评书上校小夫人

两只前夫一台戏

悔休媚妻（这个比较短）

至于简介或评论，实在对不起哈，我蛮久前看到的，不太记得了，只是当时还觉得不错的样子

不可以以貌取人，想结尾的时候，又丑又老的老太婆，竟然会是仙女，骑士把她拉到身边，亲吻她。他突然发现他在亲吻的是一个漂亮的姑娘——世界上最漂亮的姑娘。其实的妻子真的是位仙女，她原来只是想试探一下他作为一个骑士的品德。
他们生活幸福，白头到老。

18世纪英国的启蒙文学以现实主义小说成就最高，如但尼尔·笛福的《鲁滨孙漂流记》，撒缪尔·理查生的《帕米拉》《克拉丽莎》等作品。江奈生·斯威夫特是思想上比同时代作家激进得多的启蒙作家，《格列佛游记》是他享誉世界的讽刺名著。作品假托主人公格列佛医生自述他数次航海遇险，漂流到小人国、大人国和智马国(慧驷国)等几个童话式国家的遭遇和见闻，全面讽刺、揶揄了英国的社会现实。其中“大人国”和“智马国”社会所体现的社会理想虽然保存宗法社会的原始特点，但却包含着启蒙主义的社会原则和价值观。作者把讽刺对象夸张变形到残酷甚至荒诞的地步，与现代的“黑色幽默”有相通之处。

除去老一辈的评剧流派，解放后笔者认为公认的评剧流派有以下11个(重新整理)，请高人指正:



1.小白(玉霜)派--旦:音色纯正，音域宽广，行腔柔润平稳，深沉流畅，韵味醇厚、朴素大方。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的音乐形象。

代表剧目:《朱痕记》、《闹严府》、《杜十娘》、《秦香莲》、《桃花庵》、《小借年》、《劝爱宝》、《玉堂春》、《临江驿》、《打狗劝夫》、《珍珠衫》和现代戏《兄妹开荒》、《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《小女婿》、《苦菜花》、《金沙江畔》、《李双双》等。

传人:刘萍、王冠丽等



2.新(凤霞)派--旦:唱腔清新玲珑，尤以流利的花腔--“疙瘩腔”著称。新凤霞本身是一个女高音，又练出了圆润纯净的中低音，达到了旋律华美、音域宽广、运腔自如的境界，被誉为“抒情女高音”。

代表剧目:刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《金沙江畔》、《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《祥林嫂》、《乾坤带》、《三看御妹》、《春香传》、《无双传》《小二黑结婚》、《凤还巢》等

传人:张金秋、李晓梅、李忆霞(兼刘派)、李红霞、谷文月、王曼玲、刘淑琴、戴月琴、刘秀荣、高闯、赵三凤、王瑾、郭美美、罗慧琴等



3.鲜(灵霞)派--旦:嗓音高亢响亮，音韵醇厚，扮相光彩照人，在李(金顺)派、刘(翠霞)派的基础上形成了自然洒脱、高亢激越、朴实豪放、以情带声、声情并茂的艺术特色。

代表剧目:《井台会》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《回杯记》、《夫人城》、《锯碗丁》等

传人:小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等



4.韩(少云)派--旦:嗓音略带沙哑，即所谓的“云遮月”，演唱技法纯熟，韵味醇厚，表演典雅庄重，根据不同剧情演唱或是和缓流畅或是激越豪放。

代表剧目:《红楼梦》、《凤还巢》、《人面桃花》、《小女婿》、《江姐》、《杜鹃山》、《洪湖赤卫队》、《梅雪遇》、《家》、《红楼夜审》、《玉堂春》等

传人:胡桂秋、宋丽、周丹等



5.花(淑兰)派--旦:宗刘派和爱派，她音域宽、音质纯净，嗓音甜脆，刚柔相济，声情并茂。她戏路宽广文武兼备，善于刻化和塑造各类角色，并能从人物性格出发，使她所演的角色栩栩如生。被誉为“花腔女高音”。

代表剧目:《茶瓶计》、《相思树》、《牧羊卷》、《桃花庵》、《三节烈》、《大登殿》、《志愿军的未婚妻》、《黛诺》、《谢瑶环》、《半把剪刀》、《梅香》、《霓虹灯下的哨兵》等

传人:解郁文、徐广琴、王镇芝、郑桂芳、张丽华、赵俊芝、冯玉萍、曾昭娟、田敬阳、李娟娟、吴丹阳、艾丽珍、赵继兰、张秀云等



6.筱(俊亭)派--旦:嗓音较低但浑厚优美，唱腔庄重深沉、开阔大方，形成了她低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的艺术风格。

代表剧目:《井台会》、《打金枝》、《穆桂英挂帅》、《对花枪》、《杨八姐游春》、《洪湖赤卫队》、《这样的女人》(小院风波)、《小女婿》、《包公审太后》、《穆桂英挂帅》等

传人:筱佩茹、新少敏、小筱俊亭(郑小娣)、李冬梅、王晓萍等



7.李(忆兰)派--旦:表演端庄大方，演唱明亮悦耳，高音亮而不炸，低音弱而不虚;演唱裹字糅腔、刚柔相济、抑扬鲜明、以情传声。

代表剧目:《张羽煮海》、《花为媒》、《樊梨花斩子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月记》、《无双传》、《白蛇传》、《《樱花恋》、《喜神》、《高山下的花环》、《多情的河》、《乔迁之喜》、《楠竹夫人》等，还主演过故事片《画中人》，

传人:刘晓勤、张红琴、赵丹红、孔庆玉、刘惠欣等



8.张(德福)派--生:嗓音响亮、甜润，扮相俊美、表演细腻，于运用戏曲传统技巧刻画人物，在长期实践中，形成表演富有激情、人物性格刻画深刻的风格;他在戏曲道白的节奏、气口、韵调都很讲究，有着“千斤道白四两唱”的功夫。

代表剧目::《刘巧儿》、《三里湾》、《金沙江畔》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《金印记》、《无双传》、《樱花恋》、《高山下的花环》等。

传人:张彦生、崔英杰、徐培成、李志华、陈胜利、齐建波、赵立华(兼马派)等



9.魏(荣元)派--生:嗓音醇厚宏亮，表演真挚朴实。其花脸唱腔充分发挥中音区的特色，以高音和低音为陪衬，声音浑厚行腔稳健。其演唱以情带声情感充沛，其低音拖腔深沉含蓄音色纯美，其垛板字句清晰气量充沛。善于将蕴含于唱词中的深层意味展示给观众，他讲究语言逻辑和情感的融合，在节奏和唱腔的关系中他曾形象地比喻为“咬字、行腔、定节奏，腔似流水板似渠”。

代表剧目:《秦香莲》、《降龙伏虎》、《朱痕记》、《向阳商店》、《一杯茶》、《金沙江畔》、《夺印》、《南海长城》、《朱痕记》等

传人:韩学门、李维铨(兼马派)、王文有(兼马派)、高金元、王杰、孙路阳等



10.马(泰)派--生:演唱风格上情真意切,韵味十足，在继承传统的基础上探索求新,在新音乐工作者的帮助下,根据剧情的需要和人物的思想创作演唱了“评剧男生反调大慢板”。

代表剧目:《米酒歌》、《成兆才》、《评剧皇后》、《红白喜事》、《夺印》《朱痕记》、《金沙江畔》、《向阳商店》、《孙庞斗智》、《野火春风斗古城》、《小借年》、《马寡妇开店》、《钟离剑》等

传人:李维铨(兼魏派)、张彦春、王文有(兼魏派)、赵立华(兼洪派)、张文鹏、马惠民等



11.洪(影)派--生:她的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。用洪老自己的话说就是 “唱韵味”、“抒发感情”、“演人物”、“做四合”。

代表剧目:《刘翠萍哭井》、《梁祝》、《刘伶醉酒》、《十五贯》、《红龙传》、《周仁献嫂》、《孙安动本》、《孙庞斗志》、《御河桥》、《王二姐思夫》。

传人:孙振宇、陈立行、李焕双、包连伟、杨继勉、张俊玲、赵立华(兼马派)、石文明等

评剧传统剧目，又名《德孝双全》、《赵连弼借粮》、《和睦家庭》。元有萧德祥《杀狗劝夫》杂剧，明有徐撰《杀狗记》传奇，《宣讲集要》亦有此目。写赵氏兄弟二人分居，其兄赵连弼因除夕缺粮，求借于其弟赵连芳，芳冷言拒绝，并掷粮袋于墙外。事被芳妻桑氏知，桑暗助银米等物。桑见连芳手足情薄又结狐朋狗友，遂思计打死老狗，着以衣帽，做死尸状，置于后门草房之中。继之，去酒楼寻夫，佯称家遭横祸，令其处置。

不错不错 有笑点有泪点！！演员都好棒~~值得一看

应该是真的吧，我就在里面评论过，说的都是真心话。多对比几个医生，或者直接找专家看诊

魔高一尺，道高一丈

夫子，是《将夜》中的人物之一。很多人都喜欢猫腻笔下的夫子。那夫子又是怎样的一个人？

 夫子在故事中是一个传说一样的存在，是人间第一强者，人间的守护者。也是大唐书院的院长，其所达无矩之境为人类修炼可达至高之境，为昊天之下最强者。

夫子作为大唐书院的院长，常年在大弟子的陪伴下云游四方，同时也守护着大唐。其实夫子也是大唐的建立者， 神一般的存在。有天那么高的实力，已活千年，以一人之力改变人间秩序。一共收了十四名亲传弟子（应该是十五名，还有一名被逐出书院二层楼）。小师叔（代师收徒）以及其它十三位弟子。登天后，化身为月，跟昊天战斗。宁缺击杀观主，夫子以月亮之身阻挡因地球引力吸引而来的天外陨石群，拯救新生地球之众生，并且永世为月，守护众生。

《将夜》的夫子是一个强者，夫子强并不单是武力的强， 夫子的强是对昊天之外的好奇 及面对自身存在的意义 还有面向人间态度及生为人应为人间做的事情的，这才是夫子身为强者的地方。