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Roberto Scarcella Perino创作了四首钢琴奏鸣曲。尽管它们具有一些共同点，但每个元素都有其自己的标识。与二十世纪下半叶的许多作曲家不同，罗伯托将音乐视为传播和戏剧艺术，必须采用传统的古典浪漫音乐形式。在这方面，奏鸣曲形式（存在于所有初始运动中），撒谎形式（在中间乐段中普遍存在），回旋曲或变奏形式的使用是基本的，并且易于识别。
然而，尽管这些形式是传统形式，但罗伯托的思想总是以非常个人化的方式表达的，其结果永远不会是平庸的或容易预测的。
像肖斯塔科维奇（Shostakovich）或普罗科夫（Prokof'ev）一样，他使用古典形式来传达情感上的，有时是非常亲密的内容。
当我被要求对他的音乐发表意见时，我总是指出，罗伯托并不害怕表达感情。我来自利古里亚（Liguria），那里有一个非常谨慎的普遍倾向，而对于我这个血统的人来说，这就是使他最令人钦佩的地方。
我个人最喜欢《第一奏鸣曲》，部分原因是我在三个不同的国家演奏过几次。罗伯托的老师，出色的钢琴家索尼亚·帕霍尔（Sonia Pahor）的记忆是甜蜜的摩德拉托（Moderato）的主要情感特征，但在安达特（Andante）中却是一种真正的声音水彩。最后的《塔兰黛拉/朗多》反映了罗伯托的出身和他在西西里岛度过的少年时的回忆。
第二奏鸣曲献给Patrizia di Carrobio。在Allegro Birbante中，它的节奏性语言几乎是美国式的，而Quasi una romanza是您在四个奏鸣曲中发现的第二个发音最清楚的乐章，中心是风雨如磐。结论Tema con variazioni清楚地证明了Roberto能够隐藏从3巴到9巴的渐进式节奏结构而不会脱离原始主题的能力。12名Variazioni su Ciuri Ciuri已经证明了Roberto的写作技巧。
献给斯特凡诺·阿尔贝蒂尼的第三奏鸣曲无疑是最雄心勃勃的。前半部分，Allegro ma non troppo，非常复杂，包含带有爵士主题的赋格曲。第二个机芯是带罩纱的Valzerino，有助于缓解紧张感。它几乎是对Rota和户外平台上传统舞蹈的致敬。在Vivacissimamente中，钢琴家面对着作曲家用技巧熟练地编写的巡回演出，没有丝毫害羞的迹象。罗伯托（Roberto）特别擅长扮演表演者的领导角色，而不是像过去几年那样将他或她视为产生声音的机器。
第四奏鸣曲献给布莱恩·法赫（Brian Fahey）。我认为这与第一奏鸣曲非常相似：Allegretto具有类似的结构，但更短且更紧凑。用罗伯特（Roberto）的话来说，精致的Berceuse是瑜伽课：冥想的时刻，几乎是时间的悬浮。在快板中，丹赞特舞再次出现，并穿插着“长廊”，唤起了穆索斯基的记忆。这些舞蹈不是意大利人而是爱尔兰人，以向这首音乐献身的人致敬。有技巧的空间，但没有第三奏鸣曲在里斯兹几乎使人联想到的那么大：这里更轻巧，更放松，并且经常提醒听众在凯尔特音乐中使用小提琴。
Metamorfosi的灵感来自西西里传奇人物“ Colapesce”，该故事讲述的是一个名叫Cola的男孩，他进入一个人鱼码头，快乐地生活在海中。
Ninna Nanna per Giorgio是罗伯托的侄子出生时写的摇篮曲。
Ciuri Ciuri（在西西里语中是“花，花”）可能是西西里岛最著名的民歌。这是模仿莫扎特，贝多芬，肖邦和李斯特等作曲家的音乐的主题。对于我在音乐学院任职期间必须学习的所有困难措施，它的专业评论是一种恶意的致敬。
CD的最后部分受阿迪朗达克话剧舞蹈剧院（ARDT）委托，专门制作了一系列夏季星座专用的片段。每首乐曲都是星星的音乐读物，作为乐谱上的音符。
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