独创俊英腔
武俊英根据自己的音质和音色条件，在练唱中大胆地采用了附加音，即断音、颤音、滑音、鼻音、具有各种情感色彩的装饰音和弱音、轻音、气音、干板清唱和无字吟唱等唱法，这是她的独创。使自己的唱腔形成一种既激越高亢又委婉缠绵，既有蒲剧传统韵味，又有时代气息的新流派，从而赢得了更多的观众层，被观众亲切地称为“俊英腔” 。
借鉴其他剧种
在戏曲的实践中，俊英越来越感觉到，一个地方剧种有相对的封闭性，若不改进、兼收并蓄，老在自己陈旧的模式里兜圈，是不会有美好前景的。俊英认为，自己是唱蒲剧的，固然是以蒲为本，蒲腔蒲调不能丢，但也要吸收一些“外腔外调”。她纵向继承了蒲剧旦角名家杨翠花、裴青莲、朱秀英等人的唱腔技巧，又横向借鉴了秦腔、越剧、黄梅戏以及歌曲的发音运腔，极大地丰富了唱腔的内涵和表现力。武俊英以蒲剧本韵为基础，兼学京剧唱腔的宽厚嘹亮，豫剧唱腔的婉转悠扬，越剧唱腔的柔曼低回，评剧唱腔的吐字真切，晋剧唱腔的虚声幽长。
借鉴流行歌曲
俊英仍不满足，她又进行着大胆的艺术尝试，即是从流行歌曲中汲取营养。她认为，蒲剧面临的最大问题是争取年轻观众。老年人爱看蒲剧，而青年人喜欢跳舞、看录像、玩电子游戏之类，若不争取青年人，蒲剧也将会随着时间的流逝黯然失色。如何争取呢？她发现，年轻人有一特点爱听流行歌曲，若将流行歌中的艺术精华提取一点，如同打维生素针似的，输送到蒲剧腔里岂不更好吗？只是，流行歌曲归流行歌曲，蒲剧归蒲剧；一个是自由浪漫、随其自然的歌，一个是有板有眼、蒲味浓浓的戏，二者相差甚远，哪能合二为一？可是，俊英不服气，觉得同样都是“1、2、3、4、5、6、7”几个音符，这里能用，那里也能用，只要能将它用好！她采用了一个办法，潜移默化。于是，就唱起流行歌曲来。每天每日地唱，唱得多了，不由地那种美味儿便往蒲腔里渗。俊英成功了！她唱得轻松愉快、悠然自得，妙趣横生，耐人寻味，就连不爱看戏的年轻人也都被吸着过来。下乡演出时，有的后生还将她的唱腔比喻成名产名吃中的“油酥饼”！
代表剧目
有《苏三起解》、《西厢记》、《送女》、《玉婵泪》等。
