勃拉姆斯 弦乐四重奏

勃拉姆斯 弦乐四重奏

音乐2019-06-16 更新 1041


勃拉姆斯共正式出版了三首“弦乐四重奏”——Op.51/1《c小调第一号弦乐四重奏》、Op.51/2《a小调第二号弦乐四重奏》和 Op.67《第三号降B大调弦乐四重奏》。Op.51创作于1873年,OP.67,Op.67创作于1876年。此曲模仿贝多芬后期风格,但其中也糅进了海顿的活泼。

OP.51/1,C小调,共4个乐章:

1.快板,C小调,奏鸣曲式。整个乐章阴郁中孕育着热情,第一主题几经变形、转位处理后成为核心,发展部两个主题的对位形式,技巧非常圆熟。

2.浪漫曲,稍慢板.降A大调,奏鸣曲式。第一主题如牧歌式庄严,令人想起瓦格纳《莱茵的黄金》中的第一主题,第二主题以断奏形态,略带淡淡的忧伤。

3.稍快而极稳定的稍快板,F小调,3段体,全曲以小提琴不稳定的旋律与中提琴忧愁的旋律的对位形态展开,中段速度略快,以特殊音色奏出兰德勒舞曲般优美的主题,调子变为明亮,第三段再次成为阴郁灰色的倾诉。

4.快板,C小调,奏鸣曲式。这一乐章为第一乐章第一主题孕育的活力的迸发,属无发展部的奏鸣曲式。虽主旋律为数极多,但彼此互为关联,呈示部与再现部是完全对称的形式。

Op.51/2《a小调第二号弦乐四重奏》

勃拉姆斯《a小调第二弦乐四重奏》作品51之2与《第一弦乐四重奏》同期完成。与前一首的阴郁风格相比,这首作品透露出古典的诗意浪漫,乐思中富含优雅、梦幻与热情,委婉地折射出了作曲家的心路历程。全曲共分四个乐章:

1.很快的快板,奏鸣曲式。第一主题由小提琴奏出,委婉深沉,又带有丝丝愁绪,其中开头的四个音来源于一句德语“自由而孤独”的单词首字母。第一主题稍作展开后第二主题在拨奏背景中出现,由小提琴和大提琴先后呈现,流畅跳动,蕴含轻松喜悦之情。经过一段热情的乐句,呈示部舒缓地结束。音乐由双呈示部后进入展开部。

展开部不长,主要对第一主题作变换,简洁的乐句时而激越,时而平缓,时而苍凉,隐约可以听到《第一四重奏》第四乐章的呼喊动机。再现部悄然来到,两个主题重现的同时也有展开。两声拨弦后乐曲进入尾声,第一主题再次被强调,情绪激动地结束。

2.中庸的快板,三段曲式。第一段,小提琴在中低音部奏出迷人的沉思主题,缓慢而优雅,似乎在回忆着过往的岁月,转入高音部后更显温情脉脉。

中段情绪复杂多变,首先在急促的碎弓背景上,小提琴旋律哀怨而激愤,表达出艰难的抗争,随后对应的下行旋律则是无奈与隐忍,大提琴独奏给出了一丝安慰。二者重复展示后进入第三段。

第三段重现第一段,小提琴和大提琴对位重奏出沉思主题,呈现出无比和谐,满怀对理想的憧憬。尾声小提琴高音音色泛出华丽的光辉,音乐逐渐平和而结束。

3.中板,小步舞曲,三段曲式。第一段小提琴在高音区飘忽不定的旋律给人以梦幻般的感觉,如同在薄雾中的轻快舞蹈。中段旋律来自于第一段,但风格转变为快速活泼,带有嬉闹的成分。音乐形象明亮清新,与先前形成鲜明对比。第三段重现第一段,中间稍有展开,随即悠然结束。

4.不很快的快板,奏鸣曲式。小提琴在高音区奏出坚定有力的第一主题,带有勃拉姆斯热衷的吉普赛音乐特征,中提琴随后接应。第二主题是优雅的小圆舞曲,但不时被活泼的乐句打断。

进入展开部,两个主题先是分别展示,然后大提琴和小提琴展开一个卡农段落增强力度,在急流奔涌中进入再现部。两个主题重现后,出现一段缥缈的旋律,经过短暂的寂静随即进入狂热的急板而结束。

与op.5l两首作品严厉而相当僵硬相比,Op.67快乐地解脱了对乐思的束缚。共4个乐章:

1.活泼地,降B大调,奏鸣曲式。这里混合了6/8拍的号角声(第一主题)和捷克舞曲(第二主题)的2/4节奏轮流出现而且互相重迭。借巧妙的力度转换,以增强幽默性格。其第一主题给人以号角吹奏猎歌之感,与莫扎特《狩猎四重奏》类似。发展部出现捷克舞曲的新旋津,与第一主题交互,有精彩的对位处理。有些松弛快乐的乐段让人几乎可以说勃拉姆斯喋喋不休!

2.行板,F大调,3段体。有沉思、冥想、牧歌的趣味。在优美的第一主题,连续三个均衡的八小节乐句,这种均衡之美被中间段落抵消了,第二主题潜伏幽秘的热情,不停地转到远关系调上,甚至出现两个5/4拍的小节。再现部从一个不相关的调开始,在回到原调的同时逐渐摆脱了它的装饰。

3.激动地(不过分的小快板),D小调,3段体。这个乐章由中提琴主导,减弱其他乐器的声音,中提琴的声音在每一小节中都会不同于其他乐器,肯定也要响亮一些。是作曲技术的辉煌表现。据研究布拉姆斯的专家认为,这个乐章糅和了黑暗与光明、痛苦与快活之感,第一主题趋于沉郁,新旋律又趋于活泼,两者在对比中发展。

4.略似小快板与变奏,降B大调,主题与变奏。主题属民歌风格,单纯而富幽默;变奏为近乎性格变奏而非装饰变奏,共8个变奏连续进行:在头两段变奏中中提琴似乎不情愿放弃领袖地位。第四变奏转到小调,而第五和第六变奏走得更远。在第七变奏中我们不但回到原调,而且显然是回到了经过装饰的第一乐章主要主题,但它仍然包含着变奏曲的基本形状。第二小提琴和中提琴回到了这首作品开头的号角主题。接下来,另一个转到小调的变奏进一步运用了第一乐章的“捷克舞曲”第二主题的引子——及其变奏,现在加上了非常重要的弱拍。


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