064. 真人秀、亚文化和五条人的夏天

头条2020-09-16 07:00:37 4736
声音简介

一年过去,《乐夏》俨然成为中国乐迷们的年度盛事,从参赛名单被剧透之后,社交媒体上就一直讨论不断。相比于上一季,本季乐队阵容在历史和地理两个维度,似乎都有一种想将中国独立音乐发展脉络展现出来的雄心。但在将亚文化带入公众视野的同时,《乐夏》也在重塑了人们对于中国独立音乐的审美和认知。


真人秀节目中,表演者有几分真情、几分假意?观看者又要如何去定义其中的真与假?当亚文化走进主流视野,是会把蛋糕做大、引发更多人思考,还是会与主流「同流合污」、导致自身异化?从打口一代、下载一代,到流媒体一代,音乐越来越容易获得,但讨好听众的算法,是让思想变得更多元,还是让审美变得更趋同?


在这期节目中,客串主播三水邀请了资深乐迷、打口文化研究者玛布和流行文化观察者来福,从这些角度聊了聊《乐夏》。


客串主播:

三水


嘉宾:

玛布来福


剪辑:

阿彬振宇


聊到的话题:

1. 看《乐夏1》&《乐夏2》的体验和评价;
2. 真人秀节目中的剪辑与操控、真情与假意;
3. 综艺节目在垄断人们对独立音乐的认知吗?
4. 乐评存在的意义;
5. 对张亚东在《乐夏1》&《乐夏2》中表现的评价;
6. 当亚文化走进主流视野,是会启发更多人思考、还是会让自身异化?
7. 《乐夏》中的南北文化差异;
8. 打口一代,到下载一代,再到流媒体一代,人们的审美在越来越趋同吗?
9. 玛布在做田野调查时和「五条人」的接触;
10. 为什么人人都爱「五条人」?
11. 「五条人」和城市边缘文化;
12. 打口文化消失后,音乐人的视野会反而受限吗?


Show Notes:

1. 节目中提到的书籍是 Jeroen de Kloet 的《打口中国》(China with a Cut: Globalisation, Urban Youth and Popular Music);
2. 节目中提到的许知远对张亚东的采访是《我知道问题在哪,但我并不急着寻找答案》
3. 入场歌曲是五条人的《秧歌舞》(收录于2016年的专辑《梦幻丽莎发廊》),出场歌曲是五条人的《海风》(收录于2012年的专辑《一些风景》);
4. 封面题图:2017年,五条人在香港的某次演出现场,三水拍摄。



用户评论(9)
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茶姐姐治愈花园

茶姐姐治愈花园

建议大家了解一下马东,《十三邀》他和许知远的对谈中其实已经流露出很多他做节目的初衷,对于节目基调的把控。

听友52525208

听友52525208

想知道follow玛布微博 有人知道咩

兰寿哥

兰寿哥

哇啊啊来福居然参加了这一期的无业游民,好想听来福和振宇讲流行文化啊~

去看木棉花开

去看木棉花开

五条人真诚真实的音乐直击很多人的心底,他们好像从地底下长出来的大树,不惧日晒风雨,独立超然。

听友257678318

听友257678318

我非常喜欢玛布这种和别人聊天以及讨论问题的方式,你不会从他的语言里感受到三水那样的优越感,感觉他始终保持旁观,然后以“拆”和“反驳”推进对话和沟通。我对三水的观点和出发点是理解的,对她的愤怒也大概明白,但个人觉得她缺少了一种视角:普通大众。我们这个国家勤劳的人们对音乐和艺术的审美水平非常贫瘠,可以从经济发展和教育程度等等方面来分析,但无论如何分析有一点很客观,有非常大体量的乐夏观众是通过这个节目才知道中国摇滚曾经有黄金年代,才知道中国有如此多闪闪发光的独立乐队,才知道有这些完全不同于流行音乐的音乐表达,任何审美的积累都不是一个节目能够解决的,要先“知道”再“喜欢”再“有品位”

ppang

ppang

这个女的评价真是主观和自相矛盾,一方面说人要有自己的判断,同时因为亚东表达自己的观点与她喜好不同有否定亚东,让人非常讨厌!

听友187679780

听友187679780

三水入戏太深。。。。

听友53107150

听友53107150

奔着音乐而不是综艺去追乐夏的人,内心应该都是蛮纠结的…既渴望看到音乐人对音乐本身的理解和思考,又要忍受综艺流俗的尬和无聊,既欣慰喜爱的音乐人被广泛认可,又在资本的碾压下体会到心酸和无奈