跟玄武门之变有关的评书
男主跟女主有小孩的玄幻小说,男主有女儿的玄幻小说
1.《九品炼药师》,作者是风韵八方。
2.《绝世剑魔》,作者是红伞。
3.《万古神帝》,作者是飞兆老天鱼。
4.《古武清宴战魂》,作者是圣道无为。
5.《遮天》,作者是辰东。
6.《玄天武神》,作者是枫落忆痕。
7.《太古神王》,作者是净答猜银无痕。
8.《斗破苍穹》,作者是天蚕土豆。
9.《造化之王》,作者是猪三不。
10.《天辰》,作者是火星引力。
2.《绝世剑魔》,作者是红伞。
3.《万古神帝》,作者是飞兆老天鱼。
4.《古武清宴战魂》,作者是圣道无为。
5.《遮天》,作者是辰东。
6.《玄天武神》,作者是枫落忆痕。
7.《太古神王》,作者是净答猜银无痕。
8.《斗破苍穹》,作者是天蚕土豆。
9.《造化之王》,作者是猪三不。
10.《天辰》,作者是火星引力。
介绍几本玄幻小说。好评
斗罗大陆算吗?
玄幻评书
同意上面的两个网站
有没好看评分高的玄幻小说
随机惩罚一名幸运观众
一个很玄的问题,跟女人有关
是上下嘴唇 说话的时候,"爸""爸"碰两次,"妈""妈"碰两次,男"朋"友碰一次
高跟鞋好评评语?
鞋子很好,穿着很舒服,从不穿高跟鞋也能驾驭,八分跟,就是时间长了还是会累,但是鞋子真的是很简洁很美了,质量非常好,与卖家描述的完全一致,非常满意,真的很喜欢,完全超出期望值,发货速度非常快,包装非常仔细、严实,物流公司服务态度很好,运送速度很快,很满意的一次购物
在线评书里有没有玄幻类的小说啊
到评书吧查查看
关于现代玄幻文学的评价
常听人说,玄幻题材的作品,是源自于西方,沿袭欧美的一种地域文化产物。而我却并不这么认为。事实上,因玄幻作品取材的丰富性,渊源并不单一。上天入地的想像,也非一时一地一人所独有,因此不能就不能偏颇的归结为是谁沿袭了谁。
其实作为一种文化的载体,这类题材的作品,应是世界上最古老的一种文学表现形式了。它的源头,甚至可以追溯到原始人类活动时期,也就是我们所熟知的“神话时代”。而在这个时期,每一个地域与文明之内,都或多或少的的传说及图腾崇拜,因此我说,玄幻文化应是一种世界性的思维`意识现象,而不单纯只是某一地域性文化的产物。
中国的玄幻文化之源,也应是来自于上古神话传说以及对自然`生物`生殖等诸多事物的崇拜与想象。《庄子·逍遥游》有这样一段描述,“有鸟焉,其名为鹏,背若太山,翼若垂天之云,抟扶摇羊角而上者九万里,绝云气,负青天,然后图南,且适南冥也。”这段描述列举一种现实世界中并不存在的鸟类——鲲鹏。明显带有的玄幻小说的特点。而久负盛名的《山海经》,则应是一部兼载神话传说的古代地理书。该书中列举的结匈国、交胫国、无肠国、柔利国、三身国、裸国、厌火国、玄股国、枭阳国、奇肱国,黑齿国、长臂国、羽民国、穿胸国、落头民、大人国、勒毕国、君子国等等,其实就是一个自成体系的“架空世界”。而“架空世界”,则是玄幻类文学作品最主要的特征。
中国古代神话与西方古典神话比较而言,并没有建立自己清晰的神谱,而多以断简残章流传。完全是恣意大胆的遨游,以及天马行空的想像,并不贴近于现实世界。而以希腊神话传说为主的西方神话,则正好相反,有着明显的等级观念及社会意识形态。由于西方神话更贴近于现实世界,则更象是一部翻版于生活的历史画卷。
我认为西汉的《淮南子》中保存了女娲补天`后羿射日`嫦娥奔月`夏禹治水等古代神话传说;《神异经》`《搜神记》`《录异记》`《博物志》`《独异志》`《拾遗录》`《幽明录》等书,应可作为我国玄幻类题材作品的早期作品了。有趣的是《博物志》里有一则故事,与《圣经-创世纪》中的一段颇有相似之处。“奇肱国做出一种飞车,顺着风飞过四万里,落在商汤境内,可是商汤捣破了那辆车,不给人民看”这段描写不仅仅是创世纪和神谱,更多的是一种科幻色彩的玄想。至于是谁借用了谁,我就不得而知了,呵呵。
其实我国古典玄幻类作品,大可分为上古神话`六朝志怪`唐代传奇`宋元说经话本和灵怪`妖术`神仙等小说话本等几类。《西游记》`《封神演义》`《镜花缘》`《聊斋志异》应是其中最有名的四部,从篇幅的完整性而言,《西游记》当属中国古代玄幻小说的先驱。其创作思想与现代玄幻文学相通的最重要一点,就是作者通过笔墨的描述,构造了一个完整的幻想世界。与虚拟背景`独立构造的“架空世界”的现代玄幻作品不无共同之处。而《聊斋志异》则应该是古代神鬼玄幻短篇集锦的佳作了。
其实思维是没有界限的,而文化则是即定的思维模式以及思维习惯的外在表现形式。但是作为文化主体本身的思维,如设置过多的限制,只会使人们安于闲适,不求发展。
如果我说:“玄幻不是文化,任何文体都不是文化。文化的真正的内涵是一种思想`一种意识`一种需求”,相信会有很多人反驳我。但若从“幻想”的角度出发,任何奇幻故事独特的神秘本质,都有着无限的幻想空间,这也正是人们现实思维之外的可扩展的想像力之源泉。
当代国人理解的中国传统文化很保守,缺乏想象力,所以不太可能编撰出《星球大战》那样的东东。当代玄幻类作品中,性`爱`血`奇遇,似乎是玄幻类作品的四大法宝。写奇遇是为了满足自我幻想,从而改变自身的平凡命运。而写性就是为了让自身热血沸腾奔涌,造成脑部短暂缺氧,无暇细品小说好坏。至于写爱情呢,则该是因为不甘满足于现实生活中的寂寥与落寞。而写血,就该是一种近乎无奈的叹息与抗争了。
我不想评价这样的文字是否存在谬误,但在看完了许多“鸿篇巨制”的当代玄幻类作品,感觉很象是长篇肥皂剧加好莱坞商业片的杂交怪胎。如果说这类题材的作品比较注重故事进程中的紧张感,那么请问:“通过文字的优势,以及视觉艺术深入挖掘人性的方面,作者们又有何样的建树呢?”
我喜欢吃拉面,总感觉当代的玄幻类作品写手们,和做拉面的高手有些类似。都是从一个很小的面,近乎无限的拉长再拉长,而故事的主体情节老套`单薄而生硬。在塑造人物方面,形象扁平,似乎可有可无。只知道一味的制造什么所谓的“视觉冲击和感官刺激”,而高于现实的“提纯”的对人的本性一环,确是缺失的。在“幻想”中所应具备的想象力,也局限于对现实的不满与愤慨中。
有人说“玄幻小说是在传统的武侠小说基础上融合了中西方文学中神幻`魔幻`奇幻的营养,近而形成的风格`体系`门派,应为具有奇妙的幻想体武侠小说”关于这个观点,我不能认同。
在文章的开头我已经提到,“玄幻作品取材的丰富性,渊源并不单一”。从我陈述的观点来看,玄幻类的作品与武侠类的作品起源更早,应是世界上最古老的一种文学外在表现形式。至于“玄幻小说是在传统的武侠小说基础上融合了中西方文学中神幻`魔幻`奇幻的营养”这一观点,显然是研究者在没有充分了解人类文化发展史的前提下,提出的片面而偏激的理论。
“幻想”之源,早在人类社会形成之初,而又因地域的不同,而发展形成为各自不同的体系及文化。而中国玄幻类作品和西方玄幻类作品最大的区别,就在于没有“多维意识”。
其实玄幻作品本身,可以说形形色色不一而足。或有天马行空的历险,或有尔虞我诈的政治角逐,要不也可以是聚沙成塔的经济变幻。而创作出一部优秀的玄幻作品,作者往往在宗教以及历史`人文`地理`经济`政治等等诸多方面储备大量的资料,当然也不能缺少对自然`科学等的探索和自主思考。因此我说:“凌驾于现实世界之上的勇气与对未来世界睿智的思考,绝不可能写出一部优秀的玄幻作品”!
写到这里似乎该做一个终了了,但我依旧有很多观点没有陈述。呵呵,陈述起来想必又要是篇“裹脚布”了,因此我决定再说一点就就此收笔。
当代很多年轻写手学习中国古典文化,多感觉其保守而陈旧。我不想就此做任何评价,但从我近段时间琢磨玄幻文化得来的感悟来看,今人在开拓与创造性思维模式方面,远不及古人。至少在想象力和创造力方面,当代人反而更保守!
其实作为一种文化的载体,这类题材的作品,应是世界上最古老的一种文学表现形式了。它的源头,甚至可以追溯到原始人类活动时期,也就是我们所熟知的“神话时代”。而在这个时期,每一个地域与文明之内,都或多或少的的传说及图腾崇拜,因此我说,玄幻文化应是一种世界性的思维`意识现象,而不单纯只是某一地域性文化的产物。
中国的玄幻文化之源,也应是来自于上古神话传说以及对自然`生物`生殖等诸多事物的崇拜与想象。《庄子·逍遥游》有这样一段描述,“有鸟焉,其名为鹏,背若太山,翼若垂天之云,抟扶摇羊角而上者九万里,绝云气,负青天,然后图南,且适南冥也。”这段描述列举一种现实世界中并不存在的鸟类——鲲鹏。明显带有的玄幻小说的特点。而久负盛名的《山海经》,则应是一部兼载神话传说的古代地理书。该书中列举的结匈国、交胫国、无肠国、柔利国、三身国、裸国、厌火国、玄股国、枭阳国、奇肱国,黑齿国、长臂国、羽民国、穿胸国、落头民、大人国、勒毕国、君子国等等,其实就是一个自成体系的“架空世界”。而“架空世界”,则是玄幻类文学作品最主要的特征。
中国古代神话与西方古典神话比较而言,并没有建立自己清晰的神谱,而多以断简残章流传。完全是恣意大胆的遨游,以及天马行空的想像,并不贴近于现实世界。而以希腊神话传说为主的西方神话,则正好相反,有着明显的等级观念及社会意识形态。由于西方神话更贴近于现实世界,则更象是一部翻版于生活的历史画卷。
我认为西汉的《淮南子》中保存了女娲补天`后羿射日`嫦娥奔月`夏禹治水等古代神话传说;《神异经》`《搜神记》`《录异记》`《博物志》`《独异志》`《拾遗录》`《幽明录》等书,应可作为我国玄幻类题材作品的早期作品了。有趣的是《博物志》里有一则故事,与《圣经-创世纪》中的一段颇有相似之处。“奇肱国做出一种飞车,顺着风飞过四万里,落在商汤境内,可是商汤捣破了那辆车,不给人民看”这段描写不仅仅是创世纪和神谱,更多的是一种科幻色彩的玄想。至于是谁借用了谁,我就不得而知了,呵呵。
其实我国古典玄幻类作品,大可分为上古神话`六朝志怪`唐代传奇`宋元说经话本和灵怪`妖术`神仙等小说话本等几类。《西游记》`《封神演义》`《镜花缘》`《聊斋志异》应是其中最有名的四部,从篇幅的完整性而言,《西游记》当属中国古代玄幻小说的先驱。其创作思想与现代玄幻文学相通的最重要一点,就是作者通过笔墨的描述,构造了一个完整的幻想世界。与虚拟背景`独立构造的“架空世界”的现代玄幻作品不无共同之处。而《聊斋志异》则应该是古代神鬼玄幻短篇集锦的佳作了。
其实思维是没有界限的,而文化则是即定的思维模式以及思维习惯的外在表现形式。但是作为文化主体本身的思维,如设置过多的限制,只会使人们安于闲适,不求发展。
如果我说:“玄幻不是文化,任何文体都不是文化。文化的真正的内涵是一种思想`一种意识`一种需求”,相信会有很多人反驳我。但若从“幻想”的角度出发,任何奇幻故事独特的神秘本质,都有着无限的幻想空间,这也正是人们现实思维之外的可扩展的想像力之源泉。
当代国人理解的中国传统文化很保守,缺乏想象力,所以不太可能编撰出《星球大战》那样的东东。当代玄幻类作品中,性`爱`血`奇遇,似乎是玄幻类作品的四大法宝。写奇遇是为了满足自我幻想,从而改变自身的平凡命运。而写性就是为了让自身热血沸腾奔涌,造成脑部短暂缺氧,无暇细品小说好坏。至于写爱情呢,则该是因为不甘满足于现实生活中的寂寥与落寞。而写血,就该是一种近乎无奈的叹息与抗争了。
我不想评价这样的文字是否存在谬误,但在看完了许多“鸿篇巨制”的当代玄幻类作品,感觉很象是长篇肥皂剧加好莱坞商业片的杂交怪胎。如果说这类题材的作品比较注重故事进程中的紧张感,那么请问:“通过文字的优势,以及视觉艺术深入挖掘人性的方面,作者们又有何样的建树呢?”
我喜欢吃拉面,总感觉当代的玄幻类作品写手们,和做拉面的高手有些类似。都是从一个很小的面,近乎无限的拉长再拉长,而故事的主体情节老套`单薄而生硬。在塑造人物方面,形象扁平,似乎可有可无。只知道一味的制造什么所谓的“视觉冲击和感官刺激”,而高于现实的“提纯”的对人的本性一环,确是缺失的。在“幻想”中所应具备的想象力,也局限于对现实的不满与愤慨中。
有人说“玄幻小说是在传统的武侠小说基础上融合了中西方文学中神幻`魔幻`奇幻的营养,近而形成的风格`体系`门派,应为具有奇妙的幻想体武侠小说”关于这个观点,我不能认同。
在文章的开头我已经提到,“玄幻作品取材的丰富性,渊源并不单一”。从我陈述的观点来看,玄幻类的作品与武侠类的作品起源更早,应是世界上最古老的一种文学外在表现形式。至于“玄幻小说是在传统的武侠小说基础上融合了中西方文学中神幻`魔幻`奇幻的营养”这一观点,显然是研究者在没有充分了解人类文化发展史的前提下,提出的片面而偏激的理论。
“幻想”之源,早在人类社会形成之初,而又因地域的不同,而发展形成为各自不同的体系及文化。而中国玄幻类作品和西方玄幻类作品最大的区别,就在于没有“多维意识”。
其实玄幻作品本身,可以说形形色色不一而足。或有天马行空的历险,或有尔虞我诈的政治角逐,要不也可以是聚沙成塔的经济变幻。而创作出一部优秀的玄幻作品,作者往往在宗教以及历史`人文`地理`经济`政治等等诸多方面储备大量的资料,当然也不能缺少对自然`科学等的探索和自主思考。因此我说:“凌驾于现实世界之上的勇气与对未来世界睿智的思考,绝不可能写出一部优秀的玄幻作品”!
写到这里似乎该做一个终了了,但我依旧有很多观点没有陈述。呵呵,陈述起来想必又要是篇“裹脚布”了,因此我决定再说一点就就此收笔。
当代很多年轻写手学习中国古典文化,多感觉其保守而陈旧。我不想就此做任何评价,但从我近段时间琢磨玄幻文化得来的感悟来看,今人在开拓与创造性思维模式方面,远不及古人。至少在想象力和创造力方面,当代人反而更保守!
玄奘出世点评?
吴承恩的《西游记》以唐僧取经的故事为线索,原著一百回。前七回叙述了孙出世、大闹天宫,终被如来佛降伏在五行山下。从第八回到第十二回,主要描述佛祖造经、观音访僧、魏徽斩龙,以及玄奘出世等故事,交代取经的缘由。其余章节主要写孙等保护唐僧去西天取经,一路降妖伏魔,走了十万八千里,前后十四年,历经九九八十一难,终于取回真经的经过。《西游记》写的是唐僧取经的神话故事。
唐僧在历史上确有其人,是唐朝第一高僧,故称“唐僧”。唐僧也确实去西土取过经,但这里的西土并不是传说中如来佛的灵山,而是天竺(今印度)。孙、猪八戒等人物却是作者想象出来的,故事还是取经的故事,故事最主要的主角却不再是玄奘法师,而是齐天大圣孙,历史故事也成了神话故事。看了《西游记》之后,觉得这部作品想象丰富,情节曲折,语言生动诙谐,并塑造了极有个性的孙、唐僧、猪八戒和沙和尚等家喻户晓的人物形象。让人看了还想看。
每一次看都有不同的感悟。第一回看,觉得唐僧很善良,孙法力高强,猪八戒既贪吃又好色,沙僧很忠心。第二回读,觉得唐僧虽然善良却有些善恶不分,猪八戒其实很可爱,正是作者在《西游记》中的点睛之笔,给文章增添了许多精彩,若是没有猪八戒,《西游记》中就会少了许多欢乐。
慈悲善良是唐僧,机智勇敢是,贪吃可爱是八戒,厚道老实是沙僧。要问是谁谱此作,淮安才子吴承恩
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