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元长乘奇调,弱冠慕前踪。卷言怀祖武,一箕望成峰。途艰行易跌,命舛志难逢。折风落迅羽,流恨满青松。①
*华轮破王水以忧顿死E。新恐(芥明裕》即位后,在位五年,高缩十九手、武码二十三子中除高路次子称雞一交外,后人全故系掉。明东死,东昏候即位,始安王邏光叛乱。时为左卫将军的“沈约闻变,驰人西披门。或欢戏服,约日:“台中方扰撰,见我戎服,或者谓同逼光。@他险些過害。在这次事交里他的朋友、诗人谢朓被杀掉了。
他又作《伤谢朓»诗:
吏部信才杰,文锋振奇响。调与金石谐,思逐风云上。岂言陵霜质,忽随人事往。尺壁尔何冤,一旦同丘壤。③
他的另一位朋友刘汎也因参与叛乱被杀掉,他写了《伤刘沉»诗。
包括上述三篇作品的《怀旧诗九首》,称扬友人的才具,痛悼他们无辜被害,流露出人命危浅、世事飘忽的无常感。
负罪和忏悔则渴望救济,优惧和怜悯则祈求解脱。经历仕途波折,更促使沈约滋长高蹈长往之想。他晚年的天监八年(509)退居钟山麓东田,招僧俗百人为八关斋,作《郊居赋》。这可看作是他一生心志的总结。他述说自己“迹平生之耿介,实有心手独往。思幽人之轸念,往东桌而长想。本忘情于徇物,徒羁绁手天壤。应屡叹于牵丝,陆兴言手世网”。印是说自己早年己有超世“独往”志向,但受到仕途环境羁束,不得不忘情徇物,在饱阅世情险巇、目睹
杀戮劫夺之后,“观二代之苼兆,睹摧残之余燧”,“伤余情之颓暮,罗忧患其相溢”,更使自己“敬惟空路邈远,神宗退阔,念甚惊额,生犹聚沫。归妙轸于一乘,启玄扉于三达。欲息心以遣累,必违人而后豁”,结果就立志“栖余志于净国,归余心于道场”@了。沈约作为齐、梁间的文坛宗主,著述弘富,各体兼擅,声望很大。文的方面多证、诰、碑、铭,诗的方面多侍从应制之作,再就是拟古乐府,内容显得比较贫乏,艺术上则追求典丽工赡。与佛教有关而值得提及的,有《瑞石像铭》《释迎文佛像铭》、《千佛领》、《弥勒赞»等铭赞文字,锤字炼句,巧用事典,显示出较高的写作技巧。
又如《栖霞精舍铭》:
岩灵旅逸,地远栖禅,兰房葺蕙,峤甍架烟。南瞻巫野,北望淮天,遙哉林泽,旷矣江田。空心观寂,慧相淳荃,眷惟斯
践,怆属遐年。游仁厕远,宅賞凭旃,颁创神苑,陪构灵椽。瞻禁拓圃,望鹫疏山,制石调响,栖理凝弦。旷移羽旆,眇别松泉,委组东国,化景西莲。峦隰夷改,莲箨粗迁,重依汉远,复逐旌悬。往辞妙幄,今承梵筵,八翻海鹤,九噪山蝉。珮华长
掩,懋迹空传,或籍云拱,敢告祥缘。①
如此在山水描写中加人佛理,显得另具特色。但整体行文锤炼有余而流畅不足。钟嵘品诗,把沈约列入“中品”,说“手时谢朓未道,江淹才尽,范云名级故微,故约称独步”,又说他的诗“五言最优,长于清怨”②。沈德潜则评论他“较之鲍、谢,性情声色,俱逊一格矣。
然在萧染之代,亦推大家。以边幅尚阔,词气尚厚,能存古诗一脉也”③。从他所存诗看,直接宣扬佛理的不多,但他既怀抱那样的信仰心,文字背后自然会隐含佛教的意味。他的名作如《登畅玄楼诗》《直学省愁卧诗》《应王中丞思远味月诗》、《别范安成诗》、《游
沈道士馆诗»等,流露人生无常的哀愁,抒发世事沧柔的感伤,体现出“长于清怨”的特点,显示出宗教情怀。至于当时佛教宣教流行歌呗声赞,西邸法会里创造“经呗新声”,启发了对于汉请文的“考文街音”,经过沈約、周取等人的努力,发明了汉语四声;运用于诗歌,创造了讲究“四声八病”的“水明体”;在此基础上,到唐代发展出精美的近体格律诗。这作为佛教对于中国文化史的重要贡献之
-,沈约也起了重大作用。
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