明清时期仕女画中的女孩子为什么都显得弱不禁风？

在我国，朝代之间对女性的审美也是各不相同的，比如说，唐代以“丰肥”而为美，南北朝时期则是用宽大的衣袖来衬托和表达女性的清秀和俊朗，而明清时期的仕女画中，女子多为“纤瘦”，画中多呈现的是女子的弱不禁风的神态，这是为什么呢？这是当时文人审美的风格，也是体现了当时女性的社会地位。

1、明清社会对仕女绘画特点的追求是病态哀愁、弱不禁风的羸弱

艺术在表达形式上，都会具有作者所处时代的特性，而在明清时期，那个时候民间对女性的尤其是美女的标准则是“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小嘴马眨眼；慢走步，勿乍手，笑不露齿，行不带风”。想当然而，明清时期的仕女图必然依据当时的美女标准而作画，并且艺术一般需要更为突出其想表达的特点，所以就更加扩大化了女子的柔弱气质，用这样的表达形式来突出女子的弱不禁风。

2、女子地位降低，物化明显

在我国明清时期，社会发展迅速，经济发达，逐渐出现资本主义萌芽，世俗文化开始泛滥，正时候，仕女画的创作目的已经从根本上发生了变化，社会上流传的仕女画开始出现世俗女人的形象，甚至还会出现青楼女子的形象。明清时期，女子“以夫为天”的情形愈加严重，常常女子只能被所在深闺大院之中，作画的文人更是喜欢病态美的女子，所以，流传出来的明清时期的仕女图多半都会表达出弱不禁风之感。

在明清时期，仕女图多半都会表达的弱不禁风，这是那个时代的产物，在中国的美术史上也是独一无二的存在，具有非常重要的观赏性和艺术价值。从画作中，我们也能够看出，明清时代人们的生活状态和审美观念。