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1、策展人是怎样的职业？
2、为什么艺术展览介绍，那么晦涩难懂？
3、如何策划一次艺术展？
4、策展人应该站在艺术家的身后吗？
本集嘉宾
朱朱
诗人、策展人、艺术评论家。出生于1969年9月。曾获安高（Anne Kao）诗歌奖，中国当代艺术奖评论奖（CCAA），胡适诗歌奖。著有诗集、散文集、艺术评论集多种，其中包括法文版诗集《青烟》（2004年，译者Chantal Chen-Andro），《灰色的狂欢节——2000年以来的中国当代艺术》（2013年广西师范大学出版社“理想国”书系，2016年台湾典藏出版），《只有一克重》（2017年河南大学出版社），英文版诗集《野长城》（2018年美国 Phoneme Media出版社）。
本集相关
《灰色的狂欢节》
本书介绍了数百位优秀当代艺术家，收录了近三百张由艺术家本人提供的高清作品图片，包括绘画、雕塑、影像、行为等各种艺术门类，全面记录了2000年以来的中国当代艺术发展历程。全书四色印刷、锁线精装，陆智昌操刀设计，是记录当代艺术乃至当代社会的第一手资料和权威文本，无论从形式还是内容上来说，都是最值得珍藏的中国当代艺术史著作。
《我身上的海》
本书选篇来自《枯草上的盐》《皮箱》《故事》《五大道的冬天》四部诗集、近年新作，并完整收录了重要组诗《清河县》三部曲。“整体而言，这是一部有明显主观倾向的选本，以现在的理解对待了各时段作品本身的完成度，避免个人怀旧、写作动机的特殊性，以及被评论征引过的影响，早期诗也没有作为单独的部分收录。”
汉斯-乌尔里希·奥布里斯特
汉斯-乌尔里希·奥布里斯特（Hans-Ulrich Obrist）出生于1968的苏黎世，是活跃在当代艺术领域内的成果最丰厚、影响力最大的策展人之一。
《艺术折叠》每周四早8点更新
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妖精elf
朱朱老师声音温厚，有自己独立想法。头一次关注策展人这个职业。
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听友115108190
大众艺术和精英艺术本来就是两种，艺术上本来就没谁对谁错,谁美谁丑之分，独立策展人可能更偏向的是精英艺术群体。既有审美，就应该要有审丑，每个人对于艺术的追求信仰不同就不能用简单的一句话判断高低。审美有高低，但美丑无高低。
YePhoenix 回复 @听友115108190：
但欣赏艺术的确是有门槛的，尤其是当代艺术。很多人说当代艺术对观众非常不友好，但更大的问题在于我们国家艺术教育的缺失。如果从小就能打开艺术认知的大门的话，欣赏这些作品就不是问题。比如不再过度关注美丑，而是更多探求感受、观念、思想、表达、看世界看自己的角度等等。
YePhoenix 回复 @听友115108190：
审美并不是艺术的全部。尤其是艺术发展到现当代之后，美丑早就不是艺术关注的对象了。过度关注美丑，可能会限制大众认知艺术。我理解的你说的"大众艺术"可能不在艺术这个本体关注的概念里，至少不在这档节目的范围内，比如插画、绘画兴趣班、各种装饰性的日常创作等等。你说的"精英艺术"大概是"架上艺术"的概念，既然是架上，就是需要被艺术市场认可价值和进行流通，自然是富人的资产流通的玩物，也少不了资本的介入，但这并不妨碍大众去欣赏和体验。
听友115108190 回复 @听友115108190：
我可能稍稍与你不一样，拿绘画举例子我觉得大众艺术属于行画这类，这一类作品有些炒作过重，远远超越本身的价值，而被受众所接受。你说的似乎是对的，我得想想，送你朵花
听友95978775
声音太像徐峥了
者也乎
未来线上展览取代线下展览几乎是肯定的。如同汽车取代马车成为主流，但是马车没有消失一样。