傅雷家书书信5_《读书》_免费在线阅读收听下载

·书信5
聪：
莫斯科的信昨天收到。我们寄波兰的航空信，不知一共要多少日子，下次来信望提一提。近来我忙得不可开交，又恢复了十小时以上的工作。这封信预算也要分几次写成。晚上睡觉不好，十二点多上床，总要一小时以后才入睡。原因是临睡前用脑过度，一时停不下来。
你车上的信写得很有趣，可见只要有实情、实事，不会写不好信。
你说到李、杜的分别，的确如此。写实正如其他的宗派一样，有长处也有短处。短处就是雕琢太甚，缺少天然和灵动的韵致。但杜也有极浑成的诗，例如“风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来……”那首，胸襟意境都与李白相仿佛。还有《梦李白》《天末怀李白》几首，也是缠绵啡侧，至情至性，非常动人的。但比起苏、李的离别诗来，似乎还缺少一些浑厚古朴。这是时代使然，无法可想的。汉魏人的胸怀比较更近原始，味道浓，苍茫一片，千古之下，犹令人缅想不已。杜甫有许多田园诗，虽然受渊明影响，但比较之下，似乎也“隔”（王国维语）了一层。回过来说：写实可学，浪漫底克不可学；故杜可学，李不可学；国人谈诗的尊杜的多于尊李的，也是这个缘故。而且究竟像太白那样的天纵之才不多，共鸣的人也少。所谓曲高和寡也。同时积雪的高峰也令人有“琼楼玉宇，高处不胜寒”之感，平常人也不敢随便瞻仰。词人中苏、辛确是宋代两大家，也是我最喜欢的。苏的词颇有些咏田园的，那就比杜的田园诗洒脱自然了。此外，欧阳永叔的温厚蕴藉也极可喜，五代的冯延已也极多佳句，但因人品关系，我不免对他有些成见。（对诗人的僧恶喜好，将傅雷的高洁品性展露无遗，说明他是一个爱僧分明的人。）
到波兰后，想必已见到Ewa(埃娃）,我们的信究竟收到没有？倘没有，我这次交给你的信稿有没有给她看过？下次信中望一一告我。你现在住哪里？食宿是否受招待？零用钱是怎样的？将来倘住定一家，讲定多少钱一个月包定伙食，那么有一点需要注意（也是我从前的经验）,就是事先可以协商，倘隔天通知下一天少吃一顿或两顿（早餐当然不算）,房东可以不准备饭菜，因此可少算一顿或两顿饭钱。预料你将来不时有人请吃饭，请吃饭也得送些小礼，便是半打花也行，那就得花钱；把平时包饭地方少算的饭钱移作此用，恰好cover(代替）。否则很容易闹亏空。尤其你现在的情形，无处在经济上讨救兵，故我特别要嘱咐你。
我第一信中所提的事，希望和我详细谈谈。在外倘有任何精神苦闷，也切勿隐瞒，别怕受埋怨。一个人有个大二十几岁的人代出主意，决不会坏事。你务必信任我，也不要怕我说话太严，我平时对老朋友讲话也无顾忌，那是你素知的。并且有些心理波动或是郁闷，写了出来等于有了发泄，自己也可痛快些，或许还可免做许多傻事。孩子，我真恨不得天天在你旁边，做个监护的好天使，随时勉励你，安慰你，劝告你，帮你铺平将来的路，准备将来的学业和人格。（想要分担儿子的苦闷，想要与儿子成为朋友，想要得到儿子的信任，想要护儿子一世平安······父亲的慈爱之情跃然纸上，感人肺腑。）……
七月二十七日深夜
关于敏的学业，陈又新告诉我，到去年年底为止，可以说毫无进步，手太僵太硬，老毛病改不掉，照此时的情形竟可以说根本不宜学提琴（陈又新说以为能坦白，也很难的）。直到两个月以前，手总算开始松动，比较显出进步来了。此外，陈又新说他听音方面，耳朵听得准，手里拉不准。看谱也比较吃力。这番谈话更证实了我的看法。上次和你写信时我还没与陈又新谈过呢。现在我遇到喜欢音乐而同时想学音乐的青年，心里真替他们难过。那种苦闷是没法解决的。上海乐队中几个俄国人又纷纷走了，教大提琴的简直无人了。至于音乐学院中学理论的，我也觉得太可怜了。最糟的是根本没接触多少音乐，就学作曲。你的学生李明云即是一例。这情形仿佛字还识不得几个，写也写不来（指琴的程度）,然想盼望填词，岂非荒唐之尤？阳囊小式组效四年照：对3个份限售恩德跟夏国琼学琴，至此为止我有个印象，就是她教学经验太缺乏，不但在找毛病方面往往播不着痒处，便是态度言语也太性急，不大肯体会学生的心理与感情。教一个年纪大的，比较明理的，有程度的学生，与教小学生根本是两件事。但要懂得这些，除了天生的热情（海人不倦的热情）以外，也得有一般的修养。夏国琼就是缺少这些。所以我劝恩德，从夏先生那里可以得到几点教训：中、先生教得有缺点，只能由学生自己去补足，先生的话也不能尽信；出、跟任何老师，有时须忍受一些无谓的闲事；三个人的修养是无尽的，不但在技术学问方面是无尽的，尤其在做人方面，说话与态度方面，也都是学不完的。
上星期我替恩德讲《长恨歌》与《琵琶行》，觉得大有妙处。白居易对音节与情绪的关系悟得很深。凡是转到伤感的地方，必定改用穴声韵。《昆琶行》中“大弦嘈嘈”“小弦切切”一段，好比 staccato(断奏）,像琵琶的声音极切；而“此时无声胜有声”的几句，等于一个长的pause(休止）:“银瓶……水浆迁”两句，又是突然的attack(起音）,声势雄壮。（在艺术方面，傅雷以其渊博书富的知识、索智的见解对心子予以，甚拨，他能看穿诗韵和琴的联系，你现了他在艺术上的深厚遭诸，也说明所有艺术形式都是彼此相通的。至于《长恨歌》，那气息的超脱，写情的不落凡俗，处处不脱帝皇的nobleness(高贵）,更是千古奇笔。看的时候可以有几种不同的方法：一是分出段落看叙事的起伏转折；二是看情绪的忽悲忽喜，忽而沉潜，忽而飘逸；三是体会户经典文学名
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O LITERATURE OF CLASSIC
傅雷家书
全诗音节与韵的变化。再从总的方面看，把悲剧送到仙界上去，更显得那段罗曼史的奇丽清新，而仍富于人间味（如太真对道士说的一番话）。还有白居易写动作的手腕也是了不起：“侍儿扶起娇无力”“君王掩面救不得”“九华帐里梦魂惊”几段，都是何等生动！“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行”，写帝王逃难自有帝王气概。“翠华摇摇行复止”，又是多鲜明的图画！最后还有一点妙处：全诗写得如此婉转细腻，却仍不失其雍容华贵，没有半点纤巧之病（细腻与纤巧大不同）!明明是悲剧，而写得不过分的哭哭啼啼，多么中庸有度，这是浪漫底克兼有古典美的绝妙典型。
时间已经很晚，为让你早收到起见，明天先寄此信。我们都引颈而望，只等着你详尽的报告！尤其关于学琴的问题，写得越多越好。
再见了，孩子，一切珍重！
爸爸七月二十八日午夜
有可靠的直接的地址后，赶速告知！
前信和你说的乐谱之事，望及早考虑，做一个通盘计划，配合公家给你的月费。倘要从国内寄，也须要趁早。此事盼来信提到！
带出去的燕尾服，需要硬衬衫、白横领带，是否在京一并办好了的？
*信件写于1954年7月27日至28日

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