唐朝宫廷仕女图
唐宫仕女图介绍
唐.张萱 周昉《唐宫仕女图》,中国十大传世名画之一。唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像,“倾国倾城貌,多愁多病身”,唐代仕女画以其端庄华丽,雍容典雅著称,《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。 其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调,成为唐代仕女画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家, 驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉,不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态,而且善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵,多画宫廷妇女,其风格为优游闲逸,容貌丰肥,衣榴劲简,色彩柔丽,独树一帜。
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米,横148厘米,辽宁省博物馆藏
《捣练图》纵51.8厘米,横140.8厘米,1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外,现藏美国波士顿博物馆
《簪花仕女图》纵46厘米,横180厘米;辽宁省博物馆藏
《挥扇仕女图》纵33.7厘米,横204.8厘米;故宫博物院藏
《宫乐图》纵48.7厘米,横69.5厘米;台北故宫博物院藏
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家, 驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉,不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态,而且善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵,多画宫廷妇女,其风格为优游闲逸,容貌丰肥,衣榴劲简,色彩柔丽,独树一帜。
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米,横148厘米,辽宁省博物馆藏
《捣练图》纵51.8厘米,横140.8厘米,1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外,现藏美国波士顿博物馆
《簪花仕女图》纵46厘米,横180厘米;辽宁省博物馆藏
《挥扇仕女图》纵33.7厘米,横204.8厘米;故宫博物院藏
《宫乐图》纵48.7厘米,横69.5厘米;台北故宫博物院藏
唐宫仕女图的介绍
唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽,雍容典雅著称,其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。中国古代仕女众生像,“倾国倾城貌,多愁多病身”,《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。它们所表现的贵族妇女生活情调,成为唐代仕女画的主要艺术特征。被称为“中国十大传世名画”之一。
《唐宫仕女图》是谁所画?
《唐宫仕女图》是一幅中国画作,作者是唐代张萱、周昉,该画描述唐代美女众生像。主要表现唐代贵族妇女生活情调,成为唐代仕女画的主要艺术特征。被称为“中国十大传世名画”之一。
唐朝宫廷太医在太医院,那么宫廷乐师,画师在哪工作?还有里面的人的职位都叫什么?
应该在叫梨园的地方吧
唐朝宫廷侍卫
平民可以,但不是近身滴。怎么培养不知道
十大传世名画中的 唐宫仕女图 是一幅具体的画还是指唐朝的仕女画,而宫乐图到底是谁画的?
唐宫仕女图不是指的一幅画,而是如《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》等主要表现宫廷仕女的画的统称。宫乐图没有画家的款印,是后来根据画中仕女装束与唐代女性的装束相符而推定为唐代的作品的。
《纨扇仕女图》解说唐代宫廷女子生活
通过以下这张《纨扇仕女图》,大家可以从中了解到唐代宫廷女子的生活情况:
人物画在唐代发展到一个高峰,出现了许多杰出的人物画家,周昉便是其中的典型代表。周昉以描写仕女著称,所画女子容貌端庄,体态丰满,色彩柔丽,有着“周家样”的美誉。
这幅《纨扇仕女图》现藏于北京故宫博物院。“纨扇”亦称“团扇”“宫扇”,因形似圆月,且宫中多用之,故有此名。根据《石渠宝笈》的记载,这件作品是由乾隆皇帝命名。画上虽然没有周昉的题款,但是从画面风格与内容来看,和史书中记载周昉的画风一致,于是便将这件作品定为周昉所作。
在这件《纨扇仕女图》中,画家通过刹那间的动作姿态,描写出唐代贵族女子无所事事的悠闲心情。画中人物以相关的活动自成段落,但是彼此之间又有着微妙的联系。如卷首尚未起身洗漱的贵妇人,和左侧对镜梳妆的女子呈现出呼应关系。而卷末坐在圆凳上的女子虽然转头看向左方,但是手中的扇子却指向右边的刺绣场景。这些人物之间的联系,使得画面形成统一的整体。
周昉善用“琴弦描”,线条多平直挺阔,形如琴弦。这种方法所绘制的长线条圆润流畅,短线条简劲有力,富有节奏感。除此之外,这幅《纨扇仕女图》的设色也值得关注,画家依据线条的转折变化,精心晕染上艳丽而柔和的颜色,即使是同一件红色石榴裙,也有着深浅不同的`层次变化,将仕女服饰的质感及纹饰表现得细腻逼真,体现了宫廷女子养尊处优的生活状态。
周昉笔下丰腴柔美的仕女图像,在唐代产生了深远的影响,吸引了众多的追随者。这幅《纨扇仕女图》,也让我们一窥这位画家绘画的基本风貌。
人物画在唐代发展到一个高峰,出现了许多杰出的人物画家,周昉便是其中的典型代表。周昉以描写仕女著称,所画女子容貌端庄,体态丰满,色彩柔丽,有着“周家样”的美誉。
这幅《纨扇仕女图》现藏于北京故宫博物院。“纨扇”亦称“团扇”“宫扇”,因形似圆月,且宫中多用之,故有此名。根据《石渠宝笈》的记载,这件作品是由乾隆皇帝命名。画上虽然没有周昉的题款,但是从画面风格与内容来看,和史书中记载周昉的画风一致,于是便将这件作品定为周昉所作。
在这件《纨扇仕女图》中,画家通过刹那间的动作姿态,描写出唐代贵族女子无所事事的悠闲心情。画中人物以相关的活动自成段落,但是彼此之间又有着微妙的联系。如卷首尚未起身洗漱的贵妇人,和左侧对镜梳妆的女子呈现出呼应关系。而卷末坐在圆凳上的女子虽然转头看向左方,但是手中的扇子却指向右边的刺绣场景。这些人物之间的联系,使得画面形成统一的整体。
周昉善用“琴弦描”,线条多平直挺阔,形如琴弦。这种方法所绘制的长线条圆润流畅,短线条简劲有力,富有节奏感。除此之外,这幅《纨扇仕女图》的设色也值得关注,画家依据线条的转折变化,精心晕染上艳丽而柔和的颜色,即使是同一件红色石榴裙,也有着深浅不同的`层次变化,将仕女服饰的质感及纹饰表现得细腻逼真,体现了宫廷女子养尊处优的生活状态。
周昉笔下丰腴柔美的仕女图像,在唐代产生了深远的影响,吸引了众多的追随者。这幅《纨扇仕女图》,也让我们一窥这位画家绘画的基本风貌。
中国十大名画唐宫仕女图的详细资料如:长,宽多少;现在何处等。
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米,横148厘米,辽宁省博物馆藏
《捣练图》纵51.8厘米,横140.8厘米,1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外,现藏美国波士顿博物馆
《簪花仕女图》纵46厘米,横180厘米;辽宁省博物馆藏
《挥扇仕女图》纵33.7厘米,横204.8厘米;故宫博物院藏
《宫乐图》纵48.7厘米,横69.5厘米;台北故宫博物院藏
《捣练图》纵51.8厘米,横140.8厘米,1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外,现藏美国波士顿博物馆
《簪花仕女图》纵46厘米,横180厘米;辽宁省博物馆藏
《挥扇仕女图》纵33.7厘米,横204.8厘米;故宫博物院藏
《宫乐图》纵48.7厘米,横69.5厘米;台北故宫博物院藏
谁是隋朝宫廷画师
尚书作为官职,始设于秦代,但仅是少府属官。西汉武帝时,开始提高尚书的权力,赋予其决策的职能。到东汉光武帝时,尚书增加为六曹,并称为尚书台,成为实际上的国家政务中枢机构,“选举诛赏,一由尚书,尚书见任,重于三公”。到三国两晋时期,尚书台从少府中独立出来,称为“尚书省”,正式成为总理全国政务的最高机构,结构也逐渐复杂。但直到南北朝末年的北齐和陈时,尚书省的下层机构与官吏配置,仍未稳定和规范,如陈朝的尚书省设置尚书五员,郎官二十一员。而北齐尚书省设置尚书六员,但下辖二十八曹,其中的都官尚书则统辖都官、二千石、比部、水部、膳部五曹。其设官数量不等,管辖职权和范围也不同,差异甚大。
隋代的尚书省地位很高,管理全国政务。《隋书·百官志》说:“尚书省,事无不总”。这句话说明了尚书省在中央最高行政机构中权力之大,地位之尊。当然,这并不是说尚书省包揽一切。尚书省的总官署名叫尚书都省,置尚书令、左右仆射各1人,总领吏部、礼部、兵部、都官(开皇三年改刑部)、度支(开皇三年改民部)、工部等六部。六部长官是尚书,与尚书令、左右仆射合称“八座”。吏部掌文官选授考课,吏部尚书绞吏部侍郎2人,主爵侍郎1人,司勋侍郎2人,考功侍郎1人。礼部掌学校、礼乐。礼部尚书统礼部。祠部侍郎各1人,主客,膳部侍郎各2人。兵部掌军籍舆马,兵部尚书统兵部,职方侍郎各2人,驾部,库部侍郎各1人。都官掌刑政司法,都官尚书统都官侍郎2人,刑部,比部侍郎1人,司门侍郎2人。度支掌财税出纳,度支尚书统领度支。户部侍郎各2人,金部、仓部侍郎各1人。工部掌工程建造,工部尚书统工部。屯田侍郎各2人,虞部、水部侍郎各1人。六部共24曹36侍郎,分司曹务,直宿禁省。尚书省的长官为尚书令,实际上一般不授人,隋代只有炀帝时的杨素因为有翊戴之功,又平定了汉王谅,方进位尚书令。但是炀帝对他“外表殊礼,内情甚薄”。他有病,炀帝虽然频频遣名医赐药,“然密问医者,恒恐不死”。所以隋代尚书省长官实际上是左右仆射(从二品)。其中左仆射判吏部,礼部,兵部,兼掌纠弹;右仆射判都官,度支,工部,兼知财政用度。仆射的属官有左右丞各1人,都事8人。炀帝时把都事拨到六部去了,另增设左右司郎各一人来代替,他们就是唐代左右司郎中的前身。隋代尚书是一个
隋代的尚书省地位很高,管理全国政务。《隋书·百官志》说:“尚书省,事无不总”。这句话说明了尚书省在中央最高行政机构中权力之大,地位之尊。当然,这并不是说尚书省包揽一切。尚书省的总官署名叫尚书都省,置尚书令、左右仆射各1人,总领吏部、礼部、兵部、都官(开皇三年改刑部)、度支(开皇三年改民部)、工部等六部。六部长官是尚书,与尚书令、左右仆射合称“八座”。吏部掌文官选授考课,吏部尚书绞吏部侍郎2人,主爵侍郎1人,司勋侍郎2人,考功侍郎1人。礼部掌学校、礼乐。礼部尚书统礼部。祠部侍郎各1人,主客,膳部侍郎各2人。兵部掌军籍舆马,兵部尚书统兵部,职方侍郎各2人,驾部,库部侍郎各1人。都官掌刑政司法,都官尚书统都官侍郎2人,刑部,比部侍郎1人,司门侍郎2人。度支掌财税出纳,度支尚书统领度支。户部侍郎各2人,金部、仓部侍郎各1人。工部掌工程建造,工部尚书统工部。屯田侍郎各2人,虞部、水部侍郎各1人。六部共24曹36侍郎,分司曹务,直宿禁省。尚书省的长官为尚书令,实际上一般不授人,隋代只有炀帝时的杨素因为有翊戴之功,又平定了汉王谅,方进位尚书令。但是炀帝对他“外表殊礼,内情甚薄”。他有病,炀帝虽然频频遣名医赐药,“然密问医者,恒恐不死”。所以隋代尚书省长官实际上是左右仆射(从二品)。其中左仆射判吏部,礼部,兵部,兼掌纠弹;右仆射判都官,度支,工部,兼知财政用度。仆射的属官有左右丞各1人,都事8人。炀帝时把都事拨到六部去了,另增设左右司郎各一人来代替,他们就是唐代左右司郎中的前身。隋代尚书是一个
关于南唐宫廷、民间的小故事
赵晓岚在《百家讲坛》讲过 李煜,其中也有不少关于南唐宫廷的故事。 李煜的爱情故事(根据赵晓岚讲稿整理) 李煜在他十八岁那年,走进了他的婚姻生活。他的结婚对象名叫娥皇。这个娥皇是南唐元老大臣周宗的女儿,这个周宗是李煜的祖父李昪的死党,在李昪篡权夺位的过程中发挥过重要的作用。 据《十国故事》上记载,当李昪还是吴国的幕后控制者,还没有正式登上帝位的时候,有一天早晨起来闷闷不乐。他夫人问怎么回事,他说昨晚上我做了一个不好的梦,恐怕这个兆头不好。夫人就说了,这梦嘛,无所谓吉凶的,就看圆梦的人怎么说了,你去找一个这样的人听他解释一下吧。于是李昪就找人去圆梦,一出门就碰上了来找他的周宗。李昪就告诉他说,我昨晚上梦见经过顺天门的时候突然一跤摔倒在地,这是不是有什么不好的预兆呢?周宗一听就说,哎呀,大吉大利大吉大利啊,梦中摔倒在地,说明现实中就有人马上扶你起来登上高位。说着掀起官袍,就要给李昪磕头。 我们原来讲过李昪他还算是一个励精图治的英明皇帝,但同时他又是一个神秘主义者,很相信这些神神道道的东西。周宗的这番解释就非常符合他要把吴国的皇帝踢下台去,自己亲自上马的心思,那就是可说是搔到了他的痒处。所以他的心情一下子就由阴转情了。后来这个周宗又联合许多大臣逼这个吴国的皇帝退位,为李昪上台做皇帝立下了汗马功劳。所以李昪上台以后他论功行赏,就给了周宗一个油水很足的差事。派他去干什么呢?去管理南唐盐和铁的生产经营。我们知道古时候盐和铁是由国家垄断经营的,所以这个周宗就相当于做了当时最重要的国有垄断企业的老总,而且还保留了很高的行政级别。所以周宗就由此发家致富,成了南唐最有钱的人之一。 到李煜的父亲李璟做皇帝的时候,这个周宗仍然是受到了信任和重用。据说有一次李璟曾经当众为周宗整理头巾,一个皇帝能为大臣做这样的事情,说明这个大臣是非常非常受宠的。这种关系发展的结果,就是李璟和周宗结了亲家,让当时还是皇子的李煜娶了周宗的长女娥皇。 依照父命,李煜娶了扬州美女娥皇为妻。在封建社会,君臣之间的联姻多半是处于政治上的考虑,双方长辈为了扩大和巩固自己的家族利益,往往以牺牲子女的婚姻幸福作为代价。而李煜的这桩婚姻显然也带有一种浓厚的政治色彩。那么李煜的这桩夹杂着政治的婚姻能够幸福吗?李煜娶的这个娥皇会是一个什么样的女子呢? 古时候的婚姻大家也知道,多半都是由父母做主的包办婚姻,男女双方在婚前几乎是没有什么接触了解的机会。所以这种婚姻能否幸福就像是在牌桌上面扔色子,大还是小呢,那就全看运气如何了。不过,李煜的运气实在是不错,他的这个妻子娥皇是个偶像加实力的明星式的人物。不仅人长得非常地漂亮,是国色,而且才艺非凡。 陆游的《南唐书后妃诸王列传》上面记载,说娥皇是:通书史,善歌舞,犹工琵琶,至于采戏弈棋,靡不妙绝。 就是说娥皇不仅是知书达礼,而且能歌善舞,特别是善于弹奏琵琶。除此之外,她对于下棋、掷色子这些大众化的游戏,她样样都是绝顶高手。 这样一来,当时还生活在哥哥弘冀的阴影中,一心想到在艺术世界中间去做个隐士的李煜,可算是找到知音了。所以双方一拍即合,开始了先结婚后恋爱的甜蜜生活。他有一首词《一斛珠》,描写的就是这种夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣,这首词是怎么写的呢。 晚妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。 这首词的词牌叫《一斛珠》,据说跟唐玄宗李隆基有关,唐玄宗本来很喜欢一个叫做江采苹的妃子,封她为梅妃。但是后来又跟杨贵妃打得火热,所以就把梅妃给冷落了。有一天,他偶然又想起了梅妃,所以旧情复燃,就偷偷地跑到冷宫去看她,结果被梅妃那个凄凉的样子所打动了。回来以后,就派人送了一斛珍珠。一斛珍珠是多少呢?就是十斗。送了一斛珍珠给梅妃,哪晓得梅妃非常有个性,她派人把这个珍珠退了回来,而且还写了一首诗,最后两句是说: 长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥。 意思是说,我每天在冷宫里面根本就没有梳洗打扮的心思,你何必送珍珠给我,来安慰我呢。唐玄宗心里他很不是滋味,但他怕杨贵妃争风吃醋,所以又不敢把梅妃接出冷宫。因此就叫人把这首诗配上曲子演唱。后来《一斛珠》就成了一首流行歌曲,很多词人都用这个曲调填上新词来描写男女情爱。李煜跟唐玄宗,他们在音乐方面可以说是相当地有缘分。这一点,我们下面还会谈到的。 在这一首《一斛珠》的词里面,李煜就向我们展示了他新婚生活的几个片段:早晨起来,娥皇梳洗过后,就在嘴唇上薄薄地涂上了一层“沉檀”。“沉檀”是什么呢?是古代一种浅绛色的化妆品,那就是相当于我们今天的口红了。然后(妆化)完了之后,她就转过头去,跟自己的情郎撒娇,露出了丁香似的舌头。注意啊,这里妙的是“微露”,如果露得太多,成了吐着舌头的美女,那就缺乏美感了。嬉戏过后,这个美女就很开心地唱起了一首清亮动听的歌曲。娇小红润的嘴一张一合,仿佛是一颗成熟的樱桃绽开了。唱完歌以后,自然就喝点小酒助助兴,酒逢知己千杯少,不知不觉间俩人酒都有了一点醉意。一不小心,把那个杯子给碰翻了,酒就溅到了美女的衣袖上,那个杯酒溅湿的地方呈现出一片深红色,格外地醒目、可爱。再后来,就有了人人都称赞的,写得非常生动、传神的一个场面: 绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。 这个美女酒喝多了,有点站不稳,所以她酒斜靠在这个装饰很华丽的绣床上,“无那(luo)”就是说这个美女的娇态真是让人又心疼又心动,简直不知道拿她这个娇滴滴的情态怎么办才好。含在嘴里吧,怕化了,捧在掌心吧,怕掉了。所以说她是娇态无限,娇态多多。下面就是她娇态之一了--“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”是怎么回事呢?她扯过几根红丝线,酒放在嘴里嚼烂了,然后娇笑着向她的情郎吐过去。檀郎指谁呢?本来是指古代著名的美男子潘安,潘安的小名叫檀奴,所以被他的粉丝们就称做檀郎。后来美女们就都习惯于把自己的心上人称做檀郎,也就是帅哥哥的意思。 从这首词里我们可以知道,没有当皇帝之前的李煜确实是过了一段非常幸福的生活。他既拥有了一个广阔的艺术世界,又有一个红颜知己,陪他在这个艺术世界里面游玩,喝喝酒、唱唱歌、跳跳舞,谈情说爱,做做他词中的女主人公。这日子可真是叫人“只羡鸳鸯不羡仙”了。 具体你也可以看看《百家讲坛》里赵晓岚主讲的《李煜》
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