舍得的人生感悟

1.作你说舍得舍得，有舍有学有得，可惜有学把到夫却手的时候，体声子们谁也不想有遗憾，通通舍不得。

2、有舍有学有得，我们舍得岁界为容，得到的是友谊

1、断=断绝想要进入自己家的不需要的东西；舍=舍弃家里到处泛滥的破烂；离=脱离对物品的执念，处于游刃有余的自在的空间断舍离的主角是自己，而不是物品，这是一种以"物品和自己的关系”为核心，取舍选择物品的技术，思考方式是“我要用，所以它很必要”。

2、想要幸福，我们需要先放下对幸福的执念。具体有三步：断，停止负面的思考模式；舍，顺从自己的心，割舍既有；离，松开“多就是好”的念头。

3、断舍离的过程亦是整理内心的过程。唯有如此，才能为大脑减负，实现自我更新，不断升级。“断舍离”让人能清清爽爽地度日，而前提是舍掉过盛的欲望。

4、在断舍离的最初阶段，如果抑制不住地出现"好可惜啊"、"良心不安"之类的感觉，想一想这些"因为不扔东西而造成的损失"，自我感觉就会好很多。

5、断，断绝不需要的东西。舍，舍去多余的废物。离,脱离对物品的执着。现在对自己来说不需要的就尽管放手。

5、种扔不掉东西的人：逃避现实型，执着过去型，担忧未来型。

6、和自己喜欢的东西生活在一起。这样的话就是达到了“断”。

7、断舍离，由需道的发不需道的发，种都到舒服不舒服。

8、不管东西有多贵，有多稀有，能够按照自己是否需要来判断的人才够强大。能够放开执念，人才能更有自信。

9、从加法生活转向减法生活很重要，并不是心灵改变了行动，而是行动带来了心灵的变化。可以说，断舍离就是一种动禅。

1、断=断绝想要进入自己家的不需要的东西；舍=舍弃家里到处泛滥的破烂；离=脱离对物品的执念，处于游刃有余的自在的空间断舍离的主角是自己，而不是物品，这是一种以"物品和自己的关系”为核心，取舍选择物品的技术，思考方式是“我要用，所以它很必要”。

2、想要幸福，我们需要先放下对幸福的执念。具体有三步：断，停止负面的思考模式；舍，顺从自己的心，割舍既有；离，松开“多就是好”的念头。

3、断舍离的过程亦是整理内心的过程。唯有如此，才能为大脑减负，实现自我更新，不断升级。“断舍离”让人能清清爽爽地度日，而前提是舍掉过盛的欲望。

4、在断舍离的最初阶段，如果抑制不住地出现"好可惜啊"、"良心不安"之类的感觉，想一想这些"因为不扔东西而造成的损失"，自我感觉就会好很多。

5、断，断绝不需要的东西。舍，舍去多余的废物。离,脱离对物品的执着。现在对自己来说不需要的就尽管放手。

5、种扔不掉东西的人：逃避现实型，执着过去型，担忧未来型。

6、和自己喜欢的东西生活在一起。这样的话就是达到了“断”。

7、断舍离，由需道的发不需道的发，种都到舒服不舒服。

8、不管东西有多贵，有多稀有，能够按照自己是否需要来判断的人才够强大。能够放开执念，人才能更有自信。

9、从加法生活转向减法生活很重要，并不是心灵改变了行动，而是行动带来了心灵的变化。可以说，断舍离就是一种动禅。

茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题!除非有一位具有独特视角的大师使它“活”起来，否则茶馆平庸无奇，永远不会有更深的意义。而那个人便是老舍——一位语言大师，他用其独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的光彩。

　　老舍的手法是独一无二的。其中最突出的一点便是全剧只有三幕，一幕一时段，干净、简洁，也十分容易表现剧情，从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史变迁。人物表现年代，而年代又作为人物表现的背景，相辅相成，使小小茶馆提升到不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作。其二，茶馆内三教九流各色人等真是不少，有几位人物始终贯穿全剧，起着核心作用。王利发(茶馆掌柜)、松二爷(胆儿小，人却不怀)、常四爷(正义之士、十分爱国、体格健康)，松二爷、常四爷两位茶客与王掌柜交情还不错而在这所谓“热闹”的茶观众中，要找出几个掏心掏肺的人还真不容易。彼此说的不是客套话便是奉承话。

　　我虽不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通过这有点人情味儿和有“良心”的三人谈话使人更深刻的体会到世态炎凉，发人深思。其三，子承父业。这是几句疮痍有待讽刺意味的安排。剧中一幕幕地时代向前走，衣着也跟着前卫起来，客人的思想呢?!简直是换包装不换内容。例如，原先看相面的'糖铁嘴养一儿子，现竟“升级”为大师。刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子“发扬光大”变为“花花联合公司”(专给洋人、官员提供女招待与吉普女郎)。而吴祥子这老式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。人哪!为何总在这方面“遵规守矩”呢?确实发人深省!

减少东西之后会觉得我们并不需要很多东西，

珍惜已有的、少量的东西即可。