梅花颂古诗王安石

梅花
作者:【王安石】 年代：【宋】 体裁：【五绝】 类别：【静物】

墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。

[注释]. 1．凌寒：冒着严寒。
2．遥：远远的。
3．为：因为。
4．暗香：指梅花的幽香。

【简析】：
这首诗通过写梅花，在严寒中怒放、洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品德和顽强的生命力。
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梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。

古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。

《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”（梅枝不“立”），梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
回答者： ☆た缨ゃひ☆ - 见习魔法师 二级 8-25 14:23
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王安石的<梅花>.
回答者： ∽苿倁数 - 秀才 二级 8-25 14:23
梅花
作者:【王安石】 年代：【宋】 体裁：【五绝】 类别：【静物】

墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。

[注释]. 1．凌寒：冒着严寒。
2．遥：远远的。
3．为：因为。
4．暗香：指梅花的幽香。

【简析】：
这首诗通过写梅花，在严寒中怒放、洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品德和顽强的生命力

沁园春 * 红梅颂

瑞雪纷纷，报晓红梅，映日满天。
北方家乡地，南疆新树，天香国色，千里平川。
一束红花，纵横交错，一夜三春遍故园。
光阴短，怒放花枝俏，无限江山。

英姿含笑翩跹，道正气冰天雪地言。
且一身傲骨，光明磊落，春风几度，未付流年。
无怨青春，齐心合力，携手同书新卷篇。
天涯路，伴风云岁月，挺立中坚。

红颜不老为通神，

梅花不肯傍春光。

真龙不圣土龙圣，

漂梗飞蓬不暂安。

亮孙别舍拥朱轮，

歌曲《梅花颂》作词:周兴作曲:张志耕，演唱:王喆

梅花的文化内涵是在宋朝发展、丰富、定型的。文人咏梅，林逋开风气之先，写其清高绝尘的雅致，苏轼继之，以梅为知己，陆游作品最多，突出其高洁坚贞的品格。这三人名气很大，影响一代士风以至民俗，可以说宋人少有不咏梅的。

仅就梅花本身而言，凌寒而开，春天凋零，清丽秀美的韵致、伤感坚贞的格调和宋代内敛型文化十分契合。

红梅赞，经典老歌

颂声载道知为谁
孙府佳人倾城醉
雪似清纯聪慧女
梅自傲雪斗芳菲

不畏严寒，谦逊乐观。

天寒地冻间，
百花自销残；
天地有傲物；
孤芳斗苦寒；
吐蕊冰风美；
绽放雨雪春；
留景苦寒处，
唯我傲雪梅。