第三章 我为什么不喜欢你的正文之崩溃(三)

娱乐2019-09-15 23:56:15 47
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第一种说完了,下面说说第二种“主线跑偏型”崩溃。

主线跑偏型作者。一般出现在不怎么喜欢看网文,比较喜欢看“电视剧”“电影”“动漫”“轻小说”“传统文学”这一类作者身上。

真的,别觉得我在扯淡,是真的有网文作者本身并不怎么喜欢看网文的。她只是看了一部电视剧,或者看了一本出版书,或者看了一部动画,突然就有了灵感,提笔就想写文。结果写出来的作品怎么说?emmmmmm,不出意料的扑街。

如果你要写网文,那么你要明白,网文跟“出版文学”“传统文学”“电视剧”“电影”“动漫”都是一种完全不同的文学表达形式,说形式可能不准确,因为毕竟也属于小说类多。应该说是一种完全不同的表达方式。

你看电视,电影,动漫,他们的人物一出场,就是动态的,就是有形象的。演员大到通过服化道配音后期,小到每个动作,每个眼神,可能几秒钟的时间,立刻就能给你留下深刻印象。

甚至有的演员单凭一张脸,就能让你喜欢上,爱上这个角色。爱上了这个角色,即便剧情什么都不展开,你还是想一集接着一集往下看。

但是写网文就不同了。

鉴于我在之前的章节里已经说过人物塑造的重要性。所以我在这里就不重复了。

但是作者你要知道,你是没有电视剧那种优势的,你是指望读者打开你的书,就立刻帮你把书里的主角配角都选上演员自己脑补一出大戏么?别异想天开了。这是不可能的。你想塑造角色,就是要老老实实的写他今天干了什么什么,遭遇了什么什么,获得了什么什么,成长了多少多少,最后达到了什么目标。这就是你故事的主线。

而有些作者,她在自己脑子里脑补了一出大戏,戏里的角色各个精彩,她也许又是个心气儿很高的作者,脑袋一拍,我可以写个群像嘛,或者我写个双男主。那么好。如果你要写双男主,那么恭喜你,你不是同时获得了两个可以吸引人看下去的角色,而是多出了一倍的主线工程量。你必须要同时做到把两个人的成长都安排的合情合理,而且还要精彩,连贯。因为你在描写一个主角的时候,难免要削弱另一个的存在感。而且就算是双男主,你的戏份也要有轻有重。

我拿日漫来举个例子吧。因为日漫特别喜欢双男主成长向。

《火影忍者》鸣人佐助都是男主,但是岸本在戏份偏向上,是明显偏重鸣人的,鸣人才是第一男主。
《我的英雄学院》绿谷跟爆豪是双男主,但是整个故事是围绕绿谷展开的。


包括我最喜欢的《排球少年》日向影山也是双男主,但是作者是用日向的成长来穿剧情的。而在这些动漫里,除了剧情,还有已经成画的人物,配音配乐,分镜画质来做加成。作者尚且不能随心所欲想画什么画什么。试试《火影忍者》打完中忍考试鸣人就不出现。试试《超英》运动会之后绿谷就去修炼让咔酱挑大梁?试试《排少》不让日向参加春高?那这部动漫估计会被观众骂出翔。

动漫都已经如此了,各位,琢磨自己的小说,这样写能写好么?主角打着打着突然不打了,换配角开始发挥。或者男女主爱着爱着突然不爱了,女主跟男二暧昧,男主跟女配暧昧,两人突然没联系了。
试试看会不会被骂?

我好不容易,看了十几二十万字,跟你的主角培养出感情了,然后你突然把他关小黑屋了,再往后的剧情跟他不大有关系了。你考虑考虑我什么感受?
我恨不能给你写个血书让你把他给放出来,我掏钱,订阅算我给主角保释,可以么?

然后每次我一说双线甚至多线,就有人跟我杠出版,杠传统。《西游记》群像戏了解一下。《红楼梦》人物复杂不复杂?《射雕英雄传》郭靖杨康懂不懂?《兄弟》对比,对比,大境界好不。

是是是好好好你说的都对。我在这不想跟你杠传统文学跟网络文学的区别。我就说一点。所有的出版物,他都是写完一本拿出来卖的。一卖就卖一本。

这就意味着,你把这本买回家,看一半不喜欢,扔了,糊墙,人家作者赚的也是一本的钱。在这种情况下,出版作者相对网文作者考虑读者的角度实际上是要小很多的。他们可以用一大半的书来铺垫情绪,来做隐喻,甚至全书没有高潮意识流写下来,就为了升华一个主题。因为他们不担心书卖出去了后续拿不到钱。读者买了就是买一本。


但网文读者不一样啊,一章几分钱,不喜欢立马找下一本,我说句不好听的,这个作者写不好,我立刻能找到同类型一堆替代品。我为什么非要看她一个模糊不清的主线然后等着她最后升华?谁规定了我看网文必须看全本?在这种条件下,选择偏离主线,双线,多线叙事的作者,其实是没有什么优势的。

而且很多作者压根就没有这种多线叙事的能力,一条主线都写不明白,就跃跃欲试要开新线。然后絮絮叨叨一堆摆在你面前,看在眼里就俩字儿

混乱

那么作者们,你设身处地的想想。我为什么要看一本无比混乱,没有主线,唯一有感情的角色还迟迟不出场的文?

好了,“主线混乱型”崩溃到这里就结束了,下一讲说一说“逃避现实型”崩溃了!

感谢大家的收听,希望对大家有帮助,我是主播竹秋一二!

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