理论名解
主播：凌晨两点看报纸 播放：7605次最近更新: 2022-09-23
节目列表
正序 | 倒序
- 1中国电影工业
- 2电影基金
- 3数字技术专题
- 4《复联4》在中国的市场策略
- 5粉丝经济
- 6保底发行
- 7三点式布光
- 8电影节
- 9非影院市场
- 10中小成本电影生存之道
- 11小说电影
- 12诗电影
- 13电影分级制度
- 14电影审查制度
- 15电影版权
- 16出品人
- 17制片人
- 18院线制
- 19后产品开发
- 20独立制片
- 21大片
- 22合拍片
- 23电影产业
- 24出画、入画
- 25圈入、圈出
- 26帘入、帘出
- 27划入、划出
- 28渐隐、渐显
- 29化入、化出
- 30叠印
- 31光学技巧转场剪辑
- 32闪前
- 33闪回
- 34跳切
- 35无技巧剪辑
- 36时空转换技巧
- 37零度剪辑
- 38分割画面
- 39定格画面
- 40数字剪辑
- 41快速剪辑
- 42客观剪辑
- 43主观剪辑
- 44剪接点
- 45同期录音
- 46主观音乐
- 47音画对位
- 48音画同步
- 49音画关系
- 50音响
- 51电影声音
- 52主题音乐
- 53电影音乐功能
- 54电影的音乐风格
- 55电影音乐形象
- 56色调
- 57场景气氛
- 58场景
- 59影片造型
- 60广角镜头
- 61多次曝光
- 62停机再拍
- 63固定镜头
- 64降格镜头（慢镜头）
- 65升格镜头（慢镜头）
- 66变焦镜头
- 67推拉摇移跟镜头
- 68运动摄影
- 69正反打镜头
- 70俯拍
- 71仰拍
- 72特写
- 73近景
- 74中景
- 75全景
- 76远景
- 77景别
- 78影调
- 79窥视/偷拍
- 80“缝合体系”
- 81套层式结构
- 82散文式结构
- 83小说式结构
- 84戏剧式结构
- 85矛盾（戏剧冲突）
- 86情节的典型化
- 87主题的多义性
- 88题材
- 89外部动作
- 90内部动作
- 91动作
- 92性格
- 93人物
- 94故事
- 95解说
- 96旁白
- 97独白
- 98画外音
- 99潜台词
- 100外部节奏
- 101内部节奏
- 102节奏
- 103跳轴
- 104轴线
- 105本色表演
- 106场面调度
- 107电影语言
- 108长镜头
- 109镜头内部蒙太奇
- 110杂耍蒙太奇
- 111理性蒙太奇
- 112心理蒙太奇
- 113隐喻蒙太奇
- 114对比蒙太奇
- 115表现蒙太奇
- 116连续蒙太奇
- 117重复蒙太奇
- 118交叉蒙太奇
- 119平行蒙太奇
- 120叙事蒙太奇
- 121蒙太奇思维
- 122蒙太奇
- 123视点
- 124空镜头
- 125客观镜头
- 126主观镜头
- 127镜头
- 128导演中心制
- 129重写电影史
- 130中国诗电影
- 131题材决定论
- 132后现代主义电影批评
- 133电影符号学
- 134女权主义电影批评（劳拉·穆尔维）
- 135上镜头性
- 136意识形态电影批评
- 137《第七艺术宣言》
- 138爱因汉姆《电影作为艺术》
- 139格式塔心理学 电影理论
- 140《电影本性：物质现实的复原》克拉考尔
- 141让·米特里
- 142照相本体论vs形象本体论
- 143长镜头美学
- 144巴赞对待蒙太奇的态度
- 145真实美学
- 146电影本体论
- 147电影vs电视剧 异同
- 148电影&文学 关系
- 149艺术性纪录片
- 150惊悚片
- 151科幻片
- 152戏曲片
- 153戏剧电影
- 154电视电影
- 155数字电影
- 1563D电影
- 157IMAX
- 158微电影
- 159商业电影
- 160艺术电影
- 161电影类型/类型电影
- 162电影作为艺术的基本特征
- 163电影学研究所包含的主要范畴
- 164电影的定义
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