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论戏剧性谭霈生

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论戏剧性谭霈生

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正序 | 倒序

论戏剧性
343
5年前
1.2动作起源于心灵
124
5年前
1.3“停顿”也是动作
60
5年前
1.4“独白”的力量
49
5年前
1.5不要排斥“旁白”
42
5年前
1.6“独白”的发展
37
5年前
1.7“戏”在“话”中
33
5年前
1.8“音响”也可以成为动作
27
5年前
1.9“戏”贵含蓄
30
5年前
二、关于戏剧冲突
38
5年前
2.2观众关注的是“人”
32
5年前
1.3医治雷同化的良药
30
5年前
2.4看一看《玩偶之家》第一幕
21
5年前
2.5真正的动力是什么？
14
5年前
2.6怎样理解“社会意义”？
14
5年前
2.8这里没戏可写吗？
39
5年前
2.9冲突——并非只是“正面交锋”
38
5年前
2.7“戏”在内心
51
5年前
三、关于戏剧情境
34
5年前
3.1情境是重要的
36
5年前
3.2事件的作用
33
5年前
3.3最有活力的因素
49
5年前
3.4越具体越有力
58
5年前
3.5要丰富多变
58
5年前
3.6赋予动作以特殊的意义
36
5年前
3.7不能排斥偶然性
36
5年前
3.8当然不能滥用
35
5年前
四、关顾戏剧悬念
37
5年前
4.2要对观众保密吗？
27
5年前
4.3不要指错了方向
50
5年前
4.4让观众期待什么？
43
5年前
4.5满足，还是失望？
21
5年前
4.6《蔡文姬》的得与失
58
5年前
4.7还有另一种方式
25
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五、关于戏剧场面
58
5年前
5.2要慎重选择
28
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5.3明场和暗场
70
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5.4在大幕闭上的时候
33
5年前
5.5一定要把戏写足
43
5年前
5.6“戏”与抒情
45
5年前
六、关于结构的统一性
62
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6.1重要的是动作的统一性
60
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6.2李渔的主张是普遍规律吗？
38
5年前
6.3体现和图解只有一步之差
46
5年前
6.4看一看“磁石”的作用
52
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6.5找到结构的中心
65
5年前
6.6时空观念是一成不变的吗？
32
5年前
6.7从看统一性
59
5年前
结语
77
5年前

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林溪读书笔记

简介：听大家意见，不再放背景音乐，干干净净，清清爽爽，越简单越好。

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