【本辑引言】
第一至四辑为您介绍京剧青衣与花旦的唱腔艺术。
青衣是旦行主要分支之一，主要扮演端庄娴静的女性角色。
花旦也是旦行主要分支之一，主要扮演性格活泼外向或放浪泼辣的女性角色。
另有一些兼具青衣、花旦乃至武旦、刀马旦特性的角色，称为花衫。
【本辑人物介绍】
杜近芳（1932-）。主要宗法梅（兰芳）派。杜近芳的艺术风格，秉承其师中正、大方的基调，又突出了几分刚健与热烈。上世纪五六十年代，她在中国京剧院，主演了一批优秀的新编剧目，塑造了许多鲜明、感人的艺术形象，展示了其不俗的创造力。其代表剧目有《凤还巢》《霸王别姬》《白蛇传》《白毛女》《柳荫记》《桃花扇》《谢瑶环》《桃花村》等。
赵燕侠（1928-）。主要宗法荀（慧生）派。赵燕侠基本功扎实、全面，戏路宽广，勇于开拓、革新，在长期舞台实践中，形成了自己独特的艺术风格。她在唱腔方面的突出特点是，吐字特别清晰、真切，顿挫鲜明、强烈，因而常给人以亲切、爽朗、刚劲的感受。其代表剧目有《英杰烈》《辛安驿》《花田错》《玉堂春》《白蛇传》《碧波仙子》《红梅阁》《沙家浜》等。
梅葆玖（1934-2016）。主要宗法梅（兰芳）派。梅葆玖是梅兰芳的第九子，早年在父亲的严格督导和众多名师的悉心教授下，打下了深厚的传统基础。他的嗓音甘甜、润泽，演唱严谨、细腻，恪守准绳。他十分爱好西方古典音乐，他对音准、音色的追求，体现出显著的来自西乐的影响。其代表剧目有《玉堂春》《红鬃烈马》《四郎探母》《穆桂英挂帅》《贵妃醉酒》《生死恨》《宇宙锋》等。
李世济（1933-2016）。主要宗法程（砚秋）派。李世济早年忠实学程，文革后与她的丈夫、琴师唐在炘一道，进行了一系列大胆的革新，逐渐形成了自己独特的艺术风格，影响很大。他们在唱腔、音乐方面的革新主要有，节奏、力度的变化更加鲜明，感情表达更加外放，扩大乐队编制，丰富伴奏乐器，创作了一批新唱段、新过门。其代表剧目有《锁麟囊》《祝英台抗婚》《陈三两爬堂》《文姬归汉》《梅妃》《祭塔》《六月雪》《牧羊卷》等。
李维康（1947-）。李维康广泛学习前辈旦行名家的艺术精华，不定格于一家，还大胆吸收地方戏、曲艺及民歌的音乐素材和唱法，逐渐形成了自己独特的演唱风格。她演唱的不少新唱段，新颖、优美，富有感染力，颇受广大观众的喜爱。其代表剧目有《四郎探母》《二进宫》《汾河湾》《谢瑶环》《蝶恋花》《恩仇恋》《李清照》等。
【曲目介绍】
凤还巢
梅葆玖 饰 程雪娥
姜凤山 操琴
裴世长 司鼓
1980年录音
本剧讲的是，兵部侍郎程浦将次女雪娥许配故友之子穆居易。因朝廷调遣，程浦未及为女完婚，即赶赴前线。其长女雪雁慕穆居易之才貌，欲争嫁。程夫人偏爱自己亲生的雪雁，遂在成亲之日，以雪雁代雪娥出嫁。孰料来迎娶的亦非穆居易本人，而是纨绔子弟朱千岁冒名顶替。后因战乱，程夫人往朱千岁处避难，雪娥恐落入圈套，不肯同行，而独自赴前线寻父。时穆居易亦在军中，且已立功封官。经过一番波折，两人终成眷属。
这里选录的唱段，是程夫人提出要带雪娥一同去朱千岁家中避难，雪娥婉言拒绝时所唱。
程雪娥这段唱，因为是对长辈叙话，语气是很恭敬、委婉的，但她对于不去朱家避难这件事，态度又是十分坚决、凛然的。其间的分寸、火候很难拿捏。梅葆玖的演唱，中规中矩，不瘟不火，很恰如其分地表现了程雪娥外柔内刚的性格特点。
【唱词】
程雪娥：
（西皮原板）
本应当随母亲镐京避难，
女儿家胡乱走甚是羞惭。
小妹行见姐夫尤其不便，
何况那朱千岁甚是不端！
那日他来将奴骗，
幸中母氏巧机关。
如今若再去重相见，
他岂肯将儿空放还！
（流水）
母亲不可心太偏，
女儿言来听根源。
自古常言道的好，
女儿清白最为先。
人生不知顾脸面，
活在世上就也枉然！
强盗兴兵来作乱，
不过是为物与金钱。
倘若财物遂了愿，
也未必一定害人结仇冤。
倘若女儿不遭难，
爹娘回来得团圆。
倘若是女儿遭了难，
爹爹他定要问一番。
如今称了儿心愿，
落一个清白的身儿我也含笑九泉！
（散板）
明知陷阱须防范，
军前寻父说根源！
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