京剧唱段琴书

《七国演义》，又名《前后七国》、《金盒春秋》。《七国演义》分成《前七国志》与《后七国志》两部，其中《前七国孙庞演义》自潼关镇白起偷营，朱仙镇孙庞结义开始，到马陵道庞涓分尸，孙膑拂袖归云梦结束。《后七国乐田演义》叙燕国乐毅联合赵、韩、魏、楚、秦攻伐齐国以及田单火牛阵大破燕国故事。
著名的北京琴书大师关学曾在早期师从梁德贵学习《七国演义》，后来在鼓楼茶馆演出，一连两个多月，每天25分钟里，25分钟里唱上一回或者二回，深受大众喜爱。
《鞭打芦花》，故事是说古时候有个男孩叫闵子骞，自幼丧母其父后娶一女子，又生下一男孩，子骞的继母对他千般苛刻，万般刁难，做棉衣时给自己生的儿子用上好的棉花，而给子骞用芦花，父亲见子骞穿着厚实的棉衣仍在寒风中瑟瑟发抖时勃然大怒，举起鞭子抽了下去，棉衣破了，芦花随着寒风纷纷扬扬，父亲泪流满面，回家后子骞的父亲写下休书要休了这个狠心的女人，子骞跪地求情说：自己没有了亲娘，不想让弟弟再失去亲娘，继母虽不爱他却爱弟弟。
这个故事经关学曾先生改编成琴书，唱腔处理细腻，故事生动多波折，曲调委婉动听，在扬琴和四胡的伴奏下，极富特色，令人感动。 《刘二姐拴娃娃》是一件富有情趣的北京琴书作品，讲的是刘二姐婚后盼子心切，听信老人指点去庙中拴娃娃，即用红丝线套上一个中意的泥娃娃，抱回家来，用以“招”来弟弟、妹妹。虽然带有迷信色彩，但过去在京津一带是颇为流行的习俗。
这出北京琴书翟青山先生最先表演，但最出彩得算吴长宝先生和关学曾先生共同出演的版本。吴关两人的版本中，通过二姐的所见所闻，对庙会盛况的描摹却十分精彩：其间人头攒动，拥挤不堪，道旁的摊贩高声叫卖，除了生活日用品外，还有各种各样的风味小吃，“这边吆唤一声酱牛肉！那边吆唤一声馅饼多刷油……”，老北京庙会的热闹景象一览无余，简直就是一幅老北京节日期间的民俗画。进庙之后，二姐在观看、挑选娃娃时，关学曾运用“砸挂”的方式，唱出了“娃娃”的各种形态：“有一个娃娃拉四胡把乐曲奏，有一个娃娃打扬琴不敢抬头……”。这时，琴师吴长宝看了关学曾一眼，引起了观众会心的微笑。

京剧《彩楼配》选段刘秀荣、张春孝；京剧《洛神》选段姜亦珊；京剧《西厢记》选段表演：赵秀君；京剧《花田错》选段王晓燕；京剧《红娘》选段表演：常秋月、陈静等；京剧《定军山》选段表演：王平；京剧《罢宴》选段表演：袁慧琴、倪茂才；京剧《三娘教子》选段表演：迟小秋、朱强。

1、京剧《彩楼配》选段刘秀荣、张春孝

刘秀荣（1935年－2021年6月28日），曾用名维蔓，北京人，京剧表演艺术家，京剧旦角、王派传人，国家级非物质文化遗产项目（京剧）代表性传承人。

《彩楼配》（传统剧目）是京剧《红鬃烈马》的一折，讲述的是：唐丞相王允第三女宝钏雪后游园，见门外有乞丐露宿，悯而询问，知名薛平贵，嘉其才志，心许之，赠以银米，并嘱在二月二日彩楼前伫候。王宝钏奉旨至彩楼抛球选婿，独于众王孙公子中，将彩球抛与薛平贵。

2、京剧《西厢记》选段表演：赵秀君

赵秀君：女，汉族，天津市人，天津青年京剧团旦角演员，生于1969年，1987年毕业于天津市戏曲学校。工青衣，艺宗张派。

京剧剧目《西厢记》由荀慧生编演，以红娘为主，至《拷红》止；张君秋等改编演出，以莺莺为主，名《西厢记》。叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，经红娘的帮助，为争取婚姻自主，敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合的爱情故事。

3、京剧《花田错》选段王晓燕

京剧演员王晓燕，主攻青衣花衫行当，兼工梅派和程派。现任中国戏曲学院表演系副教授、表演系多剧种教研室主任。

《花田错》是中国经典京剧剧本之一，是一出藉由误会巧合、性别错置，发展出一段令观众从头笑到尾的轻松喜剧。剧本剧情节趣味、人物幽默。

4、京剧《红娘》选段表演：常秋月、陈静等

常秋月，女，北京京剧院 国家一级演员 工花旦 宗荀派、筱派、赵派 师从著名京剧荀派表演艺术家孙毓敏；常秋月扮相甜美妩媚、嗓音嘹亮玉润。

京剧《红娘》，取材于王实甫的《西厢记》，故事说的是唐贞元年间，西洛书生张珙进京应试，在河中府普救寺邂逅崔相国的女儿崔莺莺，二人一见倾心，红娘从中搓合，最终结成眷属。此剧主人公是红娘，为荀派代表剧目。

京剧经典唱段有杨宝森的《文昭关》二黄慢板及原板、马连良的《借东风》二黄导板、马连良的《甘露寺》选段、谭福英的《桑园寄子》。

1、杨宝森的《文昭关》二黄慢板及原板。

该唱段唱腔流畅舒展、浓郁圆润、苍凉悲切，没邪音、没怪味。行腔既有力度，又饱满充沛，虽高音稍嫌欠缺，但中、低音音质浑厚宽展，音量充足。对于长拖腔，杨先生行腔连绵自然，不赶不拖、抑扬顿挫、连贯均匀、自然圆活。

对于后面的快原板，杨先生唱得更是流畅舒展、自如自然、以字行腔、妙腔不断、嗽音巧施、疾如风雨、一气呵成，令人叫绝。总之，杨先生这段唱不以高、奇见长，而以韵味见长，堪称京剧老生唱段之经典。

2、马连良的《借东风》二黄导板、原板。该唱段是京剧马派代表唱段之一，也是戏迷非常爱听的京剧唱段之一。个人总结，马先生这段唱的特点为：宽亮飘逸、舒展大气、韵味悠长、神完气足，很具有马派特色，很具有艺术感染力和诱惑力，也很好地展现了诸葛亮满腹韬略、仙骨道风、镇定自信的非凡气质。

3、马连良的《甘露寺》选段。

劝千岁杀字休出口。该唱段是马派经典唱段之一，虽然不长，但艺术感染力颇高，是观众耳熟能详的京剧唱段之一。个人总结，该唱段的特点：一是俏，二是洒脱，真正体现了京剧的唱就是说的特点。演唱亦庄亦谐、亦说亦唱、连贯流畅、层层递进、步步加码、一气呵成，颇能满足观众的欣赏需求。

4、谭福英的《桑园寄子》。

叹兄弟遭不幸一旦丧命。该唱段是主人公邓伯道悲叹弟弟早亡，自己携带子侄一路逃亡，来到弟弟坟前凄惨哭诉的一段唱。该唱段，谭富英先生唱得悲凉高亢、如泣如诉、圆润脆亮，神完气足，颇具谭派特色，极富艺术感染力，是京剧新谭派代表作之一。