作词：窦福龙 作曲： 吕咏鸣
《秦可卿》是《红楼梦，金陵十二金钗》之一。
秦可卿的真实身份是有故事的。她是贾母的姪孙女，她在贾府威望 高，但是辈分最小的。她和丈夫贾蓉貌合神离，秦可卿蓉大奶奶的名分 更像是一种摆设。在秦可卿的故事里存在着身世之谜，病因之迷，死亡 之迷。
但是秦可卿死后合府上下痛哭伤心，长一辈的念她素日孝顺，平一 辈的念她素日和睦亲蜜，小一辈念她素日慈爱，家中普通老小念她素日 怜贫惜贱。秦可卿的品行是无可争议的，因此她死后的葬礼也是贾府最 高的规格。
她美丽而少言寡语，但是她心里明白大观园的存亡应该要做哪些 事。
如此一个非常特别的人物，用评弹哪种流派来演释?
窦福龙先生笔下的秦可卿描述得非常顺畅的，词汇优美，层次分 明，平仄严瑾，韵律讲究，词藻华丽。有了这多方面文彩上积极因素的 铺垫，给谱曲者和演唱者带来了很大的灵感启发和情感抒发的表达。
在和国家一级演员庄凤珠姐一起对此作品共同研讨后，决定用“沈 俭安调”，“周云瑞调”二种流派安排唱腔。用两种流派分为四段不同情 绪来设计。
一，第一段純属是场景的描述，故事背景，人物身世，地位性格。 在我和凤珠姐多次合作中觉得她对评弹各种流派唱腔，也是很有研究 的，在长篇，中篇中，用各种流派设计唱腔，她有着很丰富的心得。因
此在秦可卿的唱腔经过我们商量研究达成共识，在行腔上用中速来演唱，《沈调》叙述性比较强，但腔不宜夸张，让观众在以第三人称的演 唱中很亲切的行腔中静静然地去了解人物，进入到故事情节中去。
二，第二段，是描述个人的遭遇，怨恨，悲愤，忧伤无助的境地。 为了过渡，我用了一个长的间奏情绪过门，从第三人称转入到了以第一 人称的位置来演唱，这时候应该是用周云瑞先生的流派来演唱了，云瑞 调和沈调属于一个流派体系，但是云瑞调更細腻，曲调行腔旋律感情更 丰富，唱腔变化韵味更足，用云瑞调流派设计准确，那么可让观众听到 了人物角色如诉如泣的表达。凤珠姐的演唱她是做到了字正腔圆，在创 新的曲调中，千方百计用上了传统评弹的演唱方法。保持浓重的传统韵 味!人物形象更加的完美了。
三，绝望的呼唤。美貌似天仙的女子，发生了廉耻的事件，无颜面 对，“心凄切，泪涟涟，满怀心事向谁言”，接着女声合唱的推进，达到 了情绪渲染的高潮， “满怀心事向谁言，挣扎人前愁更添，华梁春 尽......”合唱唱到了这里，突然合唱收去，最后三个字“落黄泉”让独 唱演员用低沉哀怨的旋律来完成，并设计了尾声几小节的音乐，慢慢收 去，感慨万千，直至永远啊!
词：
权倾朝野势滔天，
公候承袭仰祖先。
世礼传家虚有表，
捲上珠簾见 媸妍。
花容月貌秦氏女，
嫁归宁府俱称贤，
她通练达巧周旋，
承欢带笑在堂前，
八面玲珑不等闲。
虽则是，
绣户 鸳衾陈宝镜，
然而是，
不由自主亦堪怜。
皆因为，
聚麀之乱无脸耻，
家事消忘不识艰。
乐极生悲自古说，
箕裘颓堕欲难填。
霎时荣辱能颠倒，
梦醒黄梁在顷刻间。
何不留后路 置祀田，
须防一旦散盛筵，
将来衣食可周全。
心凄侧，泪涟涟，
春恨秋悲夜不眠，
满怀心事向谁言。
忧伤成疾难支撑，
挣扎人前病更添，
画樑春尽落黄泉。
编辑-整理：赵衎威
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