本书为中国音乐学院经典教材，刘再生老师著。反复品读经典，进入生动的中国古代音乐世界吧~
中国古代音乐史简述
主播：音乐人夏宇 播放：3.9万次最近更新: 2022-11-02
节目列表
正序 | 倒序
- 1上篇 | 上古音乐（先秦时期）
- 201 | 中国音乐文明的曙光——贾湖骨笛地下沉睡九千年复苏
- 302 |“野蛮人”与原始乐舞
- 403 | 三人操牛尾，投足以歌八阕——古文献中的原始乐舞
- 504 | 撅之以雷兽之骨，声闻五百里——我国出土的原始社会的乐器
- 605 | 予击石拊石，百兽率舞——我国最早的音乐家夔
- 706 | 音乐文化的阶级烙印——夏代音乐面貌的探索
- 807 | 甲骨文中的“舞”字——商朝的乐舞
- 908 | 以钜为美，以众为观——商朝的乐器
- 1009 | 恒舞于宫，酣歌于室——商代的“巫乐”和“淫乐”
- 1110 | 喤喤厥声，肃雝和鸣——登峰造极的西周雅乐
- 1211 | 失而复得的晋侯苏钟——西周钟铭的历史和文化内涵一瞥
- 1312 | 大司乐掌成均之法——周朝的乐官制度
- 1413 | 八音：金、石、丝、竹、匏、土、革、木——周代的乐器分类法
- 1514 | 将子无死，尚能复来——周穆王西游的历史传说
- 1615 | 王子朝奔楚——“礼崩乐坏”之一
- 1716 | 八佾舞于庭——“礼崩乐坏”之二
- 1817 | 声淫及商，何也？——“礼崩乐坏”之三
- 1918 | 恶郑声之乱雅乐也——“礼崩乐坏”之四
- 2019 | 中国言“六艺”者折中于夫子——孔子对古代音乐文化的贡献及其局限
- 2120 | 诗言志，歌咏言——我国最早的一部诗歌总集《诗经》
- 2221 | 宫、商、角、徵、羽的由来——五声阶名的“天官说”
- 2322 | 音乐与数学的结晶——三分损益与十二律
- 2423 | 春秋时期的宫廷音乐家
- 2524 | 其民无不吹芋鼓瑟、弹琴击筑——战国时期音乐的繁荣景象
- 2625 | 震惊世界的地下音乐宝库——宫廷音乐一瞥
- 2726 | 邻有丧，舂不相——我国说唱音乐的始祖
- 2827 | 沅湘之间，其俗信鬼而好祠——民间音乐巡礼
- 2928 | 洋洋乎，盈耳哉——古代歌曲的处理
- 3029 | 战国时期的民间音乐家
- 3130 | 诸子蜂起，百家争鸣——围绕音乐问题的一场辩论
- 3231 | 乐者，天地之和也——儒家的音乐美学论著《乐记》
- 33中篇 中古音乐（秦汉、魏晋、南北朝、隋唐五代时期）
- 3432 |“秦声”与“楚歌”——秦汉音乐漫议
- 3533 | 先秦钟磬文化的“断层”与“转型”——济南洛庄汉墓出土编钟的启示
- 3634 | 一条横贯亚洲的“音乐之路”——丝绸之路的开辟
- 3735 | 采歌谣，被声乐——汉代的乐府
- 3836 | 每为新声变曲，闻者莫不感动——协律督尉李延年
- 3937 | 感于哀乐，缘事而发——乐府歌曲一览
- 4038 | 纷披灿烂，戈矛纵横——琴曲《广陵散》
- 4139 | 感伤乱离，追怀悲愤——琴歌《胡笳十八拍》
- 4240 | 魏晋时期的文人音乐家
- 4341 | 论乐者七十八家——从京房六十律到何承天新律
- 4442 | 我国现存最古老的曲谱——《碣石调·幽兰》与文字谱
- 4543 | 风靡南北的西域音乐
- 4644 | 南北朝时期的西域音乐家
- 4745 | 千变万化，旷古莫俦——汉唐时期的“百戏”、“散乐”
- 4846 | 忽复学参军，按声唤苍鹘——汉唐时期的歌舞优戏
- 4947 | 一均之中，间有七声——“五旦七声”与“八十四调”
- 5048 | 是时竞为异议，各立朋党——隋初的“开皇乐议”
- 5149 | 乐籍制度下的悲苦人生——隋代的“识音人”万宝常
- 5250 | 其声音节奏及舞，悉宜依旧——隋代的“七部乐”和“九部乐”
- 5351 | 享宴因隋旧制，用九部之乐——唐代的“九部乐”和“十部乐”
- 5452 | 太常部伎有等级，堂上者坐堂下立——唐代的“立部伎”和“坐部伎”
- 5553 | 月闻仙曲调，霓作舞衣裳——唐代的大曲和法曲
- 5654 | 得难曲五十以上任供奉者为业成——唐代的音乐机构
- 5755 | 声有误者，帝必觉而正之——音乐家皇帝唐玄宗
- 5856 | 断肠声里唱“阳关”——《阳关三叠》的由来
- 5957 | 文章合为时而著，歌诗合为事而作——白居易诗歌中的“中唐音乐”
- 6058 | 七条弦上五音寒，此艺知音自古难——琴曲《梅花三弄》和《离骚》
- 6159 | 街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫庭——唐代的说唱音乐“变文”
- 6260 | 乐工不识长安道，尽是书中寄曲来——唐代的减字谱与燕乐半字谱
- 6361 | 唐代的“音声人”
- 6462 | 君看白发诵经者，半是宫中歌舞人——唐代歌伎、乐工的悲惨命运
- 6563 | 幸存于世的唐代音乐专著
- 6664 | 从浊至清，迭更其声——唐燕乐二十八调
- 6765 | 传统音乐中的唐宋遗音——《舞春风》、《菩萨蛮》等乐曲的“曲调考证”
- 6866 | 海内存知己，天涯若比邻——隋唐时期中国和日本、高丽音乐文化的交流
- 6967 | 一千多年前的“宫廷乐舞”——五代王建墓歌舞伎乐石刻
- 70下编 | 近古音乐（宋、辽、金、元、明、清时期）
- 7168 | 万家竞奏新声——宋代“曲子”的崛起
- 7269 | 自作新词韵最娇——姜夔的自度曲
- 7370 | 此歌出自我宋建炎年间——民歌《月牙弯弯照九州》
- 7471 | 耍闹去处，通晓不绝——宋代的“瓦舍”与“勾栏”
- 7572 | 教坊十三部，唯以杂剧为正色——宋代的“杂剧”和“南戏”
- 7673 | 满村听说“蔡中郎”——宋代的说唱音乐
- 7774 | 每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽——琴曲《潇湘水云》
- 7875 | 盖其制两弦间以竹片轧之——我国“胡琴类”弓弦乐器的问世
- 7976 | 两种不同体系的调名解释——“之调”和“为调”
- 8077 | 超然远览，奋其独见——蔡元定和他的十八律
- 8178 | 上自唐虞，下迄皇宋——宋代的音乐论著
- 8279 | 中正则雅，多哇则郑——宋代的宫廷雅乐
- 8380 | 其习日以异，其俗日不同——西夏、辽、金的音乐
- 8481 | 养人才，编传奇，一时气候云集——高度繁荣的元代杂剧
- 8582 | 歌者自歌，白者自白——元杂剧的表演形式
- 8683 | 顺帝朝，忽又亲南而疏北——元代南戏的发展
- 8784 | 文而不文，俗而不俗——元代的散曲
- 8885 | 一代天骄的赞歌——元代蒙古族的音乐
- 8986 | 新腔翻得凉州曲，弹出天鹅避海青——元代琵琶曲《海青拿天鹅》
- 9087 | 取来歌里唱，胜向笛中吹——我国最早的声乐论著《唱论》
- 9188 | 刊布成帙，举世传颂——明、清民歌和小曲的盛行
- 9289 | 鼓声一通，群歌竞作——兄弟民族的歌舞音乐
- 9390 | 一韵纡萦良久——明、清时期的说唱音乐
- 9491 | 清丽悠远，出乎三腔之上——明、清戏曲的“四大声腔”
- 9592 | 家传户诵，几令“西厢”减色——昆曲的著名作品
- 9693 | 愈趋愈卑，新奇叠出——“乱弹”诸腔的兴起
- 9794 | 变则新，不变则腐——明、清时期的戏曲论著
- 9895 | 曲曲新声总断肠——明、清的器乐独奏艺术
- 9996 | 今之乐，犹古之乐也——明、清的器乐合奏艺术
- 10097 | 道家唱情，僧家唱性——明、清的宗教音乐
- 10198 | 东方文艺复兴式的人物——十二平均律创始人朱载堉
- 10299 | 歌剧《图兰多特》中的“茉莉花”——明、清时期中西音乐文化的交流
- 103100 | 庶为知音者查焉——明、清时期的重要曲谱
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