经 常出现 ，如《读曲歌》里的一首：“种莲长江边，藉 生黄蘖浦。必得莲子时 ，流离经辛苦”，就是借有关 莲藕的双关隐语（“莲”谐音“怜”，爱的意思；“藕”谐音“偶”，成双配对的意思 ）来表达爱情的获得需 经过曲折辛苦的磨砺 。因此 ，韩偓诗中的“采莲”，也应该是爱情的象征 。女主人公想象采莲船的遭遇， 也就是影射自己的爱情经历。在耿耿不寐的长夜里，回想自己的爱情生活，该有多少话要倾说？而诗人却借用了乐府诗的传统手法，把复杂的思想感情融铸在雨湿采莲船这一单纯的形象中，读来别有一种简古深永的韵味。