教宝宝自学英语
通缉令的最后怎么出现了两个主角?他告诉我们什么意义?
最后那个是诱饵,不是韦斯利,仔细看。
有关二级建造师的事情
别理我都受些信息我信息卖
阿拉伯国家的电影
我在阿联酋工作过,据我了解阿拉伯国家的电影产业不是很发达,电影没有完全商业化,局限性比较大,虽然沙特,埃及等国拍了不少片子,但是经典的很少
有关金钱的正反面故事
有钱可以买来享受,但是买不来健康;有钱可以买来佣人,但是买不来友谊;有钱可以买来赞誉,但是买不来真诚;有钱可以买了房子,但是买不到心的温暖;有钱可以买来漂亮太太,但是买不来爱情!!!太多了,自己在总结一下吧。
初中生,该如何阅读聊斋志异
关键要看学生看书时注重那方面的知识,若学里面鬼怪的善良,和一些文言文知识,对中学生肯定有好处,若学生只沉缅于故事情节而不思考则没好处,所以因人而异,关键要引导得当。
电的问题?
一般的说电脑是4小时1度电,一台吊扇和灯泡加起来也不过是10小时左右一度电,其余的你自己算吧~
子荣的名字及寓意?
子:(zǐ)指儿或女。取名意为有学问、有道德的人。又用作对男子的美称。
荣:(róng)意为繁荣茂盛,光荣。取名寓意勤奋担当,不断前进,事业有成,将拥有无限光荣和幸福。
重论“儿童相见不相识”
回乡偶书二首
唐 贺知章
少小离家老大回,
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识,
笑问客从何处来。
【赏析】:贺知章在天宝三载(744),辞去朝廷官职,告老返回故乡越州永兴(今浙江萧山),时已八十六岁,这时,距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老,世事沧桑,心头有无限感慨。《回乡偶书》的“偶”字,不只是说诗作得之偶然,还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。
第一首写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰(cuī催,疏落之意)”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使我们不为诗人久客伤老之情所感染,却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
该诗的首句“少小离家老大回”,反映的是时空上的巨大跨度,已在透露着诗人的沧桑;次句“乡音无改鬓毛衰”,反映的是诗人人生的变与不变。这里,变的是什么?那是诗人的身形外貌,是不为诗人意志所控的世道沧桑的必然结果。那么,不变的又是什么呢?我认为他表面是指诗人的乡音,实则指诗人内心深处的某种人生或政治抱负、信念!正因为这样,全诗才那样材料平淡而意境深远,透出一位老者、一位诗人的无限感慨。
所以,我对全诗的理解是,诗人一直在向家乡人、读者感慨:“我自小离开家乡,现在成为一个老头回来了,尽管我已经两鬓苍苍,老态龙钟了,可我‘家乡的口音’一点没变,还是和以前一样啊,你们这些老哥怎么就不认识我,把我给忘了呢?这多么让人伤感啊!”
或许有人会问,诗人回到家乡时,已经是一位八十多岁的老者了,他儿时的朋友也都应当是年龄很大的老人了,诗人还称“儿童”,者合适吗?可能吗?我认为这是完全适合、完全可能的。首先,这里的“儿童”不是指诗人写这首诗的时候的小孩,而是指诗人当年--诗人儿时的朋友,现在的老“熟人”。这中情况在诗歌中是经常采用的,就在该诗中就有类似的情况。请看,诗人说“少小离家老大回”,试想,诗人离开家乡时,已过而立之年了,还“少、小”吗?诗人这样用不一样很贴切、很恰当吗?
现在,我们再来看一下这首诗各诗句意境上的整体性已经我的理解的可靠性。
这首诗,字句浅显,没有深涩难懂的字词典故,然而,当关系到该诗的主题内涵时,却产生了以下三种情况:
其一、如我前诉的理解。
其二、理解为:诗人自小离开家乡,老了回去的时候,乡音没有改变可鬓发已经花白了,所以,路上的小孩见到诗人就不认识,围着问诗人是从哪里来的。作此理解,分明给人一幅乡村野趣、纯真欢乐图。然而,这一理解显得为首两句与后两句之间是那样的不协调、不和谐。请仔细体会如下字词吧:“少小、老大、乡音无改、鬓毛衰”,其透露的情感是显而易见的吧?而且,真要表达乡村野趣,还莫如把第二句改为“乡音无几(杳无)鬓毛衰”,我想,诗人不会看不到这种不协调吧?再者,作诗应当是与其当时的生活情调相一致的,很明显,诗人回到家乡后并不是这样的欢畅无虞(关于这一点,后面还有涉及)。
第三种理解是把全诗倒过来:当诗人刚回到家乡的村口时,家乡的小孩不认识他,围着他问:老爷爷是从哪里来的,从而突然引发诗人内心那“无改乡音”没被认识的强烈思想感情的迸发。这一观点是普遍的。对此,我认为就有几点值得深入思考和选择了:
第一、诗人内心的感情是由那些孙字辈的蒙童稚子引发的可能性大呢还是由诗人儿时十分要好的伙伴、现在的老哥引发的可能性大?
第二、哪种情况更自然,更重要的是哪种情况给诗人的震撼更大、更沉重?试想,诗人满含的是一种什么感情啊:我“乡音”没有改变啊,可你们怎么就不认识我了呢?这应当是多么的令人伤感啊?诗人的这种情感由一群根本不认识他的活泼小孩引发,现实吗?其艺术效果强烈吗?我认为,这样的话,多少给人以情理不通、调侃味更浓的感觉。
第三、把诗中的“儿童”理解我现实中那些真正不认识他的小孩,且用“笑问”,这不符合诗人当时的心境。诗人是天宝三年告老还乡的,当时的朝政由李林甫把持,较为昏暗,且有安禄山这一外患,诗人对此有没有担忧我不得而知,但诗人回乡后不久即脱离世俗,这应当不是一天两天所能导致的结果,因此,我认为诗人即使是在回乡之初,也不会让他的诗中出现那样的好心境、写那样的乡村童趣的。
第四、诗人当时的那种思想感情,在其另外一首诗--〈〈回乡偶书〉〉之二中也有十分的体现:“离别家乡岁月多,近来人事半消磨。惟有门前镜湖水,春风不改旧时波。”诗人把自己比做镜湖之水,意志坚定如初,不因“风”而变,不是吗?
第五、把“儿童”作“诗人儿时的伙伴”理解,不仅自然贴切、逻辑严密、感染力强,而且更显诗人信手拈来,却能提炼出内涵深厚的思想感情的那种化腐朽为神奇的艺术功力。
最后需要说明的一点是,引发诗人感情迸发的儿时伙伴不一定人要多,只一个也可以的。
唐 贺知章
少小离家老大回,
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识,
笑问客从何处来。
【赏析】:贺知章在天宝三载(744),辞去朝廷官职,告老返回故乡越州永兴(今浙江萧山),时已八十六岁,这时,距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老,世事沧桑,心头有无限感慨。《回乡偶书》的“偶”字,不只是说诗作得之偶然,还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。
第一首写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰(cuī催,疏落之意)”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使我们不为诗人久客伤老之情所感染,却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
该诗的首句“少小离家老大回”,反映的是时空上的巨大跨度,已在透露着诗人的沧桑;次句“乡音无改鬓毛衰”,反映的是诗人人生的变与不变。这里,变的是什么?那是诗人的身形外貌,是不为诗人意志所控的世道沧桑的必然结果。那么,不变的又是什么呢?我认为他表面是指诗人的乡音,实则指诗人内心深处的某种人生或政治抱负、信念!正因为这样,全诗才那样材料平淡而意境深远,透出一位老者、一位诗人的无限感慨。
所以,我对全诗的理解是,诗人一直在向家乡人、读者感慨:“我自小离开家乡,现在成为一个老头回来了,尽管我已经两鬓苍苍,老态龙钟了,可我‘家乡的口音’一点没变,还是和以前一样啊,你们这些老哥怎么就不认识我,把我给忘了呢?这多么让人伤感啊!”
或许有人会问,诗人回到家乡时,已经是一位八十多岁的老者了,他儿时的朋友也都应当是年龄很大的老人了,诗人还称“儿童”,者合适吗?可能吗?我认为这是完全适合、完全可能的。首先,这里的“儿童”不是指诗人写这首诗的时候的小孩,而是指诗人当年--诗人儿时的朋友,现在的老“熟人”。这中情况在诗歌中是经常采用的,就在该诗中就有类似的情况。请看,诗人说“少小离家老大回”,试想,诗人离开家乡时,已过而立之年了,还“少、小”吗?诗人这样用不一样很贴切、很恰当吗?
现在,我们再来看一下这首诗各诗句意境上的整体性已经我的理解的可靠性。
这首诗,字句浅显,没有深涩难懂的字词典故,然而,当关系到该诗的主题内涵时,却产生了以下三种情况:
其一、如我前诉的理解。
其二、理解为:诗人自小离开家乡,老了回去的时候,乡音没有改变可鬓发已经花白了,所以,路上的小孩见到诗人就不认识,围着问诗人是从哪里来的。作此理解,分明给人一幅乡村野趣、纯真欢乐图。然而,这一理解显得为首两句与后两句之间是那样的不协调、不和谐。请仔细体会如下字词吧:“少小、老大、乡音无改、鬓毛衰”,其透露的情感是显而易见的吧?而且,真要表达乡村野趣,还莫如把第二句改为“乡音无几(杳无)鬓毛衰”,我想,诗人不会看不到这种不协调吧?再者,作诗应当是与其当时的生活情调相一致的,很明显,诗人回到家乡后并不是这样的欢畅无虞(关于这一点,后面还有涉及)。
第三种理解是把全诗倒过来:当诗人刚回到家乡的村口时,家乡的小孩不认识他,围着他问:老爷爷是从哪里来的,从而突然引发诗人内心那“无改乡音”没被认识的强烈思想感情的迸发。这一观点是普遍的。对此,我认为就有几点值得深入思考和选择了:
第一、诗人内心的感情是由那些孙字辈的蒙童稚子引发的可能性大呢还是由诗人儿时十分要好的伙伴、现在的老哥引发的可能性大?
第二、哪种情况更自然,更重要的是哪种情况给诗人的震撼更大、更沉重?试想,诗人满含的是一种什么感情啊:我“乡音”没有改变啊,可你们怎么就不认识我了呢?这应当是多么的令人伤感啊?诗人的这种情感由一群根本不认识他的活泼小孩引发,现实吗?其艺术效果强烈吗?我认为,这样的话,多少给人以情理不通、调侃味更浓的感觉。
第三、把诗中的“儿童”理解我现实中那些真正不认识他的小孩,且用“笑问”,这不符合诗人当时的心境。诗人是天宝三年告老还乡的,当时的朝政由李林甫把持,较为昏暗,且有安禄山这一外患,诗人对此有没有担忧我不得而知,但诗人回乡后不久即脱离世俗,这应当不是一天两天所能导致的结果,因此,我认为诗人即使是在回乡之初,也不会让他的诗中出现那样的好心境、写那样的乡村童趣的。
第四、诗人当时的那种思想感情,在其另外一首诗--〈〈回乡偶书〉〉之二中也有十分的体现:“离别家乡岁月多,近来人事半消磨。惟有门前镜湖水,春风不改旧时波。”诗人把自己比做镜湖之水,意志坚定如初,不因“风”而变,不是吗?
第五、把“儿童”作“诗人儿时的伙伴”理解,不仅自然贴切、逻辑严密、感染力强,而且更显诗人信手拈来,却能提炼出内涵深厚的思想感情的那种化腐朽为神奇的艺术功力。
最后需要说明的一点是,引发诗人感情迸发的儿时伙伴不一定人要多,只一个也可以的。
《小鱼儿与花无缺》中小鱼儿与花无缺之间是什么关系?
我记着他们两个是亲生的双胞胎兄弟。小鱼儿与花无缺是移花宫中大宫主邀月的手下奴婢花月奴与“天下第一美男子”玉郎江枫私奔后结婚并在逃亡路上生下的双胞胎,也就是孪生兄弟。
果然因爱生恨伤不起啊。移花宫邀月因爱成恨为了报复收养花无缺让之与自己同胞兄弟小鱼儿相互残杀,但两部剧的背景是不一样的,《绝代双骄》里是因为邀月被为了追求更高武艺的燕南天抛弃,而江枫作为燕南天最好的兄弟,让他的两个儿子自相残杀肯定会让燕南天感到难受,所以才开始了后面的故事;而《小鱼儿与花无缺》里是因为她爱上了江枫,而江枫跟自己宫里的宫女花月奴相爱,所以因爱生恨。
就是结局有点惨。电视剧《小鱼儿与花无缺》虽然改编自《绝代双骄》,但两者却有着很大的不同,人物上最大的差别要数江别鹤的儿子江玉郎变成了女儿江玉燕,而两部电影的结局也是大不相同,小说《绝代双骄》的结局可谓是皆大欢喜,而电视剧《小鱼儿与花无缺》的结局却是不尽如人意,主角死的死,伤的伤。
还是原著的结局比较好。在原著《绝代双骄》的结局里,铁心兰向一直喜欢她的花无缺表明心意,而小鱼儿则与苏樱走到了一起,慕容九与黑蜘蛛结为夫妇,小仙女则和顾人玉成了亲。最后的决斗中,小鱼儿与花无缺兄弟相认,邀月癫狂。
恩施州舞阳坝的图文资料
恩施州 舞阳坝 , 办事处辖9个社区居委会、10个村(官坡、舞阳、栖凤、土桥坝、桂花园、凤凰路、三孔桥、黄泥坝、窑湾、五峰山、枫香坪、阳鹊坝、核桃坝、周家河、七里坪、鸭子塘、长堰塘、耿家坪、金子坝),总人口1167****人,有州委、州人大、州政府、州政协在内的辖区单位171个,国土面积333.3平方公里。曾被湖北省政府评为“楚天明星街道”。
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