佟大为穿长衫像说相声

我想真正能让美女有完美收梢的，除了战无不胜的美貌，还得有笃定决绝的性格。
“一个女人的一生，是追寻爱的过程－－男人的爱，女人的爱，孩子的爱。如果运气的缘故追寻不到，不代表她要枯涸而亡，上帝另有安排，男人的爱女人的爱孩子的爱到最后人间的大爱－－总有一种爱能让你内心平静。
女人之间的真正相知，一般都要等到中年之后，因为到那时她们才会发现，无论你曾经多么美多么有名多么有钱，男人绝对不是最后的归宿。大家必须相互扶持，面对共同的命运——孤独。
在我最难最心痛的时候，我就想上帝拿走了你的东西，但他不会永远拿走，不会没有好的东西给你，我想是上帝好忙，他总会有好的东西留给你，但他总有一天会记得起你的。“这句话我有深深的体悟。永远要记得，有一天，上帝会把好东西留给你的。
人类总是不得不正视甚至暗暗激赏那些勇猛甚至剽悍的同类，因为那代表了强，代表了生存的方向；而鄙视那些软弱、以依赖为生的灵长类动物，毕竟”怜惜“这种情感，只是繁华盛景时不痛不痒的温柔小调，而到了生死关头，”软弱“只会是吸引众人再踩一脚的标志。　女人这一辈子，没有几个不会遇到任何难处，除了要坚强面对，还要懂得自救，懂得自救的女人需要的是不同一般的勇气和智慧。

衫与襦衫与襦一般都为短衣，短衣单层不加里者称衫，短衣加里或加絮者称襦，襦类似现今的夹袄，也是春秋或冬季服用。衫在战国时称中单，汉代，衫多为短袖，常穿在深衣内或夏天贴身穿，据说汉高祖刘邦常汗透衣衫而嘻称为汗衫，也有称汉衫的。还有一种常穿在深衣外的无袖衣衫，也称半臂。汉代妇女，不分贫富，平时多上穿衫襦，下服长裙，富者用罗、绮、锦加绣，贫者用葛麻布为之。妇女服用的衫襦，也常称作褂衣、褂袍。衫与襦有时也有长过膝的称长衫、长襦，对于劳动者而言，衫襦短则利于劳作，长则利于保暖，二者不可求全，有时也将衫襦的下角撩起系于腰间以便于劳作。

结局就是两人站在风腾公司顶楼，杉杉先拿出戒指盒问封腾：“你愿意取我吗？”，封腾加打戒指盒看到戒指，说：“薛杉杉，你居然剥夺我的乐趣。”然后单腿跪下问杉杉：“你愿意嫁给我吗？”杉杉迫不急待的回答“我等这一天好久了。”封腾帮杉杉戴上戒指，王子与薛姑娘终于在一起了。
《杉杉来吃》小说只写到他们相爱，没有求婚戴戒指。电视剧《杉杉来了》却讲到了封腾三次求婚，二次帮杉杉戴戒指，也讲到了他们的婚礼筹备， 还把网友写的一些结局都放到上面。
本人觉得这是一部改编成电视剧的与小说的好看的电视剧。

打底衫顾名思义，就是衬托的意思就是你，在淘宝上搜打底衫就看到什么样子了，有男女穿的，比如我穿夹克还能只穿夹克吗？不可能光膀子穿吧，这个时候可以选个体恤在里边衬托

杉杉来了没有第二部吧

 喜欢的国产电影不多，国产大片尤其不值得推荐。虽是大片，名导制作，手笔阔绰，却毫不深刻，回味很少。举着打进好莱坞的旗号的期望，大量铺陈绚烂绮丽的壮观画面，苍白虚弱，像被掏空的水果，不知所云。浪费掉的除了昂贵的金钱与时间外，还有心里切切的期望。反倒是一些小成本的电影，细处着墨，从从容容地展现导演眼中的人性，社会，风情，很动人，一如我喜欢的生活中细腻的美和动容，幽默，甚至忧伤。

　　

　　比如《疯狂的石头》，比如《无穷动》，比如《三峡好人》，比如《光荣的愤怒》……，都有着很强的时代感，地域性，是城市和生活的电影，光这一点，是无论多么经典的外国片子都不能代替的。

　　

　　说说这部《我爱你》。

　　

　　个人认为不是一部特别好看的电影，导演的把握很好，演员演得生动，看着也会有思考，说不明白是哪里，总觉得短了些。也许，表达爱情和婚姻的艺术品，无论怎样卖力，也会有意犹未尽的未完成。命题太大，好表达，但说不清。

　　

　　一个挺简单的故事，简单的恋爱——结婚——失去激情的婚后生活，吵吵闹闹——吵吵闹闹——吵吵闹闹——离婚——简单的珍惜。两个年轻气盛的人，除了开头和结尾的那么一点温情外，整部电影都是他们瞪着眼直着脖子地吵个没完，乒乒乓乓地砸东西。导演特地处理了一段大约五分钟的静音片断，淡淡的音乐流淌出来，长镜头慢移，指手划脚，横鼻竖眼，无可奈何，天昏地暗。

　　

　　这是第二次看。几年前偶然在家里的电视里看到它的片断，徐静蕾和佟大为直着脖子跳着脚吵架的样子看得我直笑，然后很快就翻过去了。这次看得也是断断续续，只是心里安静一些，安静地看他们乒乒乓乓地吵架，倒更像是看我的故事。昏黄的北京天空，狭窄阴暗的楼道，不开灯的小屋，镜头慢慢移过去，全是处理得都是灰暗得近乎黑的色调，只在结尾才出现绿色，和阳光下的秋千。

　　

　　“你爱我吗？我是不是你最爱的那个人？……”女人越追问，男人越不耐。说婚姻是围城的真是天才，望不到另一边，永远觉得另一边的风景更好，男人婚前想结婚，婚后要自由，而女人则越来越多地想要把他捆得更紧些。他们没有共同的表达爱的方式，或者，也许他们自己也不知道有没有爱。在婚姻里，爱似乎变成了一件累人的东西，不去想，或许可以好好过日子，越使劲儿想，越负累。写到这儿，仿佛主题变成去评论婚姻与爱了。说回电影。我倒是觉得徐静蕾演得真不错，把个小女人的任性，痴情，脆弱，无奈表达得挺出彩，更重要的是，那样温柔娴静的模样，竟能淋漓尽致地去宣泄那种无可奈何的歇斯底里，女人终究是女人,骨子里都是相同的，我想我能读懂，她说：你以为我想这样三天两头地吵啊。可男人不懂。男人不懂女人话外的无奈与迫切。佟大为也适合这类，自我，同样任性，硬邦邦，小孩子气十足的大男人的角色，像《玉观音》里的杨瑞，可惜，世上没有那么多的安心，安心也是经过多少磨难才会如此温柔包容好脾气，才会无欲无求，宁静淡泊，凡事以他为中心。呵呵，扯远了。

　　

　　尘世夫妻，也许更多的是像小桔与王毅，相恋，到相互伤害，明明也相爱，却执着用自己的方式去爱，坚硬任性，互不妥协。正如张爱玲说的，生活是件华美的袍，上面布满虱子。都是些细细碎碎的琐事磨去激情，小磕小碰搞得疲惫，这点来看，电影永远比电视剧有更平淡却更真切的悲哀，更贴近生活。

　　

　　影片的最后，两人终于离婚了。坐在一起喝酒，倒像亲密的朋友一般融洽，谦和努力地检讨着自己的错，拥抱，然后离开。那个离别的拥抱熟悉得叫我动容，几乎流泪。只是我不知道，他们如果重新回到婚姻，还会这样吗？我不知道，他们不知道，导演也不知道。

　　

　　是的，具体故事是这样的：
　　一支长长的红军队伍，在云中山的冰天雪地里，顶着混沌迷蒙的飞雪前进。严寒把云中山冻成了一个大冰坨，狂风像狼似的嗥叫着，要征服这支装备很差的队伍。
　　将军的马，早已让给了伤号骑。将军和战士们一道踏着冰雪行军。他不时被寒风呛得咳嗽着。他要率领这支队伍向前挺进，为后续部队开辟一条通道。等待他们的将是十分恶劣的环境和十分残酷的战斗，可能三天两头吃不上饭，可能要睡雪窝，可能一天要走一百几十里路，可能……哦，可能太多了，这支队伍的素质怎么样呢？能不能经受住严峻的考验？
　　将军思索着……
　　前面的队伍忽然放慢了行军的速度，有许多人围在一起，不知干什么。
　　将军边走边喊：不要停下来，快速前进！
　　将军的警卫员回来告诉他：“……前面……冻死了一个人……”
　　将军愣了愣，什么话也没说，朝那边走去。风雪太大了。他步履有些踉跄，眼睛有点迷离。
　　一个冻僵的老战士，倚靠一棵光秃秃的树干坐着，一动也不动，好似一尊塑像。他浑身都落满了雪，可以看出镇定、自然的神情，却一时无法辨认面目，半截带卷的旱烟还夹在右手的中指和食指间，烟火已被风雪打熄。他微微向前伸出手来，好像要向战友借火……“怎么？他的衣服这么单薄、破旧？像树叶，像箔片一样薄薄地贴在身上……他的御寒衣物呢？为什么没有发下来？
　　将军的脸上顿时阴云密布，嘴角边的肌肉明显地抽动了一下，蓦然转过头向身边的人吼道：“叫军需处长来，老子要……”一阵风雪吞没了他的话。他红着眼睛，像一头发怒的豹子，样子十分可怕。
　　没有人回答他，也没有人走开……
　　“听见没有？警卫员！快叫军需处长跑步上来！”将军两腮的肌肉大幅度地抖动着，不知是由于冷，还是由于愤怒。
　　终于，有什么人对将军小声地说了一声：“这就是军需处长……”
　　将军就要发火的手势突然停住了。他怔怔地伫立了足有一分钟。雪花无声地落在他的脸上，溶化成闪烁的泪珠……他深深地呼出了一口气，缓缓地举起了右手，举至齐眉处，向那位与云中山化为一体的牺牲者敬了一个庄严的军礼……
　　雪更大了，风更狂了。大雪很快覆盖了军需处长的身体，他变成了一座晶莹的碑……
　　将军什么话也没说，大步地钻进了弥天的风雪之中，他听见无数沉重而又坚定的脚步声在说：“如果胜利不属于这样的队伍，还会属于谁呢？”