王铎《临柳公权辱问帖轴》成功的实现了创造性的发挥，完成了书法经典有尺牍、手卷到大幅立轴的转换，对书法创作来说是一个相当了不起的贡献；傅山《杜甫倦夜诗轴》，笔下的韵律与杜甫诗中意境交相辉映，相得益彰；朱耷《题画诗轴》，最大亮点莫过于书者提炼出了属于自己的醇厚简约的笔触，不求外在的粗细变化，也不借助墨的浓淡渲染，在极简的外表下却蕴含极富的内涵，贯穿全篇而不显其单、不显其烦；刘墉《七绝二首诗轴》充分体现了刘墉的风格特征，点画浑厚圆润，结字雍容大方，章法宽疏散淡，不经意处见心机，似无法而有法，拙中藏媚，平中寓险，精神内敛而深不可测；何绍基《行书四条屏》融颜之博，碑之厚，行书灵动，穷墨之浓淡，字之大小变化于一体，正合杨守敬评语“如天花乱坠，不可捉摸”，堪称其行书中的精品；赵之谦《为子鹤书八言联》行气贯通且多变化，重心左右，上下联相关，浑然成一体，风格大小对应均求协调，在用笔上既有碑的洗练厚重，也有帖的圆润流动风韵之致，可谓“漂亮的碑体”。
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