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为什么我们有时会嫌景深不够大。
早安，我是叶梓，今天是摄影早自习陪伴大家的第1357天。
© 叶梓
好久没有陪大家聊过拍摄参数的事了，今天我们来聊聊拍摄参数，聊什么呢？微距。我发现很多同学在拍微距的时候有一个误解，就是总喜欢用一些小景深的效果，讲白了就是想把主体拍得特别清晰，同时背景还特别模糊。为什么会有这样的一个想法呢？我想这是因为平时咱们挺难拍出小景深效果的。
想要小景深有三个参数上要注意的地方。第一个是需要离得很近的去拍照。平时咱们不太可能，拍人的话。如果你凑太近就只能拍个睫毛特写了。第二个要素是必须要用很大的光圈。这个是跟钱包有关系的，是不是？预算高的同学能买一些有很大的光圈的镜头。当然了有些定焦镜头可以让你曲线超车，比如说50mm的镜头，F/1.8的光圈，600块钱你就可以买到，这个我们之前早自习有说过好几次。但是定焦镜头的应用范围窄、不灵活，它是有它的缺点的，所以这个大光圈的镜头还真不见得人人都有。第三个要素就是最好要用中焦或者是长焦，焦段越长，景深越小，背景越模糊。长焦镜头拿起来非常的笨重，而且生活中一般也用不着，所以如果你没有长焦，这个也很难做到。
但拍微距就不一样了，拍微距不管你是不是大光圈，不管你是不是长焦头，首先它可以贴的特别近的拍照，特别特别近。现在的手机的微距镜头差不多就是（距离）三四厘米去拍小东西。在贴的这么近的情况下，即便你不是大光圈，即便你不是长焦距，它那个背景还是会很模糊的。
更何况大部分的微镜头都是中长焦，而且都是大光圈，这样一来，你在拍微距画面的时候，忍不住的想要把背景搞得特别模糊、浪漫、虚化，如奶油般化开，这个就是我觉得大家拍微距的时候忍不住总想把背景给尽可能的模糊，尽可能用小景深效果的原因。
© 叶梓
为什么我又说拍微距的时候咱们不能一味的这么去做呢？这个景深不能太小呢？甚至是我们平时拍微距很多时候会用一个中等甚至偏小的光圈来拍摄，为什么呢？因为我们在拍微距的时候，有的时候不仅是要带来一种美感，更是要描述被摄物体的具体的形态。你知道微距照片给别人看的时候，别人看得开心有一个很重要的原因，是因为他根本就没有这么仔细的去观察过一个小的事物。比如说一朵特别小的小花的花蕊，比如说一个特别小的爬虫，生活中咱们没有机会这么去观察它，也看不太清楚，在微距镜头下这些细节被放大了，所以这种新鲜感是微距画面的一个重要的优势。
© 叶梓
在这个时候如果你还用了一个小景深来拍照，比如说你拍这个蜥蜴只有眼睛是清楚的，背后所有的鳞片都模糊掉了，那这不是可惜了吗，你对这个事物就没有交代清楚啊，你反而丢失了很多别人想看的东西。哪怕是拍小花也是一样的，光圈开那么大，最后只有那么一两根花蕊是清楚的，其它的都是模糊的，花瓣的纹理也看不清楚，这就不是可惜了吗？这个画面就失去了很多值得我们去品鉴的细节。有人可能想说了，我是怕这个画面不简洁所以我要让背景模糊。画面简洁有很多种方法，你看现在这个小花这个画面，即便你把花瓣全拍清楚，这个画面依然是简洁的，对不对？它没有什么杂物。
© 叶梓
另外我们在背景模不模糊这件事情上并不是黑和白二选一，咱们可以来一个恰当的景深范围。比如说如果拍这个蜥蜴，当时是从头到身子全清楚，但是背后的一些泥土又是模糊的，这不是更好吗？而因为你用的是微距镜头，因为你已经贴得很近来拍照了，所以这个时候你哪怕是用到最小的光圈，景深也不会大到哪去，背景中的事物依然会有一点模糊，所以你不用太担心这件事。我们真正拍过微距照片的时候，有的时候还会嫌自己的景深不够大呢，光圈缩到最小了景深还不够大，这个时候我们可能就要用景深堆栈的手法，多拍几张照片，然后把每张照片里最清晰的部分拼在一起，合成一张超大景深照。
通过今天的早自习至少大家得到了一个提醒，拍微距画面的时候不要老想着把光圈放到最大。可以把光圈缩小一点使用，景深要处于一个恰当的范围内，而不是一味的去追求背景的虚化。
好，今天我们就简单的先聊这么多，大家如果有更多摄影问题依然欢迎在底部向我留言，不管什么问题都可以问，我会尽力为你解答。
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今天是摄影早自习陪伴大家的第1357天，我是叶梓，每天早上6:30，微信公众号“摄影早自习”，不见不散。
摄像对拍摄距离有什么要求？
拍摄距离变了，被摄主体在画面中呈现的范围也变化了。这种变化为景别变化。具体内容是：远景、全景、中景、近景、特写。运用景别的目的，首先是为了让人们看个究竟。其次，采用不同的景别，还能创造出各种心理效果，特别是两级景别——全景（包括远景）和特写，往往能造成某种突出的心理效果，描述作用反而不是主要功能了。 （1）远景和全景。远景是表现广阔场面的画面，它是从远离被摄体的视点上拍摄，包括极大的景物范围。全景则是表现成年人的全身或场景全貌的画面，所包括的景物范围比远景要小。 远景和全景的作用：能够清楚看出人物及周围广阔的空间环境、自然景色的内容，人物在画面里已不再成为主要的表现对象。这里被强调到突出地位的是人和他周围世界的关系，是环境对人的精神上的影响。 一般来讲，远景画面的时间长度不应少于5秒，全景画面的时间长度不应小于7秒。 （2）中景。中景是表现成年人体膝盖以上或场景局部的画面，环境气氛不及远景和全景。 中景作用：人物较为突出，能够清楚地展现人物的动作感情。它既能表现一定的环境气氛，又能表现人物之间的关系；既能表现外部动作，又能适当表现人物内心活动和人物之间的感情交流。中景的时间长度应该给足4秒以上。 （3）近景。近景是表现成年人体胸部以上或物体局部的画面。这个景别的内容往往以人物为主、景物为辅。 近景作用：近景画面中人物细小的动作也得到显著的表现，人物心理活动和面部表情都能为观众看清楚，易于产生心理参与、交流作用。近景时间长度不应少于3秒。 （4）特写。特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写还包括一部分近景。 特写作用：主要是选择与放大。所谓选择，是将人或物从周围环境中强调出来，即“从整体中抽出细节”；所谓放大，是让观众逼近画面对象，窥察细微的表情传达的心灵信息，或是细部特征。 特写从内容上可以分为：人物活动背景中的自然环境或生活环境的细节特写；和人物有关的各种无生命或无知觉的客观物体的特写；人物动作细节特写；人物躯体细节特写：人物面部表情或面部表情细节特写。这些不同内容的特写，其作用都是通过细节去揭示事物的面貌，去发掘事物的本质。 特写的时间长度一般有2秒钟即可。
光圈，焦距，拍摄距离与景深的关系？
光圈孔径越大。对应的那个光圈数值越小，进光量越大。而焦距呢，是跟你的镜头相关的。一般用100毫米的镜头建议把焦距调到。至少100毫米可以拍摄出清晰的照片。那拍摄距离呢，是跟你的镜头的对焦相关。如果你的焦距足够的大，其实有比较远的距离，也能拍摄出非常清晰的照片。景深的就是跟你的。光圈大小和焦距都有关系。用比较小的光圈配合广角镜头，拍摄风景远景，而用比较大的光圈长焦镜头拍摄。特写微距带有虚焦的镜头。
如何成为一名微距摄影师？
学习专业的课程，掌握基本的摄影知识，就可以成为一名微距摄影师。
第五人格摄影师背景故事介绍 摄影师是谁
第五人格摄影师 跟随父母从法国流亡到英格兰，失去同胞兄弟的痛楚让约瑟夫沉迷于绘画。年复一年日复一日，约瑟夫用画笔记录着自己的变化，仿佛同胞兄弟从来不曾离去。 但他很快意识到，画纸内记录的不过是虚假的倒影，再如何描绘也不会成为真实。这种痛苦持续了很长一段时间，直到他接触到一种声称能将影像永久保留下的仪器才暂时停歇。 约瑟夫似乎找到了记录真实的途径，他开始用这种神奇的仪器来记录一切，起初他感到新奇有趣，相片上的影像与现实毫无出入。但随着时间流逝，约瑟夫终于领悟到一件事：留在相片里的只是影像，被拍摄的物品和人仍然会损坏、失色。一如他早夭的双胞胎兄弟。他期望永久保存现实中那些人和物的鲜活形象，让相片中的东西“活”过来。 约瑟夫开始沉迷于所谓的灵魂学，并尝试在相机上进行一些古怪的改造。他开始对身边的友人宣称，自己已经找到了在相片中保存灵魂的方法。所有人都认为约瑟夫老糊涂了，但他们很快发现，曾被约瑟夫拍下的人都一个接一个地消失。 当恐慌的人群闯入约瑟夫的宅邸时，那位摄影师早已不知所踪，工作室墙上挂满了各式各样栩栩如生的肖像照，仿佛那些人正在墙上看着他们...
风景摄影的前言
我们生活在令人惊讶的年代。虽然我从来没去过这些地方，但我可以告诉你珠穆朗玛峰、黑林山、中国的戈壁滩、迪斯默尔沼泽，甚至月球表现的样子。我也能说出他们的特征；碧姿我还能说出这些地方的质地。我之所以能这样做，是因为我见过它们漂亮的风景照片，即那些表现它们的实际外观和景色特征的照片。 每个地方—每座山、每片森林、每片沙漠和平原，都有自己的特征和气氛，有自己的个性。风景摄影师的工作就是把这种感觉注入视觉成分，然后找出能抓住和表达这种感觉的咐配方法。看和想是最重要的工具。由于在任何一种摄影里，了解你的题材、决定要描述的内容是成功的关键。然后，你必须进行实验，试着用不同的镜头和角度，各个不同的有利摄影点，经常折回来寻找最能提高气氛的光线。成功的照片能让观赏者跟摄影师有同样的感觉，视线和思想都进入景色里。好的风景照能让我们有一种地点感。 除了家庭之外，风景可能是我们最喜爱的东西。但它们也是最难以把握的。小小的衡慧指一卷胶卷很难拍了宏伟的景色。在本书中，你将探索思想、构图、光线和器材等因素。这些因素是拍摄漂亮的风景照所必需的。你还将探索拍照的题材、拍摄的时间和方法。此外，你将从三位国家地理学会的摄影师那里得到一些很有哲理性的实用提示。他们的照片使我们看到世界各地精彩的风景，鼓励我们拍摄许多的照片。摄影和弹钢琴、打高尔夫球或其他技能一样，你考虑得越多，做得越多，你的成就越大。本书将成为你自己用拍摄来探索周围世界的跳板。
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