【只此甘肃】走进敦煌的前世今生|敦煌飞天梦，丹青千壁光

      莫高千窟列鸣沙，崖壁纷披五色霞。胡杨翠荫阁道外，九层楼接日光华。

      这里曾是老一代人的动画记忆，九色鹿的诞生地；小时候的我们并不知道，九色鹿就是释迦牟尼的前世，释迦牟尼累世修行的故事，就叫做本生故事。

      这里曾是唐代石窟艺术的集大成之作，盛唐的瑰宝胡旋舞的石窟群，历经千年营建，蕴含海纳百川、开放包容、和谐共生、美美与共的人文精神。

      这里有众多真贵的历史文献，藏在莫高窟小小的藏经洞里，等待着我们去复活中国乃至世界许多被遗忘的历史记忆，在等待着那个有缘人......

       汉代凿空丝路，规制河西四郡，其最西为敦煌，敦者，大也；煌者，盛也。以其广开西域，故以盛名，莫高窟经累世修葺，凝千年艺海之精髓，汇四方文化之瑰宝。

        至此，山崖上的斧凿锤刻声，此起彼伏了一千多年，无数艺术家走进这黑黝黝的洞口，未留下名字，却留下丹青千壁，庄严的佛像，灵动的飞天，在这里等待着，让你迎面撞上。而6万多件的敦煌遗书，上起十六国，下至北宋，日后流散于世界各地，成为取之不尽的东方宝库资料。时间，仿佛在这个山崖上被密集压缩，惊喜和惊艳不绝。

在这里，西行东归的人们，怀着虔诚的心，在莫高窟画下他们心中的佛国故事。

        壁画在不同的开凿时期和历史朝代讲述不同的故事，采用不同的色调，运用不同的风格。拿飞天来举例，佛经中有所提及，但并没有生动具体的描述，这就给古代画师们的创作留下了广阔空间，北朝时期飞天为僵硬的男性，动作笨拙，情调阴郁而沉重，有点飞不起来的感觉；隋唐时期飞天逐渐改为中原式女性造型，身材丰腴、装饰华丽、眉目欣喜，飞速极快而且自由飘逸，大有无处不飞天的感觉；五代时壁画上飞天数量减少，描绘简洁、衣着简朴，飞速也慢了下来 ；宋西夏时期飞天色调清冷，情绪不足，感觉无力飞动，到了西夏飞天造型多了少数民族风格。元朝时密宗盛行，飞天彻底不飞了，变成了乘云飞行的道教仙童。

      莫高窟的佛像在每个朝代也各有不同，如北朝时身体健硕、隋唐时浓丽丰满，五代出现供养人画像等等，从相貌、衣着、神态上都是有明显的历史时期代表性，关于佛像和建筑，希望大家可以到莫高窟亲自参观！讲解人员用手电筒向您介绍发生在里面的千年故事，讲述过去，也讲述现在，敦煌研究院第一任馆长常书鸿，在巴黎留学期间被旧书摊上的一本《敦煌实录》改变了他的后半生，不惜放弃婚姻选择守护敦煌；第二任院长段文杰从1946年开始临摹各洞窟不同时期的壁画，我们现在说的420窟、322窟的这些编号就是段文杰扎根大漠60年青春和热血的见证；第三任院长敦煌女儿樊锦诗大胆构想建立“数字敦煌”，将洞窟、壁画、彩塑及与敦煌相关的一切文物加工成高智能数字图像，同时也将分散在世界各地的敦煌文献、研究成果以及相关资料汇集成电子档案，将不可再生，不能永生的壁画用“数字化”永久地保存起来了。

        一个个飞天、一幅幅壁画、一座座佛龛向每一位游客致谢，然后在历史的岁月中一直生着、活着、寂寞着、守护着，试图向来访者诉说他们曾经的美丽与鲜艳。我们仿佛看到，那条曾连接亚、非、欧商贸的丝绸之路，时隔千年延绵不绝，依然连接着我们和祖先、和文化、和世界、和生生不息的中华文明。 七十年前，常沙娜先生在荒芜的大漠中，撒下了他最爱的波斯菊花种，从此，昏黄的莫高窟有了生机，这一颗颗花种，也绽放在了中国艺术之林。

         电影电视剧中，无数的场景还原来自敦煌莫高窟；奥运会开幕式的飞天，舞蹈《丝路花语》《千手观音》无数的美妙身姿，来自敦煌莫高窟；人民大会堂宴会厅的天顶彩绘，民族文化宫的建筑装饰来自敦煌莫高窟；福娃欢欢头上的火焰造型，无数的纹饰元素，来自敦煌莫高窟。

       敦煌是一节历史课、文化课、艺术课、地理课、传承课，这往昔的时光里，遗存于记忆中的莫高窟，风铃摇曳，散布于墙面的洞窟门，仿佛岁月通道的入口，不时从中隐隐泄露出各种色彩的柔和光焰，那里面隐藏着的，是千年的身躯和肌肤，也是打开艺术之门的国家宝藏。

      一代代的画师们，在莫高窟创造了超过四万五千平方米的壁画，而今，无数美术家都踏上了丝绸之路，将这里的故事带了出去，如此幸运，我们在莫高窟见到了美，见到了崇高。