第二：领导者要向全体员工阐述工作的意义

简述导演阐述的内容。

A、对剧本主题思想和时代背景或社会环境的阐释； B、对剧中主要人物的分析； C、对剧中矛盾冲突的理解和把握； D、对影片或电视剧风格样式的确定； E、对节奏的处理； F、对表演、摄影、化妆、服装和道具等创作的构想和造型设计的要求，以及对音乐、录音、剪辑等部门的提示。

简述导演阐述的内容。

A、对剧本主题思想和时代背景或社会环境的阐释； B、对剧中主要人物的分析； C、对剧中矛盾冲突的理解和把握； D、对影片或电视剧风格样式的确定； E、对节奏的处理； F、对表演、摄影、化妆、服装和道具等创作的构想和造型设计的要求，以及对音乐、录音、剪辑等部门的提示。

什么是导演阐述？

释义：导演阐述电影导演在影片拍摄前的重要案头工作。用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统橘没宴一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。 导演阐述没有也不要求有统一的内容与格式。因导演与影片的要求不同而各异。一般的导演阐述大都包括以下一些基本内容：对文学剧本及影片的思想性及其现实意义的理解；对影片的基调、结构、风格和艺术处理的要求与设想；对主要圆银人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景的处理设计；对影片各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪察肆辑等方面的基本的与特殊的要求。编写导演阐述，不是导演的必须工作程序。

导演阐述是什么呢?

导演阐述是指电影导演在影片拍摄前的重要案头工作，用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。 内容与格式 导演阐述没有也不要求有统一的内容与格式。因导演与影片的要求不同而各异。一般的导演阐述大都包括以下一些基本内容：对文学剧本及影片的思想性及其现实意义的理解。 对影片的基调、结构、风格和艺术处理的要求与设想；对主要人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景的处理设计；对影片各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪辑等方面的基本的与特殊的要求。

导演阐述怎么写

《等着你回来》导演阐述 2010年07月08日15:47腾讯娱乐我要评论(0) 字号：T|T 《等着你回来》剧组成员在商讨剧本 片名初衷： 在人的心目中，没有什么比等待更难受，漫长的等待足以令人幻想出各式各样的结局。随着时间的消逝，心中所期盼的一切，是否可以实现。在我来看等待的感觉是最恐怖也是最凄美的。这也是拍摄《等着你回来》的初衷，亦是本片所想表达的讯息。 故事背景地： 南洋是一处华人漂洋过海来到的寻金地，而牛车水更是当年华人客工工作的聚居地，他们离乡背井来到一处陌生的地方，目的只有一个就是要改善家人的生活，只可惜事与愿违，种种的原因另他们客死异乡，远处的亲人只有漫长的等待他们的归来。那批客死异乡的客工只有一直默默留待在牛车水这地方。 影片阐述： 本片以人性作为主导，正如本片的一段对白，看不见的东西固然可怕，但人心不是更可怕吗？本片上半部的情节都是表达一些看不到的东西，当中一场是梁广听到一女人的歌声，他随着歌声步至一条漆黑的长走廊，他在长走廊内走过的每一个空间都伴随着歌声而行，他亦步亦趋的向前行歌声就在此刻停下，换来是一女人穿着高跟鞋的踏地声，幽暗的环境下隐约见到穿着旗袍的女人出现，马上令长走廊更添一份寒气。在黑暗中看不见摸不到的情况下你又会想些什么？而本片的下半部是描述人心的部份，也有一些令人难忘的情节，当梁广在一斗室与小芙蓉相处的时刻，看见两人慢慢的靠近的那一刹，是可喜但亦可悲，喜的是小芙蓉不管眼前的是谁只需要的是失去的爱，悲的是她泛起的泪光又代表着什么？她的眼泪是为谁而流？很令人细味的一场戏。 拍摄花絮： 在整个拍摄《等着你回来》的过程当中，也有一些令人难以忘怀的时光，每当拍摄有描述小芙蓉的场景时，不知为什么总会听到有工作人员在远或近哼着一些怀旧的歌曲，不知是否他们真的感受到小芙蓉的出现或这些就是他们想表达的团体精神。在拍完新加坡的景后，余下的戏主要取景在中国广东省的开平市，开平有一股给人惜怀的气氛，也有世界级文化的雕镂古堡，充满着浪漫凄美的情怀。我们就在这里开始了《等着你回来》的故事，浪漫凄美的情怀总会配合着丝丝的细雨，有时天公不造美更会打下狂风暴雨，风雨下影响了拍摄的进度，这也辛苦了我们的工作人员，他们必须每天更换上至布景道具，下至演员的服装，但众人的努力没有得到回报，天气似乎也随着我们拍摄的剧情而起伏，拍摄雕镂的晚上是梁广与见小芙蓉的戏份，而拍摄广昌堂天台的是梁广见回秀珍的戏，但两晚的天气非常不同，雕镂的晚上是狂风暴雨，而天台的晚上是丝丝的细雨更一直撑到天亮才停下，直到梁广和秀珍得以重聚，天公也发放晨曦的曙光，这又给了我们一些什么样的启示呢？

导演阐述例文

　　导演阐述 　　——就短剧《小偷又见小偷》 　　这是一部带有心理色彩的短剧。剧本来源一个很短的有喜剧性色彩的故事。整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。这是一个很平民很小人物的人物所上演的闹剧，所以影片始终都要立足于现实生活土壤的人物关系和感情思考方式。但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。 　　剧本中涉及到三个人物，其中两个是需要重要把握的人物。就是剧本中小偷A与小偷B。这两个人物刻画到位了，短片就成功了一半。那么片子出来之后就是有喜剧色彩并且还能让人很清楚的明白人物关系和事件原由并引发思考。 　　该剧不长，主要就是写两个职业小偷的交集并发生的故事。我们的目标是在镜头使用规范拍摄流畅的前提下，让观众看时觉得很有意思，剧终又能有所思考。 　　该剧所用的镜头总结如下： 　　1.空镜头 （剧中有一处需要用到） 　　2.意境主观镜头（为主是音乐段落） 　　3.特写镜头（人物表情、特写的动作等） 　　4.过渡镜头（衔接部分、进戏前的过渡、交待技术细节等） 　　在拍摄中要注意镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对小偷AB这样的小人物，基本上是以动为主，抓最朴实最贴切的一面拍。有时，因为人物性格关系在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。 拍摄时应多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。 　　镜头上，此部短剧要多用特写，比例要大大多于其它短剧，请摄影师给于充分的重视。 　　再现，是尊重生活的真实，让观众可触可摸的看到剧中人生活的场景，从而产生认同和亲切感。 对小人物的刻画是简单的。也是复杂和有难度的。 　　服装，要使每一件服装都与人物的身份、所在的环境和所处的戏剧情境相吻合，注意剧中人身份和心态的变化，并相应设计人物的服装。 　　化妆方面，道具中也有所要求，应该贴近剧本，贴近生活。此剧时间跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各种变化也大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份和情趣的发式和面容。 　　音乐音响方面。真实生活中的声音决不等于剧中的一切艺术声响，还应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为刻划环境气氛、刻划人物的有力手段。该剧中音乐并不多，在片首的动感音乐是重中之重，选择应多方面考虑。 　　表演风格的把握：全剧强调戏剧性和冲突性，情节较少，那么反应人物性格特点主要就在演员本身的拿捏。在表演准确和以性格特点为依据的前提下，演员应当自己把握到位。演员的表演还是有一个基本的出发点，这就是真实，自然，流畅。演员塑造人物，要紧紧抓住角色性格中的最独特的、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥，发挥的淋漓尽致。这样才有可能抓住角色的魅力。 　　拍摄过程是个冗长而有趣的实践过程。我们摄制组每一个人都应当在短剧成形过程中打起精神，动起脑子，广集民智，贡献自己的能力。

多多的导演阐述

这不是现实中的现实。这是心灵中的现实。心灵中的现实是最高的现实。 这部影片有童话的色彩，但它不是童话；有寓言的性质，但它同样不是寓言。 这部影片不准备解决什么。它也不可能解决什么。我只是试图描绘一个心灵世界。通过一滴水，我们可以进入海洋；通过这样一个独特的心灵世界，我希望以此提醒人们去关注更多不同的心灵世界。 这部影片中的人物都已经解决了最基本的生存问题。他们遇到的问题和困惑更多的是来自精神世界。在物质不再匮乏的时候，我们的心灵将是一种什么样的境遇？ 多多的心灵境遇我们每一个人都有可能经历。还将有很多孩子要和多多一样经历心灵中色彩各异的现实。这些现实还未曾被我们真正注意并去关怀。 还原一个儿童心灵世界的现实，我想这是我们这部影片的内容，同时也是意义。 在最初叙述这部影片的时候我遇到的最大的困惑是：它说明了什么或表现了什么或人与人之间最终发生了什么，和解？融洽？皆大欢喜？ 都不是。因为后来我明白了，它不应该承担这样的功能。心灵世界中的问题不是一个人、一句话、一件事、一种方法所能解决。心灵世界的建设应该由我们每一个人和自然中所有美好的事物共同来完成。 这部影片就是心灵世界本身。让我们真诚地来面对它。只要我们真诚地去描述它，我想我们每一个人都会有心灵相通的感动。 儿童是我们的过去，更是我们的未来。 这是一个秘密的心灵世界。 感谢所有和我一起来创造它的朋友们。 ·本片是一部关注儿童心灵世界的电影，描绘了六岁女孩多多奇特的心灵世界。本片与其它儿童电影的不同之处在于它不是简单而平面地以儿童视角来讲一个故事，而是以一种崭新的透视关系，将多多五彩斑斓的心灵世界细微地一一展现。 ·编剧宋方金一直以关注生命和心灵的角度来创作。他此前编剧的作品《飞》、《还有多远》等作品都是关注人的精神世界。《多多》延续了他以前作品的风格，将一个六岁女孩的心灵世界表达得生动别致。

导演阐述需要写什么？

从内容看，一般是以下几点：　　 1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述；　　 2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析；　　 3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握；　　 4、对未来影片风格和样式的定位；　　 5、对节奏的处理；　　 6、对表演、摄像（摄影）、美、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求；　　 7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示；　　 8、对剧本需要运用特技处理的部份提出要求，以便与特技部门协调；　　 9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计制作要求，并参与制作中。

怎么写导演阐述

1、对剧本的理解（故事梗概） 2、主题的说明 3、风格样式的设想 4、人物性格（主、配角） 5、场景要求 6、影片的要求（节奏动作夸张的程度，特效音乐对白的要求，色彩的运用、镜头的运用） 呵呵，差不多按着这个思路来写，就差不多了对了。 我弄好例子，不知道为什么放不上来。所以就上面的了。

编导阐述怎么写

这个三角形是直角三角形