评书庞仁美

庞然:高大的样子

　　真实性是纪录片创作的灵魂与核心，也是创作者所恪守的基本准则。《庞贝古城：最后一天》的创作者们尊重历史的真实以及生活的事实，依照考古的资料，科学而又真实的还原当时的情境。将考古发掘的文物，火山灰所保存的形体的遗骸作为贯穿全片的线索，同时借以展现灾难发生期间庞贝人生活的隐秘细节。纪录片的真实性是一个多维度的集合概念，因而纪录片的创作并不是“原汁原味”的还原生活。本片将过去的时空与现在的时空交替，模拟身处灾难中的家庭，叙述故事。间而引发观众对人生意义以及生活本质的思考。

　　大约在两千多年前维苏威火山爆发，面对古代最惨烈的自然灾难，不可能存有记录灾难的影音资料，因而只能根据现存的史实资料，考古发现以及幸存者记录的来模拟再现。《庞贝古城：最后一天通过》情境重建的手法，所有的建筑采用1:1重建，同时细致的再现他们的生活情景，复原当时的衣着服饰。这些取自原始状态的素材和故事结合超具毁灭性的灾难本身，很好地展现了本片的真实性和艺术性。还原生活的纪实画面给观众更加真切的感受。

　　将考古发现的文物作为背景，以庞贝古城遗留下来的遗骸，遗迹为线索，在不违背真实的前提下，创作者“合理安排”灾难毁灭庞贝城以及赫库兰尼姆的过程，通过扮演的手法表现灾难面前的家庭或人物关系的命运变化，真实再现了维苏威火山的毁灭性。间而将灾难的发生与人类命运紧紧联系在一起。将模拟人的最后的活动状态的镜头切换至人现存遗骸的镜头，如被压死的女奴隶的遗骸，格斗士宿舍里格斗士与洗衣厂女主人相拥在一起的遗骸等。将当时的生活空间的场景切换至现存的遗迹的场景中，自然过渡。如波利比奥斯正准备装潢他的前厅的镜头与现存的前厅的遗迹;史蒂芬纳斯的洗衣厂里两个奴隶在洗衣池洗衣的镜头与现存的洗衣池遗迹的镜头。除了强调情境的真实性，本片创作的真实性，更能带动观众的情绪，让观众反观自己的生存状态和生命的价值。

　　通过他们的故事，影片真实的再现了灾难是如何一步步毁灭庞贝。倘若纯粹的表现灾难的破坏性，毁灭性，定会使本片缺乏结构力，因而《庞贝古城：最后一天》的创作者对灾难与人的逻辑关系加以分析和叙述。通过对遗留物的细微捕捉与记录，通过故事进行真实再现，有利于完整叙事，是内容变得丰富。如女奴隶的手镯，格斗士的头盔，装过毒药的瓶子等，刻画他们隐秘的生活细节，抑或是作为证据，突出本片的真实性。

　　【 作者：十月影彗 】

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