儿歌小鼓手是什么调式的歌

C调。
儿歌小鼓手是大四调歌曲，四四拍，表现了小鼓手肢顷神气自豪之情。
调式中最重要的音是主大键音，它是一个调式的核心。
C大调”以C音为主音历仿陆、“A小调”则以A为主音。在大小调体系中，
主音上方的纯五度音为属音，属音对调性所引起的稳定作用仅次于主音。

来一杯咖啡好吧

我的解释专业性强，不可能太通俗！如果有音乐理论基础，还是会有大收获的。以前在调式的问题中谈到过此类问题！可以翻看从前的回答！大调常见的三种类型，自然大调，和声大调与旋律大调，主音上方三度都是大三度，主和弦都是大三和弦，三种依次大调色彩越来越少，小调性越来越强。其中的变化在六级、七级音上。如果旋律大调三级音降低半音，就成自然小调了。其中奥秘体会到了吧？
旋律多用大三和弦分解，或用大三和弦做骨架，多用一级到五级的进行，大调性就凸显出来了。如如春作品《我不知道风是在哪一个方向吹》首段小调，多是小三和弦分解，小调特点明显，忧郁、黯淡，中段大调，同样主题变成大三和弦分解，色彩明亮，富有幻想性，调式对比强烈感人。
如《面朝大海春暖花开》主题虽然不是纯粹分解和弦，用级进的音程柔化了和弦音调，但和弦骨架清晰，大调性格不会被遮盖。
再如《那不是我》小调式色彩，但不稳定，调式色彩在两个小调间变换，富有表现力。

花鼓调慧州有这首歌曲,

花鼓调也是有的地方的民间小兄碧兆曲,

不羡租知你问的是哪一种.

罗成算卦 ，罗成招亲，十大劝 ，

《拆西厢》，《三弟兄哭活紫荆树》，

拉荆笆，罗成归天

道理很简单,鼓皮圆周大箱大空间大,发音大音就也就低,鼓小皮圆周小箱小空间小发音量厅陪就小就音就高；就像大小喇叭音箱道理一样；因而小鼓【包颂老括腰鼓扮樱蠢】只能发出崩登崩登的声音,不可能发出战鼓一样隆隆的大鼓声；若大小鼓一个声,就没必要做大鼓了,就做小的就行了；

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　　大调式特点：
　　大调式为西方传统调式之一，由七个音组成，共有三种。
　　1、自然大调式。音阶结构为1 2 3 4 5 6 7 1，各音级间的关系为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。
　　2、和声大调式。和声大调式的结构是在自然大调的基础上6级降半音，即1 2 3 4 5 b6 7 1，各音级间的关系为大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
　　3、旋律大调式。旋律大调式是在自然大调的基础上6、7级降半音，即1 2 3 4 5 b6 b7 1，各音级间的关系为大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、大二度、大二度。旋律大调式通常采用下行的形式，上行时其音阶结构与自然大调式相同。
　　大调式的一、三、五级为稳定音级，合起来成为一个大三和弦；其最大特点是主音与其上方三度音构成大三度音程。

　　小调式特点：
　　小调式为西方传统调式之一，由七个音组成，共有三种。
　　1、自然小调式：
　　音阶结构为大调的6 7 1 2 3 4 5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。
　　2、和声小调式：
　　和声小调式的结构是在自然小调的基础上升高7级音，即6 7 1 2 3 4 #5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
　　3、旋律小调式：
　　旋律小调式的上行是在自然小调的基础上升高6、7级音，即6 7 1 2 3 #4 #5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度。而下行时其音阶结构与自然小调式相同，也就是说还原。

　　小调式的一、三、五级为稳定音级，合起来成为一个小三和弦；其最大特点是主音与其上方三度音构成小三度音程。

　　五声调式特点：
　　声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、商、角、徵、羽。主要特点是：
　　1.缺少半音和三整音这类音程的见得尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。

　　2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。

五声调式不属于西方的大小调体系，属于民族调式的一种，完全就是两个调式体系，所以五声调式既不属于小调式也不属于大调式！

在调酒师心中，每杯酒都有它自己的故事。调酒的魅力在于 ，每个人的情感不同 ，调出的酒也大不相同 ，酒随人的情感而变 。很多人厌倦了朝九晚五的工作，向往自由的时间。调酒师的白天和下午都可以独自享受，傍晚去酒吧为工作做准备，晚上一边工作，一遍听顾客们娓娓道来他们的故事。这个自由却又感性的职业吸引了无数人群，想要成为调酒师的人数不胜数。