这个暑期档的冷气，都给了好莱坞。
截至发稿，2023年在国内上映的好莱坞大片，没有一部过10亿，票房成绩最好的是《速激10》的9.83亿。而暑期档口碑不错的《芭比》和《碟中谍7》，前者上映8天1.4亿，后者近半个月不到4亿。
今天，肉叔想好好说说后者，《碟中谍7：致命清算》。
《碟中谍7：致命清算》熬过疫情拍出来并且上映，本身就令人敬佩。
61岁的“阿汤哥”汤姆·克鲁斯，用惊人的体力、毅力和执行力，带着《碟中谍》系列走了20多年。
他扮演的IMF特工小组领队伊森·亨特在《碟中谍7》奔跑、跳崖、扒火车，他这身手和玩命精神，《疾速追杀》基努·里维斯看了也要拜服。
《碟中谍7》豆瓣开分8.3，烂番茄新鲜度96%+爆米花指数94%。口碑在系列表现还算正常，在海外仅次于上一部《碟中谍6》。
票房就比较难看了。
上映7天票房还没突破2.5亿元，最终票房要超过2018年《碟中谍6》的12.45亿元是没戏的，甚至连11年前《碟中谍4》6.72亿元的票房成绩也不太可能达到。
放眼全球，这部堪称顶级的爆米花大片，目前收入3.81亿，将将回本。
是哪里出问题了？
阿汤哥和好莱坞大片，怎么就不灵了？
省流：《碟中谍7》讲的是人类为了能控制成精的无敌AI智体，而引发的抢钥匙大战。
已成精的智体不想被控制，所以样样算在前，阻碍抢夺。
抢钥匙主要阵容为：心怀鬼胎的美国军方、智体“实体代理人”盖布瑞尔，以及伊森带领的IMF小分队。
盖布瑞尔为啥抢钥匙？说实话我看完整部电影都不知道，但这个喜欢用小刀插人的奇怪反派就是一直抢，而且电影有隐隐约约暗示他是伊森的宿敌。
伊森抢钥匙的目的很简单：智体这玩意那么可怕，我要代表人类把它毁灭，不能交给任何别有用心的势力。
三方大战，伊森要面对的“中间商”也不少，包括：
拥有一瓣钥匙的前队友兼暧昧对象艾尔莎；新登场的街头盗贼美女；用生命三番四次偷钥匙的格蕾丝；想偷盗钥匙卖掉赚差价的老熟人白寡妇。
角色配置完毕，大家就跟着阿汤哥跑地图。
在里瓦沙漠枪战、在阿布扎比中场航站楼猫鼠游戏、罗马广场飙车、在威尼斯巷弄午夜肉搏、在奥地利阿尔卑斯山上跳崖扒火车。
经典的叙事框架，装入阿汤哥不要命含量很高的动作戏，对动作片影迷来说：够看。
譬如阿汤哥骑摩托车定点跳伞那场戏，前期宣传都说倦了，但真在电影院看起来，还是很带劲。
毕竟这是阿汤哥亲身跳山500次、摩托越野跳跃13000次训练出来的结果啊。
还有随后那场火车一节节坠落，阿汤哥护着女神偷在车厢内攀爬避嫌死里逃生的戏，虽然车厢内的戏份多少还是能看出CG痕迹，但每节车厢坠毁的场面那是实打实的震撼。
虽然这段戏疑似借鉴游戏《神秘海域2》，连《神秘海域》系列制作人Bruce Straley都在推特上cue这事，但《碟中谍7》导演克里斯托弗·麦奎里澄清，他不玩游戏，如有雷同纯属巧合。
别的不说，光看阿汤哥奔跑的姿态和气势，就足够令人感叹，这个年过60的男人真的把身体保养得像机器一般精密完好。
阿汤哥这样的超级巨星很罕见，他永远没有爹味。
生活上，他以前走哪抱哪的“小挂件”女儿苏瑞都17岁了，但多年前开始阿汤哥就不再与女儿同框。
演戏更是没爹味。《壮志凌云2》照样与比他小一辈的年轻人飚战斗机，而且赢。
具体到《碟中谍7》，阿汤哥扮演的伊森环游世界战反派救人类，大量勘称奇观的动作戏亲身上阵，年过60的阿叔撩妹还能让人信服。
这点无暇赴死的007都做不到，成龙、李连杰以及同样在上世纪90年代《勇闯夺命岛》《空中监狱》《变脸》当动作硬汉演员的尼古拉斯·凯奇也做不到。
阿汤哥永远年轻，永远没有要向年轻人说教的欲望。
他那体能和身体条件，秒杀现役众多动作男星。
但有一说一，163分钟的片长，如果只有阿汤哥极限挑战是看点，对观众来说确实不太够。
尤其《碟中谍》系列，阿汤哥把大家的胃口养得太大。
比动作戏。
不说最经典的半空悬吊偷机密文件，就前几部如徒手爬迪拜塔、炸克里姆林宫、开直升机低空追撞。甚至《碟中谍7》的火车顶大战戏码，《碟中谍》第一部都玩过，致敬还是升级都是其次，重要的是：看过。
剧情反复call back的处理方式，也是见仁见智。
譬如阿汤哥的“快手魔术”小花招，第一部用过；制作面具过程出乱子，没记错的话这系列已经前6部电影已经出现过两次。
超长待机系列总想着法子致敬自己，其实也不见得有好效果，老招不能让老观众兴奋，显然也没吸引到新观众。
毕竟我看的那场，全场只有一个观众在观影过程中大笑，听笑声是一个十岁上下的小朋友，触发笑点的点还不是这些让主创难以割舍的经典幽默梗，而是伊森和格蕾丝面对小黄车的那场戏。
老梗和致敬场面频繁出现，新鲜感降级是肯定的，虽然这让《碟中谍7》显老，但不至于让整部电影严重失分。
失分处在于，《碟中谍7》基本上除了伊森，所有角色都是工具人，没有合理的行事动机，也没有完备的角色成长过程。
除了阿汤哥一如既往地勇猛帅气，其余都令人充满疑惑。
其实《碟中谍7》原本给阿汤哥安排的反派对手是由尼古拉斯·霍尔特演的，但因为疫情停工，复工后霍尔特没了档期，《碟中谍7》才有埃塞·莫拉雷斯加盟出演盖布瑞尔。
莫拉雷斯是1962年出生的，霍尔特是1989年的，很明显换演员的过程中反派角色有大幅改写了，才有了如今面目模糊的反派。
说到让《碟中谍》粉丝意难平的地方了。
艾尔莎。
丽贝卡·弗格森饰演的前英国特工艾尔莎在《碟中谍5》惊艳亮线，这个角色从能力到颜值都让《碟中谍》系列有质的提升。艾尔莎和伊森培养的默契和感情，也早就成为《碟中谍》系列的看点。
《碟中谍7》用艾尔莎的方式，只能形容为：草草收场。
具体不再阐述，反正任何老观众都不会接受这个强大的角色会被编剧潦草处理掉，只为新女主，哦，不，新女伴上位。
必须承认，光从娱乐性上来说，它是可以超越今年90%的院线片的。
不说那惊人的一跳。
单是很常见的火车“最后一分钟”戏，都能实打实地满足大多数观众的需求。
但它扑了。
不单是国内，在国外的票房也不如人意。
其实归因起来，就一点：在科技制造奇观如此便捷，如此炫目，以至于再没有突破空间的当下，这样纯娱乐的手工打造动作片，已经无人在意了。
人们宁愿选择能引发情绪价值的电影。
宁愿选择更接近于“当下”的作品。
而不愿意看一个昔日的超级巨星老当益壮，为带来一帧单纯的视觉效果而不惜以命相搏。
毕竟。
那与“我们”无关。
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