导论：现代西方美学发展概观
第一编 现代西方美学的萌芽酝酿时期
引言：十九世纪中后期西方美学的发展走向
第一章 现代西方美学的前驱――唯意志主义美学
第二编 现代西方美学的形成、初创时期
引言：二十世纪初期西方美学的新变
第三章 表现主义美学
第三编 现代西方美学的多元展开时期
引言：三十――五十年代西方美学的全面推进与深化
……
精读经典｜现代西方美学史
主播：羽伴育心 播放：7.9万次最近更新: 2024-06-21
节目列表
正序 | 倒序
- 1导论 第一节 现代西方美学的主导倾向 1
- 2第一节 2
- 3第二节 现代西方美学主潮之一：人本主义美学 1
- 4第二节 2
- 5第二节 3
- 6第二节 4
- 7第二节 5
- 8第三节 现代西方美学主潮之二：科学主义美学 1
- 9第三节 2
- 10第三节 3
- 11第三节 4
- 12第三节 5
- 13第四节 两大主潮的历史性对立 1
- 14第四节 2
- 15第四节 3
- 16引言：十九世纪中后期西方美学的发展走向
- 17第一章 现代西方美学的前驱-唯意志主义美学
- 18第一节 叔本华的悲观主义美学 1
- 19第一节 2
- 20第一节 3
- 21第一节 4
- 22第一节 5
- 23第一节 6
- 24第一节 7
- 25第一节 8
- 26第一节 9
- 27第一节 10
- 28第一节 11
- 29第一节 12
- 30第一节 13
- 31第一节 14
- 32第二节 尼采的强力意志美学 1
- 33第二节 2
- 34第二节 3
- 35第二节 4
- 36第二节 5
- 37第二节 6
- 38第二节 7
- 39第二节 8
- 40第二节 9
- 41第二节 10
- 42第二节 11
- 43第二节 12
- 44第二节 13
- 45第二节 14
- 46第二节 15
- 47第二节 16
- 48第二节 17
- 49第二节 18
- 50第二节 19
- 51第二节 20
- 52第二节 21
- 53第二节 22
- 54第二节 23
- 55第二章 现代西方心理学美学早期诸流派
- 56第一节 现代西方心理学美学形成的时代背景和发展概况
- 57第二节 实验美学 1
- 58第二节 2
- 59第三节 移情说美学 1
- 60第三节 2
- 61第三节 3
- 62第三节 4
- 63第三节 5
- 64第三节 6
- 65第四节 快乐说美学 1
- 66第四节 2
- 67第四节 3
- 68第五节 布洛的“心理距离”说与闵斯特堡的“孤立”说 1
- 69第五节 2
- 70第五节 3
- 71第五节 4
- 72引言：二十世纪初期西方美学的新变
- 73第三章 表现主义美学
- 74第一节 克罗齐的“艺术即直觉、即表现”理论 1
- 75第一节 2
- 76第一节 3
- 77第一节 4
- 78第一节 5
- 79第一节 6
- 80第一节 7
- 81第一节 8
- 82第一节 9
- 83第一节 10
- 84第一节 11
- 85第二节 科林伍德的表现主义艺术理论 1
- 86第二节 2
- 87第二节 3
- 88第二节 4
- 89第二节 5
- 90第二节 6
- 91第二节 7
- 92第二章 8
- 93第三节 鲍桑葵的“使情成体”说 1
- 94第三节 2
- 95第三节 3
- 96第三节 4
- 97第四节 开瑞特表现主义的美与审美理论 1
- 98第四节 2
- 99第四节 3
- 100第四节 4
- 101第四节 5
- 102第四章 桑塔亚那的自然主义美学
- 103第一节 批判实在论的“存在-本质-心灵”三分法 1
- 104第一节 2
- 105第二节 “美是对象化的快乐” 1
- 106第二节 2
- 107第二节 3
- 108第三节 “艺术是意识到自己目的的创造性的本能” 1
- 109第三节 2
- 110第三节 3
- 111第五章 人类学和艺术史美学
- 112第一节 弗雷泽的《金枝》及其美学意义 1
- 113第一节 2
- 114第二节 希尔恩的艺术起源理论 1
- 115第二节 2
- 116第二节 3
- 117第二节 4
- 118第二节 5
- 119第三节 沃尔夫林的艺术史理论 1
- 120第三节 2
- 121第三节 3
- 122第三节 4
- 123第六章 艺术科学派的美学
- 124第一节 艺术科学派的产生与发展概况 1
- 125第一节 2
- 126第二节 玛克斯•德索的艺术科学论 1
- 127第二节 2
- 128第二节 3
- 129第二节 4
- 130第二节 5
- 131第二节 6
- 132第二节 7
- 133第二节 8
- 134第二节 9
- 135第二节 10
- 136第二节 11
- 137第三节 沃林格的艺术理论 1
- 138第三节 2
- 139第三节 3
- 140第三节 4
- 141第三节 5
- 142第七章 生命直觉主义美学
- 143第一节 狄尔泰等人的生命哲学 1
- 144第一节 2
- 145第二节 柏格森的直觉主义美学 1
- 146第二节 2
- 147第二节 3
- 148第二节 4
- 149第二节 5
- 150第二节 6
- 151第二节 7
- 152第二节 8
- 153第二节 9
- 154第二节 10
- 155第二节 11
- 156第二节 12
- 157第二节 13
- 158第二节 14
- 159第二节 15
- 160第八章 英国形式主义美学
- 161第一节 贝尔的美学假设：“有意味的形式” 1
- 162第一节 2
- 163第一节 3
- 164第一节 4
- 165第一节 5
- 166第二节 弗莱的形式主义美学观 1
- 167第二节 2
- 168第二节 3
- 169第二节 4
- 170第二节 5
- 171第九章 俄国形式主义美学 第一节 俄国形式主义学派
- 172第二节 俄国形式主义美学的基本主张 1
- 173第二节 2
- 174第二节 3
- 175第三节 什克洛夫斯基的“陌生化”理论
- 176第四节 特尼亚诺夫的文学演变观 1
- 177第四节 2
- 178第五节 普洛普的童话结构形态理论 1
- 179第五节 2
- 180第十章 精神分析学美学
- 181第一节 弗洛伊德的精神分析学美学思想 1
- 182第一节 2
- 183第一节 3
- 184第一节 4
- 185第一节 5
- 186第一节 6
- 187第一节 7
- 188第二节 荣格的“集体无意识”与“原型”理论 1
- 189第二节 2
- 190第二节 3
- 191第二节 4
- 192第二节 5
- 193第二节 6
- 194第二节 7
- 195第二节 8
- 196第二节 9
- 197第二节 10
- 198第十一章 语义学美学 第一节 语义学美学形成的学术背景
- 199第二节 瑞恰兹的语义学美学理论 1
- 200第二节 2
- 201第二节 3
- 202第二节 4
- 203第二节 5
- 204第二节 6
- 205第二节 7
- 206第二节 8
- 207引言：三十-五十年代西方美学的全面推进与深化
- 208第十二章 分析美学
- 209第一节 分析美学的产生和流传概况
- 210第二节 摩尔和艾耶尔对分析美学的贡献 1
- 211第二节 2
- 212第二节 3
- 213第三节 维特根斯坦的美学理论 1
- 214第三节 2
- 215第三节 3
- 216第三节 4
- 217第三节 5
- 218第三节 6
- 219第四节 韦兹的美学取消主义 1
- 220第四节 2
- 221第五节 肯尼克对传统美学的两点批判 1
- 222第五节 2
- 223第五节 3
- 224第六节 麦克唐娜的艺术和批评理论 1
- 225第六节 2
- 226第六节 3
- 227第十三章 现象学美学
- 228第一节 现象学哲学、美学的发生与发展概况 1
- 229第一节 2
- 230第一节 3
- 231第一节 4
- 232第一节 5
- 233第一节 6
- 234第一节 7
- 235第二节 英伽登的艺术本体论、审美认识论与价值论 1
- 236第二节 2
- 237第二节 3
- 238第二节 4
- 239第二节 5
- 240第二节 6
- 241第二节 7
- 242第三节 杜弗莱纳的审美经验现象学思想 1
- 243第三节 2
- 244第三节 3
- 245第三节 4
- 246第三节 5
- 247第三节 6
- 248第十四章 存在主义美学
- 249第一节 存在主义美学形成的背景和发展概况 1
- 250第一节 2
- 251第二节 雅斯贝尔斯的艺术美学 1
- 252第二节 2
- 253第二节 3
- 254第三节 海德格尔的存在主义美学 1
- 255第三节 2
- 256第三节 3
- 257第四节 萨特对于存在主义美学的深化和系统化 1
- 258第四节 2
- 259第四节 3
- 260第四节 4
- 261第四节 5
- 262第四节 6
- 263第五节 梅洛-庞蒂的“知觉现象学”美学 1
- 264第五节 2
- 265第五节 3
- 266第六节 加缪的“荒谬”说艺术理论 1
- 267第六节 2
- 268第十五章 布拉格学派的美学 第一节 形成与发展概况
- 269第二节 罗曼•雅各布森：连接俄国形式主义与结构主义的桥梁 1
- 270第二节 2
- 271第三节 莫卡洛夫斯基的艺术符号学理论 1
- 272第三节 2
- 273第三节 3
- 274第十六章 新托马斯主义美学
- 275第一节 新托马斯主义美学的形成和发展概况
- 276第二节 马利坦的神学美学 1
- 277第二节 2
- 278第二节 3
- 279第二节 4
- 280第三节 吉尔松的新托马斯主义绘画美学 1
- 281第三节 2
- 282第三节 3
- 283第十七章 符号论美学
- 284第一节 卡西尔的人类文化符号论的艺术哲学 1
- 285第一节 2
- 286第一节 3
- 287第一节 4
- 288第一节 5
- 289第一节 6
- 290第一节 7
- 291第一节 8
- 292第一节 9
- 293第一节 10
- 294第一节 11
- 295第一节 12
- 296第二节 苏珊•朗格的艺术符号论美学 1
- 297第二节 2
- 298第二节 3
- 299第二节 4
- 300第二节 5
- 301第二节 6
- 302第二节 7
- 303第二节 8
- 304第十八章 实用主义美学
- 305第一节 杜威的“艺术即经验”论 1
- 306第一节 2
- 307第一节 3
- 308第一节 4
- 309第一节 5
- 310第一节 6
- 311第一节 7
- 312第一节 8
- 313第一节 9
- 314第二节 刘易斯、佩珀等人的实用主义美学观 1
- 315第二节 2
- 316第二节 3
- 317第二节 4
- 318第二节 5
- 319第十九章 门罗的新自然主义美学
- 320第一节 新自然主义的世界观和方法论 1
- 321第一节 2
- 322第二节 对美学学科的新划分 1
- 323第二节 2
- 324第三节 自然主义的美、艺术和艺术史论 1
- 325第三节 2
- 326第三节 3
- 327第二十章 格式塔心理学美学
- 328第一节 格式塔心理学美学的时代背景和发展概况
- 329第二节 考夫卡的“完形”理论 1
- 330第二节 2
- 331第三节 阿恩海姆的艺术美学 1
- 332第三节 2
- 333第三节 3
- 334第三节 4
- 335第三节 5
- 336第四节 迈耶的音乐美学思想 1
- 337第四节 2
- 338第五节 埃伦茨韦格精神分析学的格式塔美学思想 1
- 339第五节 2
- 340第五节 3
- 341第二十一章 前期西方马克思主义美学 第一节 发生和发展概况 1
- 342第一节 2
- 343第一节 3
- 344第二节 卢卡契的异化观与“总体性”美学思想 1
- 345第二节 2
- 346第二节 3
- 347第二节 4
- 348第二节 5
- 349第二节 6
- 350第三节 本雅明浪漫的技术主义艺术理论 1
- 351第三节 2
- 352第三节 3
- 353第三节 4
- 354第三节 5
- 355第二十二章 第一节 哈罗德•奥斯本“超利害”的审美观 1
- 356第一节 2
- 357第二节 比尔兹利：“相对主义”的美学方法 1
- 358第二节 2
- 359第三节 马斯洛的人本主义心理学美学 1
- 360第三节 2
- 361引言：六十年代以后西方美学的新趋势
- 362第二十三章 结构主义美学
- 363第一节 结构主义美学的产生与传播 1
- 364第一节 2
- 365第一节 3
- 366第二节 列维-施特劳斯的结构主义神话学 1
- 367第二节 2
- 368第二节 3
- 369第二节 4
- 370第二节 5
- 371第二节 6
- 372第三节 戈德曼的“发生学结构主义”美学理论 1
- 373第三节 2
- 374第三节 3
- 375第四节 托多洛夫的散文叙事学理论 1
- 376第四节 2
- 377第四节 3
- 378第五节 阿尔都塞的“结构主义的马克思主义”美学 1
- 379第五节 2
- 380第五节 3
- 381第六节 格雷马斯的结构语义学叙事理论 1
- 382第六节 2
- 383第七节 罗朗•巴特：从“结构”走向“解构” 1
- 384第七节 2
- 385第七节 3
- 386第七节 4
- 387第七节 5
- 388第二十四章 后分析美学
- 389第一节 迪基的“习俗”论美学 1
- 390第一节 2
- 391第一节 3
- 392第一节 4
- 393第二节 古德曼的“审美征候”理论 1
- 394第二节 2
- 395第二节 3
- 396第三节 布洛克的“审美态度”说与原始艺术理论 1
- 397第三节 2
- 398第三节 3
- 399第三节 4
- 400第三节 5
- 401第三节 6
- 402第二十五章 现代解释学美学
- 403第一节 现代解释学美学的形成和发展概况 1
- 404第一节 2
- 405第二节 两个先驱：施莱尔马赫和狄尔泰 1
- 406第二节 2
- 407第三节 海德格尔的本体论解释学美学 1
- 408第三节 2
- 409第三节 3
- 410第四节 现代解释学美学的主要代表-伽达默尔 1
- 411第四节 2
- 412第四节 3
- 413第四节 4
- 414第四节 5
- 415第四节 6
- 416第五节 赫什：传统解释学美学的继承人 1
- 417第五节 2
- 418第五节 3
- 419第六节 利科尔的象征和本文理论 1
- 420第六节 2
- 421第六节 3
- 422第七节 马戈利斯的折中主义解释学美学 1
- 423第七节 2
- 424第七节 3
- 425第二十六章 接受美学
- 426第一节 接受美学的诞生背景与传播概况 1
- 427第一节 2
- 428第一节 3
- 429第一节 4
- 430第一节 5
- 431第二节 尧斯的效果史观和审美经验论 1
- 432第二节 2
- 433第二节 3
- 434第二节 4
- 435第三节 伊瑟尔的阅读现象学 1
- 436第三节 2
- 437第三节 3
- 438第三节 4
- 439第二十七章 巴赫金的美学思想
- 440第一节 巴赫金的坎坷经历与学术生涯
- 441第二节 “复调”与“对话观” 1
- 442第二节 2
- 443第三节 “文学狂欢节化”与“怪诞现实主义”
- 444第二十八章 解构主义美学 第一节 形成与传播概况
- 445第二节 德里达的解构理论 1
- 446第二节 2
- 447第二节 3
- 448第二节 4
- 449第二节 5
- 450第二节 6
- 451第二节 7
- 452第二节 8
- 453第三节 耶鲁学派的解构主义批评理论 1
- 454第三节 2
- 455第三节 3
- 456第三节 4
- 457第三节 5
- 458第三节 6
- 459第三节 7
- 460第三节 8
- 461第三节 9
- 462第三节 10
- 463第三节 11
- 464第三节 12
- 465第三节 13
- 466第三节 14
- 467第三节 15
- 468第三节 16
- 469第三节 17
- 470第二十九章 后期西方马克思主义美学 第一节 发展概况
- 471第二节 阿多诺的否定性美学 1
- 472第二节 2
- 473第二节 3
- 474第二节 4
- 475第二节 5
- 476第二节 6
- 477第二节 7
- 478第三节 马尔库塞“新感性”和“造反”的美学 1
- 479第三节 2
- 480第三节 3
- 481第三节 4
- 482第三节 5
- 483第三节 6
- 484第四节 詹姆逊的后现代文化审美特征论 1
- 485第四节 2
- 486第四节 3
- 487第五节 伊格尔顿的“意识形态生产”论 1
- 488第五节 2
- 489第三十章 结语 第一节 现代西方美学的基本特点 1
- 490第一节 2
- 491第一节 3
- 492第一节 4
- 493第二节 关于现代西方美学的评价问题 1
- 494第二节 2
- 495第二节 3
- 496后记
相关专辑
