小学生如何变得快乐呢英语作文

1、制模
佛山纸扑艺术是从仿古物开始的。相传，清代佛山祖庙旁右侧有座“三元寺”，寺的主持了尘性嗜古董，但因余资很少，无力多购，只有向爱好收藏古董的施主们借来鉴赏。无奈是他人之物，不能长久借用，于是了尘主持便想了一个办法。他以借来的古董作胎，在其上用纸扑制，对照原物进行上色加工，制出几乎无法辨别真假的仿古古董，供自己平时摆设和邀请别人观赏。这样便逐步成了独具风格的佛山纸扑仿古秋色工艺品了。以后，人们吸收了陶塑艺术的经验，先行塑像后翻模再扑制。由于人们竞相学习、制作，仿制的各种古董艺术品品种越来越多，越来越高，造诣越来越深，佛山秋色纸扑仿古工艺品也就不断发展起来了。
2、扑纸
当泥模或石膏模翻制出来之后，置阳光下晒干，然后在模上进行扑纸。扑第一层纸叫“打水底”，先将纸撕成小三角块，用清水浸透，接着一片片往泥模上扑上第一层纸。作用是使以后多层扑纸同泥模不相紧贴，容易脱模。第一层水底一定要扑得均匀，以一层纸为宜，务求扑满所有应扑的部位。扑纸时用毛刷在每个凹位细致地压服紧贴，尽量在一些细节部分能翻出清晰的形象。以后扑第二层，第三层直到厚度达到要求为止。从第二层纸开始用浆糊或其它胶水作粘合涂料，才能使纸扑牢固不会脱离剥落。有些较大的纸扑艺术品，在最后一层纸上再加上一些石膏浆或香胶浆，使纸扑更加坚硬结实牢固。
3、精修纸胎
这一步非常重要，当纸扑胎脱模出来后，作为艺术品它只能有了最基本或大体的轮廊。因为纸扑过程中，特别是纸张本身厚薄软硬、拱服粘贴、吸水性能等因素不同，使纸扑胎在出模之后未能将所有细节都清晰地再现出来，特别是一些细小线条、凹凸、转弯角尖顶等部位就很难一次再现出来，因此，在纸胎出模后，一定要在它的表面上进行再加工——精雕细塑，修整纸胎。有时为了脱模方便，艺人在进行泥塑稿时有意把一些细节篡掉，只塑造基本形体和块面，当纸胎脱模后，然后在纸胎上进行再创造——更细致的刻画加塑。如加上一些细腻的图案、纹样或者添加一些必不可少的部分，如动物的脚、爪、角、须、鳞、尾巴等等。这样就不必采用复合模或多次拼接。
4、着色上油
这是在一件纸扑秋色艺术品的素胎上，待凉干（或晒干）之后，对照原物色彩进行着色上油工艺。着色上油要十分细致，务求同原物一模一样，令观者无法辩认真伪，这样才算达到秋色仿古工艺品的目的。着色过程：先在纸胎上涂上白粉底（也有涂猪料），然后按照颜色要求调配颜色，依样涂在纸胎上，最后加上一层光油或清漆或其它透明涂料。仿陶瓷器皿、人物、动物，它的表面大部分都是有袖彩的，如果是素胎即陶胎（不上袖的）则不必涂上光油或清漆。
纸扑所使用的纸张，最好是用玉扣纸、纱纸，其次是土纸。这些纸吸水性大，纸质韧软，纸纹幼细。厚硬的纸是不宜作纸扑用的。
布扑即夹纱伫，工艺同纸扑工艺过程一样，不同的只是选用材料不同。布扑是选用布作扑料。布扑一般选用纱布、薄棉麻布。粘贴剂有用漆（称为“漆扑”）也有用胶水、乳胶、清漆等。如佛山祖庙里的大神像就是用布、漆作原料的。这些夹纱伫大神像已有百多年历史了，至今仍栩栩如生，线条清晰，牢固结实.

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《百家讲坛》是中央电视台科教频道2001年7月9日开播的讲座式栏目。

《百家讲坛》栏目宗旨为建构时代常识，享受智慧人生。选择观众最感兴趣、最前沿、最吸引人的选题。追求学术创新，鼓励思想个性，强调雅俗共赏，重视传播互动。

春潮就是春天的潮汐。 到了一定时间，海水推波助澜，迅猛上涨，达到高潮；过后一些时间，上涨的海水又自行退去，留下一片沙滩，出现低潮。如此循环重复，永不停息。海水的这种运动现象就是潮汐。 潮汐现象是沿海地区的一种自然现象，指海水在天体（主要是月球和太阳）引潮力作用下所产生的周期性运动，习惯上把海面垂直方向涨落称为潮汐，而海水在水平方向的流动称为潮流。 我们的祖先为了表示生潮的时刻，把发生在早晨的高潮叫潮，发生在晚上的高潮叫汐。