赞扬拉拉队快板

球迷拉拉队，给运动员古气，随运动员在赛场出现

猕猴骑土牛
发音 mí hóu qí tǔ niú
释义 比喻职位提升很慢。
出处 《三国志·魏书·邓艾传》引《世语》：“君，名公之子，少有文采，故守吏职；猕猴骑土牛，又何迟也。”

拉拉队：作为拉拉队长,我急忙对同学们说：“大家一定要挺住,一定要坚持下去,不能分散力量,只要我们齐心协力,我们就能击败他们,共创辉煌.”听了我的一番话,周围的一些老师为我们班鼓舞,为我们加油,同学们也开始镇定,振作了起来,我们继续助威：“加油,加油……”听了我们的助威声,

Just dance -----Lady Gaga~
We are the one----T-ara(韩国的)这首也很有啦啦队风格！！！

助威,渲染气氛

可以用贾斯丁·比伯的Baby，那个多好的，我们校拉拉队都是用的那个~~~~还有少女时代的Gee也行~~~~~~~~~

是"卢卡·蒙特泽莫罗"

左拉以法兰西文学的名义，热烈地赞扬莫泊桑的文学天才，充分地肯定莫泊桑的文学成就，精辟论述莫泊桑在文学史上的杰出地位，满怀敬意地预言莫泊桑将与他的作品一样获得永生。

我觉得卡拉扬的处理方法切入的角度和托斯卡尼尼还有富尔特文格勒是完全不同 卡拉扬更具备了欧洲指挥家的特性 描写精神和内心世界 因此他给我们带来的作品是空前绝后继往开来的霸气 是万物赞颂普天同庆的欢悦和希望这是从展现或者说是突出和强化这首曲子的内在世界的处理方式 但是与此同时肯定就会和托斯卡尼尼以及福尔特文格勒有区别了 这两人的处理方法都是将原谱强化 对原谱谨慎严肃但是又不拘谨不被其限制的改动和诠释 因此从最根本的偏向性来看就是完全不同的了 在贝九交上面 我更推崇卡拉扬的处理形式 因为它将作品的那种强烈的盼望 力量都完美的展现了 但是的确 这样来说对于原谱的诠释就不如另外两位指挥家了 因此在一些原谱非常严谨古典的曲子上我会推荐那两位作曲家的作品 至于阿巴多嘛 就我个人来说我觉得这样的作品并不适合他 他最好的诠释对象我觉得应该是速度较快音调鲜明的序曲 像卡门序曲 贼雀序曲 威廉退尔序曲 还有轻歌剧地狱中的奥菲欧（最出名的那首康康舞曲） 这样的作品中阿巴多的诠释应该说还是不错的