查尔斯三世 | 朗读《亨利八世》（第五幕第五场）

亨德尔歌剧《塞尔斯》第一幕讲了什么

雨后绿荫幽草更显润泽葱茏。亨德尔的歌剧《塞尔斯》（Serse）中的咏叹调，出现于第一幕第一场。波斯王塞尔斯走到后花园，看到一场雨后绿荫幽草更显润泽葱茏。这部歌剧取材自一则欧洲历史故事，塞尔斯所率领的波斯帝国与希腊间爆发的“希波战争”，改变了整个欧洲历史的发展进程。

亨利卢斯的老婆

威尔逊山天文台位于美国加利福尼亚州帕萨迪纳附近的威尔逊山，距离洛杉矶约32公里，海拔1742米，是1904年在美国天文学家乔治•埃勒里•海耳的领导下，由卡耐基华盛顿研究所建立的，首任台长是海耳。他在就任时将叶凯士天文台的一架40英寸（1.01米）口径的望远镜带到这里。此外该天文台拥有一台口径为2.5米（100英寸）的望远镜和一台口径为1.5米（60英寸）的望远镜，以及一架口径150英尺太阳望远镜。1969年，为纪念美国天文学家海耳，威尔逊山天文台和帕洛马山天文台合并成为海耳天文台。目前威尔逊山天文台由加州大学洛杉矶分校和南加州大学合作管理。此外，佐治亚州立大学的高分辨率天文中心（CHARA）也位于这里。 6年，海耳的父亲送了他一台60英寸的玻璃，它有7.5英寸厚，重860千克。但一直到1904年海耳才获得卡耐基研究所的基金来建造一座天文台。1905年望远镜镜面开始研磨，这个工程一共持续了两年。望远镜的构架是在旧金山建造的，1906年的大地震中它几乎被毁。将这些材料和部分运送到威尔森峰是一个艰巨的任务。为了将它们运到山顶还建造了一台专门的电气拖拉机。1908年12月8日这架望远镜正式启用，是当时世界上最大的望远镜，光谱、视差测量、星云观测和测光等天文学领域成为世界领先的设备。虽然九年后胡克望远镜的口径超过了它，但在此后的数年中它依然是世界上最大的望远镜之一。1992年海耳望远镜上安装了一台早期的自适应光学设施，使它的分辨本领从0.5-1.0角秒提高到0.07角秒。 海耳在建台后立刻着手开始建造更大的望远镜，与卡耐基研究所一起约翰•D•胡克提供了资金。19067年作为镜面的玻璃完工。在克服了巨大困难后100英寸望远镜于1917年11月1日开始使用。为了提供平稳的运行，这架望远镜的液压系统中使用液态的水银。1919年阿尔伯特•迈克尔逊为这架望远镜装了一个特殊装置：一架干涉仪，这是光学干涉装置首次在天文学上得到应用。迈克尔逊可以用这台仪器精确地测量恒星（如参宿四）的大小和距离。亨利•诺里斯•罗素使用胡克望远镜的数据制定了他对恒星的分类。

亨利.马蒂斯

最近看了20世纪的画家年表发现我所喜爱的画家大多都处在这个时代：卢梭、博特罗、达利、马格利特、莫兰迪、莫迪利亚尼等，其中在这个世纪众多画家中最为出名的要数毕加索，能跟毕加索不相上下的那么就数马蒂斯了。 这两位都是一流的艺术家，他们对于新艺术的视觉冲击改变了我们对世界的理解。两人中马蒂斯年纪较长，但他生性稳健，讲究条理，因而是毕加索首先激起了更大的波澜。 法国画家 亨利·马蒂斯（1869年12月31日-1954年11月3日 ） 法国 著名画家、 雕塑家 、版画家， 野兽派 创始人和主要代表人物，代表作有《豪华、宁静、欢乐》《 生活的欢乐 》《开着的窗户》《戴帽的妇人》等。 他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。21岁时的一场意外，令马蒂斯的绘画热情一发不可收拾，偶然的机缘成为他一生的转折点。用他自己的话说：“我好像被召唤着，从此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我。” 马蒂斯的艺术具有令人震惊的力量。最初以“野兽派之王”而著名，对于一个温文尔雅的智者这个称号并不恰当，虽然激情澎湃，但是马蒂斯本性绝无野蛮可言。他是一位极有自制力的画家。早期他抛弃了绘画的立体效果而垂青于单出的色、平面的形和醒目的图案。 他的大多数作品如今都保存在俄罗斯。《对话》就是其中一幅。妻子和丈夫在画中对话，然后这对话寂然无声，两个人似乎势不两立：丈夫笔直的站立着居高临下妻子则郁郁寡欢的坐在椅子中。她被囚禁于这把椅子中四面都被封闭，椅子的扶手环绕着她而椅子的颜色与背景几乎完全融为一体，全部环境都是她的樊笼；敞开的窗户仿佛是一条出路，但也有铁栏杆阻拦。男性的条纹睡衣上的每一条纹路都笔直，显示出这是一个支配欲极强的人。他的脖子被描画的格外粗壮，画面空间难以容纳他，头顶已经越出画面上缘，他甚至比画面所有内容都高大，这场充满敌意的对话中唯一的词句是由铁栏杆的图案写成的“NO”是他对她自闭的消极被动说不？还是她对他偏激的生活态度说不？他们永远无法彼此认同。 《红色的和谐》是他1908年创作的油画，现藏于俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔日博物馆。马蒂斯把透视法彻底抽掉，以饱满的色彩来展现一个充满对比色彩图案世界。虽然是一个普通的室内外场景画，但每一件物品和每一处景色都脱离了它们实际中的本来面目。甚至连室内的空间，也做了精心改变，将三度的空间，描绘在了二度空间的红色平面上。画面与现实接近又脱离现实，加入了作者的想象力和作者对事物情感表达。 这幅画表现的是一位妇女在餐桌前忙碌的情形。画面似有儿童画幼稚性的特点，色彩鲜艳浓厚，人物不作细描。餐桌上放着水果，瓶中所盛可能是甜酒，房内布局如梦如幻，画中充溢着装饰的味道。桌子，墙，地面的轮廓没有用具体的线条勾画，仅在这片红色中用人物、椅子和瓶子等造型暗示出桌子、墙面与地板的位置关系．形成既有空间感，又是平面的画面空间的特殊关系。藤蔓植物花纹均匀地分布在墙面和桌面上，它们增强了红色调的画面效果。 图中这幅马蒂斯夫人像，画面十分沉静，而色彩却是典型的野兽主义画风，鲜艳、浓烈，笔法直率而粗放，画面效果很强烈。画面没有按照传统的肖像画法把人物面部以明暗两部分划分，而是按照色相将脸部分成冷暖两个区域。自然光被直接变成色彩，清晰可见的笔触越发增加了其中的戏剧感。这里的色彩完全是主观感受的产物，而绝非客观的如实模仿。据说，马蒂斯夫人曾身着黑衣摆好姿势地让他写生，可他所画出的，却是色彩鲜艳到极点的红衣人物肖像。 《舞蹈》创作于1909-1910年，马蒂斯在创作时，把模特儿带到地中海岸边，他认为这件作品跟地中海给他的喜悦情绪紧密相连，画中背景的蓝色，寓意着仲夏八月南方蔚蓝的天空，一大片绿色让人想起翠的绿地，人物的朱砂色则象征着地中海人健康的棕色身体。在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯,四肢疯狂的舞动着。 到了晚年马蒂斯已经进入一个无我的创造时期，在生命的最后阶段，由于过于虚弱无法站在画架前，马蒂斯开始了剪纸创作；用色彩纸刻划，剪裁出各种形状，再把他们拼贴成大胆明快的作品。

《传奇大亨》都有哪些幕后故事？

该剧制作方面表示，既会展现一代传媒大亨的个人成长史,也是一个时代的华丽缩影；既讲述一个波云诡谲的浮华影视圈，也力求为观者呈现出一个闪耀世界的“华人梦想”。  该剧为完美呈现中国影视兴起的黄金年代，采用电影级的摄制水准，以英伦范儿和民国风来体现中西文化交融的特殊氛围。而剧集在收集借鉴真实事件的基础上，对中国影视的起源和发展的进行揭秘，这一用意使其在静候荧屏大战的“观众评审团”。 该剧风格主打欧美范、英伦感，以电影规格的制作水准，赴上海、香港、新加坡三地取景，在艺术视觉上精雕细琢，全景复苏民国时期上海、香港等地的文艺复古潮流。 该剧于2015年9月在横店开机拍摄，历经三个多月的拍摄，于2016年1月正式杀青。

亨利王子中的亨利原本是谁?

唐·阿方索·恩里克

斯特朗博利火山的介绍

人们在公元前约450年已观察到它活动，2000多年来该火山一直在持续活动。它的小规模的“斯特朗博利式”爆炸，将白炽的熔渣猛掷于火口垣之上，每小时可发生数次，但是大的喷发不频繁。近期火山活动的熔岩以粗面玄武岩质为主。1930年斯特朗博利火山强烈喷发的情况。

查尔斯·布朗森的主要作品

西部往事 西部牛仔

亨德尔歌剧《塞尔斯》第一幕讲了什么

亨德尔的歌剧《塞尔斯》第一幕主要讲述了波斯王塞尔斯在宫廷的庭院中漫步，看到绿叶葱茏、巨树成荫的景象，不禁用歌声表达对大自然的赞叹。这一幕中，塞尔斯和其他角色的唱段交织在一起，形成了一种和谐的整体效果。

亨利·沃兹沃思·朗费罗的海之声

红尘。梦 ＞.{梦里花落} ＞.{凋零了多少红尘梦} ＞ .{念} ＞ .{自古多情空余恨} ＞ .{此恨绵绵无绝期} ＞ .{岁月索绕红颜眉间的落寞} ＞ .{双眸渐湿泪见明} ＞ .{身独处。倍凄凉} ＞ .{泪悄涌。心黯伤} ＞ .{今生情亦难再} ＞ .{永不再言爱} ＞ .{宁有惆怅没有语} ＞ .{老天太残忍} ＞ .{相见注定无今生} ＞ .{纵身伸手} ＞ .{抓不住的缘份} ＞ .{现已} ＞ .{人去楼空} ＞ .{当年香山笑语} ＞ .{犹然见耳旁} ＞ .{消香玉损} ＞.{伤逝了多少红沉恨} ＞ .{语} ＞ .{夕阳无限好} ＞ .{只是近黄昏}

这个城市真孤单

孤单的城市 是因为你没有融入他们 找三五好友 吃饭。聊天。生活就会不一样