黄梅戏精选集

对花选自黄梅戏什么回答如下：

《对花》选自黄梅戏《打猪草》

对花：

我国北方广泛流行的一种传统小调。歌唱者以互问互答、对猜花名的方式，比赛智能、传授知识、娱乐游戏。它的演唱形式多样，有的用乐器伴奏，有的甚至伴以锣鼓边舞边歌。

歌曲多采用分节歌形式，十二段词，每段唱一个月的内容，问、答各一句，不断交叠，句幅渐紧，更替渐密，越唱越热烈。每段唱词只有两句，如问：“正月里来开的什么花？”

答：“正月里开的是迎春花。”以下就是大段的衬词。有相互称谓的“哥哥呀”“妹子呀”，有嬉戏、逗趣的“得儿呀”，有模仿锣鼓的“七个隆冬、八不隆冬”等等，十分热闹。

河北、陕北、河南、辽宁等省都有各自较典型的曲调。此外，东北、华北地区还流行“反对花”，即以十二月对起，倒推至五月，也颇具特色。

《对花》选自黄梅戏《打猪草》，其唱腔属于“花腔”，即民间小调。节拍灵活，曲调明快流畅，生活气息浓厚，地方特色和民歌色彩鲜明。

《对花》是以花为主题的问答式对歌，各种各样的花作为艺术符号，被置于唱词之中，即景设喻，借花抒情，引起对美好生活的联想。作品中保留着较多的口语和方言，比较典型的如“么”代“什么”，“么用处”“么杆子么叶”，都是安徽安庆方言。

语言的地方色彩增添了作品的乡土气息。“得儿喂，得儿喂的喂上喂”等衬词，使作品既具有民歌的风味，又创造了更多表演空间。两个主人公利用衬词所做的风趣表演，给人留下了深刻的印象。

"旅行的意义 - 陈绮贞
词：陈绮贞
曲：陈绮贞
你看过了许多美景
你看过了许多美女
你迷失在地图上每一道短暂的光阴
你品尝了夜的巴黎
你踏过下雪的北京
你熟记书本里每一句你最爱的真理
却说不出你爱我的原因
却说不出你欣赏我哪一种表情

却说不出在什么场合我曾让你动心
说不出离开的原因
你累积了许多飞行
你用心挑选纪念品
你收集了地图上每一次的风和日丽
你拥抱热情的岛屿
你埋葬记忆的土耳其
你留恋电影里美丽的不真实的场景
却说不出你爱我的原因
却说不出你欣赏我哪一种表情
你却说不出在什么场合我曾让你分心
说不出旅行的意义
你勉强说出你爱我的原因
却说不出你欣赏我哪一种表情
却说不出在什么场合我曾让你动心
说不出旅行的意义
勉强说出你为我寄出的每一封信
都是你离开的原因
你离开我
就是旅行的意义"

黄梅方言中，“黄梅”一般可以发音为“уан1 ме2”（yuan1 mei2），其中“уан”（yuan1）的发音类似于汉语普通话的“元”，而“ме”（mei2）则类似于普通话中的“梅”。需要注意的是，黄梅方言的发音并不是标准化的，可能会因地区或个人的不同而略有差异。

《女驸马》、《夫妻双双把家还》、《打猪草》等等隐掘信，你还灶轮可以尝试听听安徽地方的黄梅小调，经典的散森是《摘石榴》

一、《天仙配》选段：1、天宫四赞；2、飘飘荡荡；3、路遇；4、满工；5、猜碧分别；
二、《女驸马》选段：1、绣楼独叹；2、花园穗枣举会；3、中状元；4、洞房；5、眉清目秀美容貌；
三、《牛郎织女》选段：1、果然喜从天上降；2、架上累累悬瓜果；3、三年岁月浓如酒；
四、《小辞店》选段：1、花开花放；2、喊一声蔡郎哥；3、舍不得；4、一见店姐心如刀绞；
五、《梁祝》选段：1、十八相送；2、望你望到谷岩卜登场；3、英台描药；4、山伯描药；
六、《孟姜女》选段：1、十二月调；2、梦会；3、哭城；

冯素贞中状元的故事

寻梦简谱：

游园惊梦分五段：

第一，游园。

第二，惊梦。

第三，寻梦。

第四，写真。

第五，离魂。

黄梅戏的优秀剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《槐荫记》、《女驸马》、《夫妻观灯》、《打猪草》、《柳树井》、《蓝桥会》、《路遇》等等

黄梅戏是安徽省的主要地方戏剧种，发源于以安徽省安庆市为中心的皖江流域（--上至湖北黄梅县，下至安徽安庆宿松、岳西、太湖、望江、潜山、怀宁、安庆市区、枞阳、桐城以及安徽池州在内的广大皖江流域。）并最终以完整的独立剧种的形式诞生于安庆地区，成长于安庆地区，兴盛于安庆地区。 黄梅戏原名黄梅调、怀腔或府调等，现主要流布于安徽省安庆市及其周边地区等地。

　　黄梅戏的最早源头是来自湖北黄梅县与安徽交界的大别山山区（出自陆洪非之言）。传说清朝乾隆时期，湖北省黄梅县一带的采茶调传入毗邻的安徽省怀宁县等地区，与当地民间艺术结合，并用安庆方言歌唱和念白，逐渐发展为一个新的戏曲剧种，当时称为怀腔或怀调，这就是早期的黄梅戏。其后黄梅戏又借鉴吸收了青阳腔和徽调的音乐、表演和剧目，开始演出“本戏”。后以安庆为中心，经过一百多年（19世纪初止解放前）的发展，黄梅戏成为安徽主要的地方戏曲剧种和全国知名的大剧种。

　　黄梅戏的唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系。花腔以演小戏为主，曲调健康朴实，优美欢快，具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩；彩腔曲调欢畅，曾在花腔小戏中广泛使用；主调是黄梅戏传统正本大戏常用的唱腔，有平词、火攻、二行、三行之分，其中平词是正本戏中最主要的唱腔，曲调严肃庄重，优美大方。黄梅戏以抒情见长，韵味丰厚，唱腔纯朴清新，细腻动人，以明快抒情见长，具有丰富的表现力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群众的喜爱。在音乐伴奏上，早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器，同时参加帮腔，号称“三打七唱”。中华人民共和国成立以后，黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。

　　黄梅戏的角色行当体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的，包括正旦、正生、小旦、小生、花旦、小丑、老旦、老生、花脸、刀马旦、武二花等行。虽有分工，但并无严格限制，演员常可兼扮他行。黄梅戏的表演载歌载舞，质朴细致，真实活泼，富有生活气息，以崇尚情感体验著称，具有清新自然、优美流畅的艺术风格。黄梅戏中有许多为人熟知的优秀剧目，而以《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《夫妻观灯》、《打猪草》、《纺棉纱》等最具代表性。

　　黄梅戏是中国五大戏曲剧种之一，影响十分深远。目前黄梅戏流行区域正在萎缩，各级黄梅戏剧团特别是县级剧团的生存日益艰难，需要政府和全社会的关心与扶植。