西河大鼓 马增芬

马增芬，女，1921年出生于北京，西河大鼓演员。五岁随父马连登学艺，七岁登台，曾在平、津一带演出。建国后，任中央广播说唱团演员，中国曲艺家协会第一、二届理事。1960年获全国三八红旗手称号。擅唱短段，与其父共创西河大鼓“马派”唱腔。擅演曲目有《薛家将》、《花唱绕口令》，《江竹筠》、《一分钱一两米》等。其父马连登系著名评书演员。其兄弟姐妹还有马增锟、马增蕙、马增祥。

曲艺表演艺术家马增芬于1921年出生于北京南苑一个穷苦的家庭，3岁时父亲在贫困中死去，后随改嫁的母亲一起到了马家。这以后，开始向马连登先生学艺，注定了她从事曲艺艺术的一生。几十年中，马连登既是她的慈父，又是严师，更是共同切磋艺术，创立“马派西河”的合作者。

马增芬天资聪慧，不但自幼学唱西河大鼓，而且学习弹三弦。5岁时开始跟随父亲马连登先生在天津撂地演唱西河大鼓，同时还兼为马老先生三弦伴奏。7岁时，在天津大观楼首次登台演唱西河大鼓而走红出名。11岁、12岁时，便在律京唐及河北地区的戏曲曲艺表演界小有名气。她超凡的艺术才能、娴熟的表演技巧，博得广大观众的喜爱。在17岁那年，她以超群的艺术功力首次成功地灌制了她的首张个人唱片《玲珑塔》，至今这脍炙人口的唱段仍为人们赞叹。

在那黑暗的时代，艺人们被压在社会的最底层，他们受尽了压榨，为了生活而演唱。但是，有着凛然民族气节的艺术家们在日本帝国主义者侵略中国时期都奋然离开舞合，如众所周知的梅兰芳就蓄髯谢客在家。日本军人肆意在剧场捣乱，马增芬也毅然退出舞台，不再演唱，此时她仅18岁。直到解放前夕，在那最黑暗的黎明前夜她咬紧牙关，即便在市场上摆摊卖杂物也没有再演唱过。

解放了！马增芬满腔热情的投入到新的生活中来。1950年她就积极地参加了鼓楼文化馆的工作，为宣传新婚姻法奔波着。为了使街坊们生活能够稳定，她组织了缝纫社并主动提供了设备及生产场地。为了支援抗美援朝，她更是投入了极大的热情：在北京妇女干部学校的舞台上她高唱《王大妈要和平》，组织并参加演出反映中朝两国人民唇齿相依的独幕剧《军民一家》，在北京的街头，她带领人们演出打倒美帝纸老虎的活报剧……而立之年的她充满无限活力，是共产党给了她新的有着美好前景的希望，她要讴歌党，讴歌这新时代！为此，马增芬组织成立了群艺歌剧团，演出的第一个剧目是歌剧《小二黑结婚》。

1952年中央人民广播电台的王决找到马增芬，请她到电台来演唱西河大鼓，并给她一段写好的鼓词《石不烂赶车》。捧着唱词的双手在颤抖，马增芬不禁流下激动的眼泪：终于又能开始我倾注全部心血的艺术了！与以往不同，这次演唱的鼓词是从未接触过的全新内容，是描述农民翻身解放当家作主的故事，为了了解新农村，她重返阔别了三十几个年头的故土－－北京南苑，亲眼见到翻了身的农民在自己的土地上劳作的喜悦，听他们讲述那过去的苦难和现在的幸福。这一切深深打动着马增芬的心，她充满激情地第一次用源自田间地头、本来属于农民的艺术形式，击打着原本是犁铧片而演变来的铜板歌唱农民。电台括出后引起极大反响，收到非常好的效果。这样，马增芬参加了广播电台的工作，加入了中央广播说唱团。

中央广播说唱团是全国一流的曲艺表演团体，汇集了最优秀的曲艺表演艺术家。在这样的有着浓重艺术氛围的团体中，马增芬不断地锤炼着自己，在完整继承传统的西河大鼓唱腔艺术的同时，不断地吸收其他姊妹曲种或艺术形式的精华，并大量阅读古今中外文学著作，努力充实着自己的表演。她常说：没有继承就会失去西河（大鼓）本身的媚力，没有出新就不可能使西河（大鼓）发展。她说：要想使其发展就要不但保持传统、民俗的部分，又要有时代感，尽量使其雅、使其美。她认为，现代的听众、观众已经从单纯听讲故事过渡到以欣赏优美唱腔和表演为主。

基于她对艺术深刻的理解，努力挖掘、整理并演唱了许多传统节目。如：《走马观碑》、《打黄狼》、《马前泼水》、《双锁山》、《大闹天空》、《游湖》等等。她以高超的创腔技巧对原有的唱腔不断创新，形成了独特的艺术风格。像《游湖》中为了更好地刻画秀丽的西湖景致和娇俏的白素贞与英俊的许仙及优美的爱情故事，在唱腔设计上使用了许多迤逦动听的花腔以达到声情并茂。

马增芬清脆的嗓音天赋，加上她对唱段反复揣摩理解和在唱腔及表演中出奇的细腻处理，在刻画待字闺阁的少女、清纯的村姑等一些曲目时使观众听得如醉如痴。如《绣鞋帮》、《绣汗中》还有前面提到过的《游湖》等。

马增芬更能驾轻就熟地表演那些轻松、充满笑料的小段儿，如《偷年糕》、《偷杏儿》、《要酒菜儿》、《懒汉变鸡蛋》、《上煤堆》、《大方人》等等。她的表演俏皮、洒脱，使人回味无穷。

马增芬口齿伶俐、底气充足，吐字发音非常准确。在演唱中，她一定使唱腔适应唱词中每一个字的准确发声，而绝不单纯为了维持故有的唱腔而使字的发声走了形。唱法上讲究喷口、气口、俏口。至今让广大听众非常熟悉的《玲珑塔绕口令》《花唱绕口令》确已达到炉火纯青的地步，使人百听不厌。

1961年，中国曲艺家协会举办的西河大鼓研讨会，由马增芬和她的父亲、西河大鼓表演艺术马连登老先生所共同形成的西河大鼓表演风格被推崇、确立为“马派西河大鼓”，成为女声声腔的卓越代表。马增芬歌喉嘹亮， 可以用“华”、“美”、“甜”、“脆”四个字来概括。她的唱腔挺秀豪放、跳跃活泼、感情丰富，有新鲜感、流动感、感染力强，很注意音乐造型，充满时代气 息。