有声书子弹笔记

子弹笔记，一种通过简洁的符号系统解决任务/笔记收集、排序的高效率笔记法，并且可以根据自己的需求改造使用如手账、日记、打卡等不同的场景。
子弹，就是要快、准、狠！

什么是子弹笔记？就是一种通过简洁的符号系统解决任务/笔记收集、排序的高效率笔记法，并且可以根据自己的需求改造使用如手账、日记、打卡等不同的场景。

导弹和铅笔形状像，应该是巧合吧！
导弹为了减少在飞行时的阻力，所以把头做成尖尖的，
铅笔是为了好书写和拿握，必须削成尖头（圆维形）。

肖琴弹的是古代的唱

朴树的《送别》

0.5和0.38指的的滚珠直径，0.5mm和0.38mm。0.5mm滚珠的中性笔书写更流畅但是字体较粗。
书写介质的粘度介于水性和油性之间的圆珠笔称为中性笔。中性笔兼具自来水笔和圆珠笔的优点，书写手感舒适，油墨粘度较低，并增加容易润滑的物质，因而比普通油性圆珠笔更加顺滑，是油性圆珠笔的升级换代产品。
子弹头型

仔细观察这种中性笔的笔头，我们会发现它们就象一颗子弹一样。在制造过程中，我们通过金属切削将一根原棒切削成一颗完整的笔头。子弹头型适合制造更粗的笔头，市面上较多的是0.5MM，最粗的可以可以达到1.2。

我今天心血来潮，特地研究了一下，以下是我的看法，手机党不能上图！
笔壳端部均匀分布着若干凸起形成的凹槽，这些凹槽就相当于导轨。按动部分分为两个零件，这里姑且把手直接按动的称为1，随动零件称为2。1上面均匀分布着若干凸起，这些凸起跟笔壳的凹槽相互对应，所以按动的时候零件1是不能转动的。但是零件1顶部有若干个齿。零件2上同样均匀分布着若干凸起，这些凸起也与笔壳凹槽相互对应。零件2与笔壳凸起末端都是锲状结构（斜的），而笔壳上的凸起是两个凸起连在一起，中间有个小斜口（这个斜口就是笔工作状态是卡住零件2的）！零件1与零件2的齿并不是完全啮合的，只有当我们按动零件1到极限的时候才是完全啮合，这时由于零件1不能转动，所以只能是零件2转动。这时在弹簧力的作用下，零件2就顺着锲状结构滑动，要不就是滑到卡槽上（工作弹出状态），要不就是滑到笔壳端部（不工作收缩状态）！
不足之处，敬请指正！

       看完了电影《盗墓笔记》，打开影评众说纷纭，很多人把电影特效和编剧逻辑贬的一无是处，可是看电影时我流泪了，总有一些情节打动人心，或许其中包含着导演想要表达的真意。这里就谈谈印象最深的一个片段——苏州评弹。

       整部电影的开篇从肃穆的葬礼开始，黑衣白花，落叶飘飘，遍是凄凉萧瑟之感。可是偏偏在这样的场合下，传来吴侬软语娓娓唱出的苏州评弹，只见一个身穿旗袍的女子，乌发云鬓，白齿红唇，配上温柔细腻、婉转动听的声音，明明妩媚，却不妖娆，透亮淡定的眼睛透着看透人世的淡然，目不转睛地抱着琵琶对世人讲述古老的箴言。大概是为了阐述弹词深奥的含义，电影中间讲述了一个关于现代盗墓者缘系两千年蛇母的故事，上演了一场场惊心动魄的探险、厮杀和争斗。无论这个故事如何被人戏谑为荒诞不经，当唱念做打之后喧嚣落尽，人去墓空，一切归于寂静，电影的结尾再次回到葬礼的镜头，歌女依然继续弹唱着劝度世人的琵琶语。

       浮生若梦梦浮生，真作假时假亦真。

       人生如镜镜映人，但愿是影避凡尘。

       花开花落为常道，镜花水月不需寻。

       回首空门圣灵起，本是吴邪带点真。

       导演在特写琵琶歌女之后，紧接着浮现出妖艳蛇母的镜头，本是截然相反的两个角色，如何能够牵连到一起。蛇母执着永生，不惜以众生福祉为代价，歌女却劝度世人，【花开花落为常道，镜花水月不需寻。】歌女大概是来度化蛇母的吧，或者蛇母悟透生死之后，会走向过去那个自己的反面。

       墓穴自古以来是一个充满神秘感的地方，摸金校尉亦像是本领高超的探险家。墓穴是死者的坟墓，却是活人为身后的自己所建。每一座精心设计的墓穴，都蕴含着逝者对生死的理解、对死亡的充分准备，即使机关算尽，但沧海桑田、江山多易，也不得不任由后人主宰命运，生死之间，阴阳两隔，最后还是要孤单无助地走向死亡。精心设计的墓穴含着人们对失去生命的深深恐惧，和对未知死亡世界的无尽探求。每个人都要经历生和死，生死是人类永恒的课题。生是什么，死又是什么，生与死有何不同？或许我们可以在这段弹词里找到答案：【浮生若梦梦浮生，真作假时假亦真。人生如镜镜映人，但愿是影避凡尘。】浮生若梦、人生如镜，生旣如此，死有何惧？【回首空门圣灵起，本是吴邪带点真。】天真的少年吴邪，大概也像是《红楼梦》里那块女娲补天遗落的一片顽石，进入红尘幻境历练，参悟生死之后还要回到自己的归处吧。

         《盗墓笔记》用这首苏州评弹贯穿电影始终，弹词大概就是编剧、导演想要表达的电影主旨吧。

不适合针管好用写出来的字好写