清“末代帝师”朱益藩书法，写出了怎样的伤感和惆怅？

在现代人的眼里，朱益藩书法写出了淡淡的诗意，也写出了当时社会对书法的不在意。所以有些伤感和惆怅了。

朱益藩（1861-1937），字艾卿，号定园，益浚弟，江西莲花人。光绪庚寅翰林，官至湖南正主考，陕西学政，上书房师傅，考试留学生阅卷大臣。曾任北京大学第三任校长、著名书法家。朱益藩之父是咸丰年间（1892年）进士，于光绪十六年恩科会试中贡士，殿士二甲第九名，赐进士出身。在保和殿御试时，钦点翰林院庶吉士。光绪二十三年大考翰林，取一等第一名。

后多次外放为正副考官及学政。曾任奉天乡试同考官，湖北省乡会试副考官，湖南省乡会试正考官，浙江省乡会试正考官，陕西省学政等职。宣统元年（1909年）任宗人府府丞，宣统二年（1910）授都察院左副都御使。

“九一八事变”后，朱益藩“但主拒，不主迎”，态度鲜明，溥仪出关，他不但不随行，而且至死没去过长春。后迫于生计，曾在北京琉璃厂挂笔单鬻字为生，今北京东琉璃厂信远斋的匾就是朱益藩题。

朱益藩于1937年3月病殁于北京。溥仪闻报极为伤感，依例追赠“清故太保”，谥“文诚”，赏银5000元治丧。朱益藩同时又善诗能文兼精中医学，可惜生前所著的诗文手稿均在文革中焚毁，几乎无一存世。加上他重视通过临摹承继前人的书学成就，习字勤奋，博取众家之长，逐渐形成了自己的风格。

朱益藩受晚清学者、士人倡导碑学的影响，书法到了近代逐渐走上了碑帖兼容的道路。但这一结合却是在不断探索中完成的。一方面，许多学者长期受到“馆阁体”的束缚，尚不能放开手脚另立新的面目；另一方面，他们又受到了尊碑风气的熏染，有一种突破前人藩篱的冲动。

 朱益藩的字用笔妍丽遒劲，雍容冲和，宁静淡雅，法度严谨，充满文人气质和唯美主义的倾向。他和刘春霖等人固守着馆阁体的最后一块阵地，宫墙的外面，书法已经是碑学的天下了。