《至爱梵高·星空之谜》是多洛塔·科别拉、休·韦尔什曼执导的传记类动画影片，由道格拉斯·布斯、罗伯特·古拉奇克、西尔莎·罗南、艾莉诺·汤姆林森等出演，于2017年6月12日在安纳西国际动画电影节首映，同年12月8日在中国上映。该片讲述了梵高去世后，邮差的儿子阿尔芒为把梵高生前的一封信送到收信人手中而踏上了寻找画家生活轨迹的旅程，最终揭开梵高死亡之谜的故事。
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喜马主播评审团 X 至爱梵高·星空之谜
*全部打分为十分制，整数分。
摩拜电台 8分：
梵高通过死亡走向繁星。这部电影把目前对于梵高几个死亡的观念巧妙的加在了他的画作人物上。电影用梵高油画中的背景环境还原梵高当时所处环境。《有乌鸦的麦田》、《马车与远处的火车》等等，130年前的梵高，从他的画中走进我们的视野。看了这部电影，对梵高多了几分理解，多了几分同情。再看他的作品，狰狞，恐惧，夸张的变形似乎都找到了依据。孤独的、没人理解的的梵高，正是那个贡献了不可复制的人。
黑水公园 10分：
全片明显的艺术家风格，在视觉上呈现非常完美。100位艺术家的创作让该片在视觉上就值得一看。而故事的悬疑性和罗生门似的展现，让这部电影比预计的更有意思。
故事最后部分对于艺术家死亡的思考比较有意思。或许人们更专注于去八卦艺术家的花边颜史或者死亡密云，但是那又有什么意义，如果我们发现梵高真的是被谋杀，对他的作品又有什么不同呢。艺术家的魅力来自于他的才华和作品，而流量明星的魅力才来自花边。梵高只是死于梅毒三期而已，不论是自杀，还是他杀，即使躲过这一劫他也活不长了。
另外全片还有一点好处，他并没有为了传奇效果，而更夸大梵高的悲壮。更符合史实的表达了梵高在临死前就已经得到了大量的赞许。莫奈也称它为未来的艺术家。周围的人都认为他是艺术家。至少我希望这能让更多喜欢艺术的朋友明白，艺术是需要共鸣的，即使梵高也仅仅用了八年就得到了艺术界和大众的认可。这才是艺术的生命力。只是他得梅毒了而已。所以大家一定要注意性卫生！
煲电影 9分：
百来位油画家、五万六千来张画稿，这使得『至爱梵高·星空之谜』不仅仅是部定格动画，简直成了一次大型行为艺术。相较于更多被埋没以及未被承认的天才们，文森特·梵高无疑是幸运的，『至爱』是人们对他最高程度的敬意与纪念。
后浪电影学院 5分：
既然是动画电影，自然是奔着将油画动起来这一形式去看。结果是一团乱，甚至违背了动画去“创造”的使命。真人转描成了最大局限，与后印象派的强调个人主观观念背道而驰，谈何去融入“画作”？更加接近写实的黑白记忆画面又再次与梵高“画作”形成冲突。与片尾走出悬疑，走进“星夜”不同的是，集百位画家绘制的、全程一拍二的作画反而将绘画和动画本身的自由线条的美感给机械地燃烧殆尽，在这部电影里，才是看不到将油画动起来这一形式的出路。
电影罐头 8分：
Loving Vincent!
上映前的担心，一、使用电影这种即看既得的视觉接受方式去展开一个对印象派故事的叙述，是否从本质上就已经背道而驰了？二、是否会过于强调形式，而忘了对剧情层面的思考？三、史上第一部油画长篇，会不会又是一个噱头而已？
看完之后完全超过预期，每一幕场景每一帧画面几乎都可称为艺术品，4:3的画副和由深至浅的画笔排布，好像让你看着一幅幅作品诞生那样意味深长，却又在技法上平衡了画面动态和观感，所以看着也并不吃力。从电影角度看，围绕着“爱”为题眼展开讨论，到底是世人消费了梵高的爱，还是他的至亲好友用爱杀死了梵高，就像记忆一样模糊不清，这可能就是所谓印象派的表达方式吧。而这部电影正是所有还记得他的人们给出的答案。
4排9座 6分：
让梵高名作以动画形态登上大银幕，使本片备受期待。无奈预告片与现实，总有意想不到的差距。披着“油画电影”概念的转描动画，观感的确耳目一新，但一味对实拍镜头照猫画虎，难免让画面运动得生硬跳脱。罗生门式的剧情过分聚焦梵高的死因，主线单薄而缺乏说服力，为迁就名画串接而拼凑的回忆内容，拖沓的与银幕上低帧抖动的梵高名作一样，让观者在影院中感到疲惫而尴尬。
喜马编辑部 8分：
形式可能比内容更动人。油画比例画幅的呈现、光影的变幻配合、黑白与彩色的交织区别过去与现在--细节处处透露匠心。这无疑不是一部情感上容易大众共鸣的一般院线片，信成为全片线索，对梵高死因真相的探索串起情节。值得一提的是大众熟知梵高"画"的功底，但如果你去阿姆斯特丹梵高博物馆，看几乎整一层的信件展区，就会发现这位伟大画家文字的斑斓。你会讶异色彩、光影、构图......这些画作中的要素在似乎扁平单一的文字中，竟也能跃然纸上。他的文字是有画的，艺术的通融，会令你会心发笑。总结说，看见当代艺术家的匠心、看见梵高的画作、看见他的生平一角，以及开启对梵高文学造诣的探究会是本片有趣的观影目的。
