第二乐章

乐章的第二主题全然不同，它是宽广、真挚、感人的咏唱，充满着抒情的温暖和深刻的人情味，无疑是作者个人所珍贵的感情的流露。这个主题的形貌同前一主题虽有显著的对比、但它在整个呈示和发展过程中并没有形成矛盾冲突，像《新世界》交响曲终曲抒情的第二主题一样，它的音调始终没有变化，每次呈现几乎都保持原来的形貌，因此，这两个主题在这一乐章中的关系完全是相互依存和相互补充。如果说，乐章的第一主题着重渲染的是人民大众的英勇精神的话，那么，比较偏重予揭示个人内心体验的第二主题，则为前者添加一种感人至深的色泽:

   这个主题在第一个呈示部中由法国号奏出，作者特意在力度和演奏特点上强调这一主题的新素质，然后在主题的结尾又以节庆的进行曲步调以预示整个乐章的胜利结局。而在第二个呈示部中，作者依然保持轻弱的力度，但主题的性格则标上dolce e molto sostenuto，以加深同英雄性第一主题之间的对比。总的说来，第二个呈示部由于更宽广而多方面地发展英雄性的主题，同时又深化两个主题的对比，因此具有更大的戏剧性。呈示部的结尾段起着从第二主题逐渐向发展部过渡的作用:起先，它好像继续循着第二主题的发展路线.实际上成为第二主题的情绪和形象的一种补充，然后，同时又逐渐引回前一英雄性主题的个别因素，用独奏大提琴的一个宣叙性段落，使两个主题的音调溶合一起，最后以急剧增涨的力度直接引入乐章的发展部。这发展部纯粹以发展英雄性主题为基础，它一开始便把这一主题的号召性音调用乐队全奏的力量造出强大的声势，其间基本主题虽然一度陷入抒情的氛围，在情绪上同第二主题更为相近，但总的看来，整个发展部高潮迭起，最后以第二主题在胜利的号声伴随下的庄严宣告，沟通了乐章的发展部和再现部。值得注意的是，这一乐章的发展部只发展乐章的第一主题，而再现部则只再现乐章的第二主题。而且，同在呈示部中的情况不一样，这第二主题不再用以作为英雄性主题的对比而被迫使音响轻弱的地位，相反地，现在它在保持原有的抒情特点的条件下，第一次拥有乐队昂扬的强烈音响，成为整个再现部的主宰。最后，乐章的尾声是对英雄性主题的热情颂赞，它始终以乐观与欢乐的情绪，体现出作者对光辉未来的必胜信念，从而同时预示出整个作品的乐观结论。

   第二乐章在其诚挚、宁静和宽广等方面，迹近于《新世界》交响曲的广板乐章，而其感情之祟高则又同作者的一首《圣经歌曲》比较相似。这一乐章主要反映作者深刻的内心体验，同时又同前一乐章的英雄戏剧性内容紧相联系。乐章采用三段体形式，其中的两个歌曲性主题气质彼此相当接近。

   乐章基本主题的旋律流畅、宽广，色调明朗、和谐,G大调的调性和木管五重奏式的配器，又为它添上一些田园风味:

   但是这个主题在进一步的发展中转化为类似叹息的激越旋律，明显带有悲剧性的色彩。一般认为这是作者客居美国时表抒的一个思乡曲，就像《新世界》交响曲的第二乐章那样，但由于这支曲调源自作者为纪念他父亲亡故而写的一首《圣经歌曲》，应该说其中又含有这样一层意思。乐章中段转入g小调，力度突然变强，出现四小节像葬礼进行曲步调那般庄重的经过句，它那阴暗沉重的曲调同前一段形成对比。随后跟出的第二个抒情主题，引自作者早在1887年写出的《四首歌曲》中一首题名为《别管我》的旋律。据苏克回忆，作者最初的恋人—他的妻子的妹妹约瑟娃特别喜爱这支旋律，德沃夏克在这里引入这支曲调，显然同他因获悉约瑟娃病重而萌生的沉重心情有关。这支旋律在这里虽然有所变化，但不难辨认得出;后来，在作品初演后不到两个月，当约瑟娃去世后没有几天，德沃夏克还把这支旋律原封不动地用入终曲的尾声中，以表达他个人的悲悼感情。

   这第二主题第二次反复时转入b小调，即作品的基本调性，这里可以明显感到有使这一主题同第一乐章的英雄性主题两相融合的意图。主题的这次复述以独奏大提琴上逐渐平静的“叹息”音调作为结束。接着，第一主题在法国号上(在G大调)重现，但这时由于低音弦乐器均匀步调的陪衬，在一定程度上深化了庄严葬礼的情绪，随后大提琴按华彩的方式演奏这基本主题时，仍然保持同样的伴奏背景，只是到乐章近结束时，音乐才回复乐章开始时那种明朗与宁静的气氛。