什么是童话故事
1个回答
故事,大家都知道什么意思,不必多说,只说什么是童话!
童话:就是写给小孩子看的故事,不过这故事并不是普通的故事,也不是真的故事。这故事是想出来的最可爱的故事。这故事把天底下所有的东西都当作人来看待,让所有的东西互相交朋友,让好的愿望能实现,让一切有趣的事情能发生。
童话:儿童文学的一种,通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造艺术形象,反映生活,增进儿童思想性格的成长。一般故事情节神奇曲折,内容和表现形式浅显生动,对自然物的描写常常用拟人化的手法,能适应儿童的接受能力。
童话:儿童文学中一种重要的传统样式。它想象力丰富,夸张强烈,带有浓厚的想象色彩,以符合儿童心理特点的、情节奇特的故事塑造形象,反映生活。童话最早产生于民间,它从神话和传说演变过来,世世代代在人民口头流传。从民间童话发展到完全由作家个人创作的文学童话,逐渐成了最受小读者喜爱的文学样式之一。童话依据其角色和表现形式,可分为超人体童话、拟人体童话和常人体童话三种。童话的基本特征是幻想。幻想是童话反映生活的特殊艺术手段。人们通过童话中的幻想,达到对生活的联想。没有幻想就没有童话。而童话的幻想必须通过几个要素来体现,这就是夸张性、象征性和童话的逻辑性。童话的夸张是强烈的、极端的夸张,是从内容到形式的全面夸张,夸张的直接目的就是突出幻想境界;象征性是童话把幻想和现实结合起来的一种重要方式,也是童话创造典型的独特方法;童话的逻辑性则是幻想与现实结合所必须遵循的规律。
童话是儿童文学的重要体裁。是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事,多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。幻想是童话的基本特征,也是童话反映生活的特殊艺术手段。童话主要描绘虚拟的事物和境界,出现于其中的“人物”,是并非真有的假想形象,所讲述的故事,也是不可能发生的。但是童话中的种种幻想,都植根于现实,是生活的一种折光。童话创作一般运用夸张和拟人化手法,并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节,造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约,亦虚亦实,似幻犹真的境界。此外,它也常常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。
童话:以儿童为主要对象、内容涉及神怪精灵等超自然因素的文学形式。它与神话不同,它产生较晚,并不反映人类关于自然的原始宗教观念。它往往采用拟人化的手法描写动物、植物甚至无生命的物体的故事。在这一点上它类似寓言,但寓言只是一种简单的拟人化,目的在于表达某种劝世的思想;而童话首先是一个有趣的故事,它的拟人描写主要是增加故事的生动性的一种手法。 大部分的童话原先都是民间流传的故事,很难确定最初产生的时间和地点。各类童话的起源和流布一直是许多人类学者、民俗学者和文学史家研究的问题,虽然至今尚未提出得到普遍承认的理论,但不少人已经指出世界各地的童话有明显的相似之处。这种相似主要在于童话故事的情节结构,例如《灰姑娘》的结构包含5个基本情节:女主人公受到虐待;得到仙子的帮助;与王子相会;被王子追寻;以美好的婚缘告终。1893年,英国民俗学者玛丽安·柯可斯就在《灰姑娘传说》一书中列出符合上述结构的345种不同形式,传布的时间起于1544而迄于1892年,范围从中国到欧、美和非洲。有人指出,许多的欧洲流传的童话,早在古埃及已有了它们的雏形。德国学者本法伊又在1859年提出欧洲童话来源于印度的理论。 除了结构上的特点外,各国童话在内容和表现手法上也有许多共同之处。童话并不注重性格描写,故事中的人物有时连名字也没有。主人公都是善良的人物,他们的对手往往是邪恶的化身。数字,尤其是3或3的倍数,在童话中十分重要,有时具有神秘的饿意义,情节的发展常常出现三次的反复。童话的主人公往往需要通过艰苦的历程,完成艰巨的任务,才能得到圆满的结局,而在困难中往往能得到善良的仙子、精灵或小动物的帮助。童话的结局几乎都是善有善报、邪恶者受到惩罚。
17世纪末,法国诗人沙尔·佩罗的《鹅妈妈的故事或寓有道德教训的往日故事》(1697)和以后的国格林兄弟的《儿童与家庭童话集》(1812-1815),有系统的收集了流传的童话,在西方产生了深远的影响。浪漫主义时代对民间文学的兴趣,促使不少作家从事童话的创作。其中丹麦作家安徒生所作的童话成为世界文学中的著名作品,一直受人们的喜爱。英国作家刘易斯·卡罗尔的《艾丽丝漫游奇境记》、意大利的作家卡尔洛·科洛迪的《木偶奇遇记》(1880)等第,都是成功的作品。
自19世纪末以来,许多学者对童话的起源作出解释,或用童话提供的材料说明某种有关人类文化史或心理发展的理论。格林兄弟认为童话起源于日耳曼和印欧神话;有的学者则提出起源于印度、埃及、巴比论、希腊等各种理论。但童话为什么能在世界范围内传播,却很难找到一种圆满的解释。对于童话结构的研究,有一些学者通过比较、概括了一些基本的类型,并进一步研究产生这些类型的心理动机。弗洛伊德和荣格都从精神分析法的角度研究过童话,俄国民俗学家普罗普,美国学者丹狄斯等人也对童话结构的逻辑作了心理学的解释。20世纪60年代以后,在童话研究总产生影响的是以法国人类学家莱维-施特劳斯为代表的结构主义派,它把童话与文化史中范围广阔的课题结合起来研究。
童话:就是写给小孩子看的故事,不过这故事并不是普通的故事,也不是真的故事。这故事是想出来的最可爱的故事。这故事把天底下所有的东西都当作人来看待,让所有的东西互相交朋友,让好的愿望能实现,让一切有趣的事情能发生。
童话:儿童文学的一种,通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造艺术形象,反映生活,增进儿童思想性格的成长。一般故事情节神奇曲折,内容和表现形式浅显生动,对自然物的描写常常用拟人化的手法,能适应儿童的接受能力。
童话:儿童文学中一种重要的传统样式。它想象力丰富,夸张强烈,带有浓厚的想象色彩,以符合儿童心理特点的、情节奇特的故事塑造形象,反映生活。童话最早产生于民间,它从神话和传说演变过来,世世代代在人民口头流传。从民间童话发展到完全由作家个人创作的文学童话,逐渐成了最受小读者喜爱的文学样式之一。童话依据其角色和表现形式,可分为超人体童话、拟人体童话和常人体童话三种。童话的基本特征是幻想。幻想是童话反映生活的特殊艺术手段。人们通过童话中的幻想,达到对生活的联想。没有幻想就没有童话。而童话的幻想必须通过几个要素来体现,这就是夸张性、象征性和童话的逻辑性。童话的夸张是强烈的、极端的夸张,是从内容到形式的全面夸张,夸张的直接目的就是突出幻想境界;象征性是童话把幻想和现实结合起来的一种重要方式,也是童话创造典型的独特方法;童话的逻辑性则是幻想与现实结合所必须遵循的规律。
童话是儿童文学的重要体裁。是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事,多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。幻想是童话的基本特征,也是童话反映生活的特殊艺术手段。童话主要描绘虚拟的事物和境界,出现于其中的“人物”,是并非真有的假想形象,所讲述的故事,也是不可能发生的。但是童话中的种种幻想,都植根于现实,是生活的一种折光。童话创作一般运用夸张和拟人化手法,并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节,造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约,亦虚亦实,似幻犹真的境界。此外,它也常常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。
童话:以儿童为主要对象、内容涉及神怪精灵等超自然因素的文学形式。它与神话不同,它产生较晚,并不反映人类关于自然的原始宗教观念。它往往采用拟人化的手法描写动物、植物甚至无生命的物体的故事。在这一点上它类似寓言,但寓言只是一种简单的拟人化,目的在于表达某种劝世的思想;而童话首先是一个有趣的故事,它的拟人描写主要是增加故事的生动性的一种手法。 大部分的童话原先都是民间流传的故事,很难确定最初产生的时间和地点。各类童话的起源和流布一直是许多人类学者、民俗学者和文学史家研究的问题,虽然至今尚未提出得到普遍承认的理论,但不少人已经指出世界各地的童话有明显的相似之处。这种相似主要在于童话故事的情节结构,例如《灰姑娘》的结构包含5个基本情节:女主人公受到虐待;得到仙子的帮助;与王子相会;被王子追寻;以美好的婚缘告终。1893年,英国民俗学者玛丽安·柯可斯就在《灰姑娘传说》一书中列出符合上述结构的345种不同形式,传布的时间起于1544而迄于1892年,范围从中国到欧、美和非洲。有人指出,许多的欧洲流传的童话,早在古埃及已有了它们的雏形。德国学者本法伊又在1859年提出欧洲童话来源于印度的理论。 除了结构上的特点外,各国童话在内容和表现手法上也有许多共同之处。童话并不注重性格描写,故事中的人物有时连名字也没有。主人公都是善良的人物,他们的对手往往是邪恶的化身。数字,尤其是3或3的倍数,在童话中十分重要,有时具有神秘的饿意义,情节的发展常常出现三次的反复。童话的主人公往往需要通过艰苦的历程,完成艰巨的任务,才能得到圆满的结局,而在困难中往往能得到善良的仙子、精灵或小动物的帮助。童话的结局几乎都是善有善报、邪恶者受到惩罚。
17世纪末,法国诗人沙尔·佩罗的《鹅妈妈的故事或寓有道德教训的往日故事》(1697)和以后的国格林兄弟的《儿童与家庭童话集》(1812-1815),有系统的收集了流传的童话,在西方产生了深远的影响。浪漫主义时代对民间文学的兴趣,促使不少作家从事童话的创作。其中丹麦作家安徒生所作的童话成为世界文学中的著名作品,一直受人们的喜爱。英国作家刘易斯·卡罗尔的《艾丽丝漫游奇境记》、意大利的作家卡尔洛·科洛迪的《木偶奇遇记》(1880)等第,都是成功的作品。
自19世纪末以来,许多学者对童话的起源作出解释,或用童话提供的材料说明某种有关人类文化史或心理发展的理论。格林兄弟认为童话起源于日耳曼和印欧神话;有的学者则提出起源于印度、埃及、巴比论、希腊等各种理论。但童话为什么能在世界范围内传播,却很难找到一种圆满的解释。对于童话结构的研究,有一些学者通过比较、概括了一些基本的类型,并进一步研究产生这些类型的心理动机。弗洛伊德和荣格都从精神分析法的角度研究过童话,俄国民俗学家普罗普,美国学者丹狄斯等人也对童话结构的逻辑作了心理学的解释。20世纪60年代以后,在童话研究总产生影响的是以法国人类学家莱维-施特劳斯为代表的结构主义派,它把童话与文化史中范围广阔的课题结合起来研究。
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