汉调二黄（陕南汉剧）

流传在陕西的古老皮黄腔——汉调二黄戏专辑

　　汉调二黄戏，又称陕二黄、山二黄，系古老的皮黄腔剧种，曾为陕西第二大剧种，流行于陕西的安康、汉中、商雒、西安，旁及川北、陇东、鄂西北、豫西等部分地区。因原来用双笛伴奏，笛以竹作“簧”，故称“二簧”，现多写作“黄”。清末京剧“京二黄”入陕，为区别起见，遂称陕西固有的这种皮黄剧为陕二黄、土二黄。陕南汉水流域一带，一般又多称汉调二黄、山二黄等。建国后，安康、汉中将汉调二黄改称汉剧，但与湖北汉剧名同实异。

　　汉调二黄来源今已不可考，据陕西老艺人相传，“唐玄宗李隆基兴办梨园，演歌舞戏曲，坐部弟子中有黄幡绰者善演唱‘黄管体调’，此调流传民间，遂有二黄之称。”该剧种于清代盛行于陕西，发展为关中、商洛、汉中和安康四大地域流派，其中汉中、安康风格相近，遵湖广音（西南官话），唱腔优雅缠绵，通称“汉江派”。关中、商洛派风格一致，吐字念白多秦音（西北官话），唱腔高昂豪放。

　　汉调二黄戏的脚色共分末、净、生、旦、丑、外、小、贴、老、杂十个行当，表演讲究细腻精到，唱腔真假嗓并用，悠扬婉转。生、老旦一般用真声演唱，旦用假声演唱，净则使用虎音。汉调二黄的脸谱样式众多，比京剧和秦腔更为考究，目前收集到的有四百五十多个。

　　汉调二黄传统剧目丰富，仅安康一地就有一千二百多种，已挖掘整理出本戏420个，折子戏517个。尤以列国戏、三国戏为常见，其中的代表性剧有《文姬辨琴》、《胡笳十八拍》、《战蚩尤》、《尝百草》、《黄天荡》、《清风亭》、《二度梅》、《打龙棚》、《梁红玉》等。汉调二黄具有“剧词长、本头大、全本戏多”的特点。“例如《四郎探母》有三十多个‘我好比’；《打渔杀家》有十多句‘莫非是’；《斩李广》有‘七十二个再不能’，《白逼宫》的汉献帝要唱够三十多个‘欺寡人’；《天水关》‘传令’及‘收姜维’，孔明一定要唱完大半部三国演义。《上天台》的刘秀，一定要唱近一百多句的唱词……”（李静慈《略谈汉调二黄戏》1952年《艺术生活》第八期）

　　汉调二黄由西皮调、二黄调两种主要声腔组成。旧社会，老艺人们习称为“下把”、“上把”或“下调”、“上调”，而不知西皮、二黄之称谓。上把定弦5-2，“千斤”向上移位一个音，多表现悲愤、凄凉、惋惜等情绪；下把定弦6-3，“千斤”向下移位一个音，多表现舒畅、明快、豪爽等情绪。下调（西皮），唱法上讲“眼起板落”即“过牙子板开口”，有导板、一字、二六、三流（快二六、流水）、摇板（浪里钻）、散板、飞嘹子、快板、滚板、数板（扑灯蛾）等板式。上调（二黄调），唱法上讲究“板起板落”即“顶牙板开口”，板式有导板、慢三眼、原板、摇板、散板、飞嘹子、滚板、平板等。上调变弦法称反调（反二黄），也叫阴板。杂腔中有四平、昆腔、徽调、梆儿腔（吹腔）、唢呐调等。弦乐伴奏乐器以胡琴、月琴、高音二胡，俗称“三大件”。武场面乐器早年使用大道锣、大钹、马锣等，建国后以汉江派为首改为苏锣、京钹等，民间自乐社仍沿用传统乐器。唢呐和丝弦曲牌共有四百余种，较流行的一百余种。

　　经研究认定，汉调二黄形成较早，各地其他皮黄声腔剧种都与之存在渊源关系，它对川剧、徽剧、京剧等的形成和发展有着不可忽略的影响。关于汉调二黄和京剧的关联，有几位京剧界的名人曾如是说：

　　“皮黄（京剧）不但不是北平所产，且不是始自安徽、湖北。经廿余年的研究查考，他实产生于陕西南境与兴安府东边一带。他所以名汉调者，乃汉南汉中之汉，非汉口之汉。”（齐如山《皮黄之来源及改造》）。

　　“还有一种汉二黄，但和湖北的汉调不相同，和京剧反极近似。”（程砚秋《西北戏曲访问小记》）。“1780年至1807年二十七年之间，西安的戏剧一定是发生了很大的一次变化，1780年前的秦腔供奉老郎，怀疑《秦云撷英小谱》中记载的秦腔、魏长生带进北京的秦腔都是陕西“土二黄”；而1807年后的秦腔供奉庄王，演唱的是今天的梆子秦腔。”（程砚秋、杜颖陶《秦腔源流质疑》）

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（本文据中国非物质文化遗产网汉调二黄介绍及朿文寿撰《陕西前秦腔——汉调二黄》等资料摘编）